吃里扒外、永不回國？帶30名演員留美不歸，如今年過花甲歸來

想必大家都知道，齊淑芳是我國著名京劇名角，她曾憑借著自身的藝術天賦和表演才能而被大眾所熟知。

然而，這樣一位家喻戶曉的名人形象卻曾有不少的人評價她吃里扒外，帶著30名演員留在美國演出，還說出永不回國等不當言辭，如今年歲大的她卻想著回國撈金。

有關齊淑芳的負面輿論新聞愈演愈烈，這也瞬間將她推向風口浪尖。

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說起齊淑芳這個人呀，老一輩的應該都知道。1968年，她曾在《智取威虎山》中飾演“小常寶”一角，將小常寶這一活潑機靈的形象演的入木三分，她也由此被大眾所熟知。

在這之后，她曾多次隨團出國演出，名氣也在不斷提升，成了國內京劇圈里響當當的人物，上海京劇院更是著重對她進行培養。

照齊淑芳的個人發展來看，她在國內是會有著很好的發展前景的，但是在一次赴美演出時，她的一個選擇卻徹底的改變了自己的人生軌跡。

上世紀八十年代，齊淑芳帶領青年劇團赴美巡演。當時國內條件艱苦，海外演出機會十分珍貴。本是一次文化交流任務，她卻趁此機會帶領多數團員滯留不歸。

這一行為不禁令人不解，更是引起了國內群眾的不滿。

更可恨的是，帶走的30多人都是劇團里最為優秀的表演者， 同時還帶走了不少寶貴的戲服和道具，其中還有不少的國家一級文物。

當時關于齊淑芳背叛祖國的輿論引得一片嘩然，“吃里扒外”、背叛祖國，眾多負面評價均指向齊淑芳。

可能會有人認為她是被國外的繁華景象迷了心竅。但國外的生活卻并非像想象中的那樣美好。

要想在美國持續的生活下去，語言不通便成了第一道坎，連點餐都要靠比手畫腳。更重要的是，京劇在這里幾乎沒有可以發展的市場，真正懂得欣賞的外國人少之又少。

剛開始的時候，團隊還能依靠華人社區的演出勉強維持，但隨著新鮮感過去，收入越來越少。三十多個人擠在兩間小屋里，連睡覺都成了難題。

為了能夠生存下去，那些曾在舞臺上閃耀的演員不得不向生活低下頭，有的去餐館洗碗，有的在街頭賣藝。

沒過多久，許多團員撐不下去了，好多成員均都返國，團隊漸漸地被解散，只剩下齊淑芳一個人。

直到后來，華裔鋼琴家殷承宗幫助齊淑芳拿到了綠卡，之后便成立了“齊淑芳京劇團”。

為了使表演更能吸引外國觀眾，她在很多方面進行創新：把芭蕾動作融入武戲表演之中，甚至用英文演唱京劇。

這些改動當時引來不少國內同行的批評，認為她“糟蹋國粹”，但這一改變也確實讓更多外國人認識到了中國京劇這一傳統文化。

1992年，她在林肯中心演出《白蛇傳》，這次表演非常成功，隨后又登上百老匯舞臺。2001年，她榮獲“美國傳統藝術最高成就獎”。

就在眾人以為她會在美國度過余生時，2008年，離開祖國二十年的齊淑芳，以探親的名義悄悄回國了。

此時的齊淑芳已經沒有了當年的風韻，只見她滿頭白發，盡顯老態。

本以為此次的回歸能平息之前的負面傳聞，不曾想，反而引起了新的輿論風波。有人說她是在美國混不下去了才想著回國撈金，也有人覺得他這是年齡大了想要回到自己曾經生長的地方，這也不足為奇。

面對網友們的爭議，齊淑芳沒有給與回應。

后來的她選擇在上海安定下來，每日和第二任丈夫共同練習基本功，踢腿、耍弄兵器，吊嗓練唱，從不松懈。

她將絕大多數的精力都投入到了京劇教學中，手持那些年歲已久的老照片，仔細地為年輕學子講解唱腔與動作的每一個細節，一心想著把一身所學傳承下去。

她的學生中，有不少已經能在耶魯大學、紐約大學這些國際舞臺上展現出京劇的獨特魅力，這是她心中最感欣慰的成就。

但國內圍繞她的爭議并未全數散去。昔日上海京劇院的老藝術家曾公開表示“她欠整個京劇界一個道歉”，還有觀眾在她回國演出時高喊過激的言辭。

只是近些年，越來越多的人開始客觀地看待這段過往：當年她不告而別，確實給國家文藝隊伍造成了損失，可在海外的數十年間，她也一直站在京劇舞臺上，讓許多外國人因此接觸、了解和喜愛這門中國傳統藝術。

如今齊淑芳已年過八十，也在漸漸淡出公眾的視線，現在的她每天依然專心于教學授藝。回頭再看她這一生，曲折與矛盾并存，難以簡單定義。

從個人選擇看，她當年的出走無疑是帶著私心，既辜負了國家長期的培養支撐，也令家人與團隊承受了傷害與失落。

但若從文化傳播的維度而言，她在異國堅守京劇演出和教學，數十年如一日，確確實實為這門古老藝術的國際推廣付出了心血。

若放回當年的歷史環境中看，她的決定又似乎不難理解——改革開放初期，國內經濟水平與發達國家差距明顯，不少人心懷對外面世界的向往，她的選擇也正是那個時代背景下的一種現象。

總的來說，她的故事提醒著我們：任何個人的成長與成就，都離不開國家和時代的托舉。即便走得再遠，根系始終與故土相連。至于那些過往的是非評判，或許只有時間才能給出更為沉靜而公允的回答。

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