1、《東成西就》
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2、《東邪西毒》
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3、《失孤》
影片以敬畏真實(shí)的筆觸打動(dòng)人心。它摒棄戲劇化團(tuán)圓與煽情臺(tái)詞,聚焦尋親者的艱辛:暴雨中失控的摩托、行李被盜后的徒步跋涉、與同病相憐的母親短暫相遇又各自上路的悵然。影片不回避困境,不美化殘酷,卻在雷澤寬一次次擦拭尋人啟事、一次次重啟摩托車的動(dòng)作中,彰顯人性韌勁——希望渺茫,眾人勸退,他仍不放棄,只因一絲可能便勇往直前。
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4、《阿飛正傳》
旭仔從來沒有愛上過任何一個(gè)女人甚至是周圍所有的一切,無欲無求,但心里只有一個(gè)執(zhí)念甚至到已經(jīng)固執(zhí)的地步,那就是找到親生父母,當(dāng)親生父母不想相見時(shí),他也毫不猶豫,轉(zhuǎn)身離開,不愿過多停留,又回到了迷失的狀態(tài),就像沒有腳的鳥,只能飛,不能停留依靠。可世上沒有這種鳥,但有一種鳥它有腳,但它沒有可以停留的地方,只能迷失地飛,直到死去,所以說旭仔就是這樣的鳥。
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5、《大話西游》
最后城樓上的鏡頭可謂經(jīng)典,這是一部關(guān)于后悔和成長(zhǎng)的電影,一萬年的臺(tái)詞看似是謊話,其實(shí)道出了整個(gè)電影的核心思想,至尊寶也沒想到本來胡謅的謊話成了他人生的寫照。這場(chǎng)看似荒誕的西游鬧劇,藏著無數(shù)成年人的心酸與無奈。城墻上那個(gè)轉(zhuǎn)身離去的落寞背影,是悟空放下執(zhí)念的成全,也是我們與青春里的遺憾,鄭重告別的模樣。
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被主演力挽狂瀾的5部電影,最后一部是電影界的神來之筆!
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