日本掠奪中國文物360萬件，不少已成日本國寶，至今價值無法估量

如果你現在想看一眼最正宗的、成規模的中國盛唐佛像，或者想一睹傳說中“雨過天青”的北宋汝窯，最該去的地方可能不是西安或開封，而是日本東京上野公園里的大建筑，東京國立博物館。

這聽起來挺諷刺，甚至帶點刺痛感，但這確實是很多文物愛好者不得不面對的現實。

今天，咱們不談那些枯燥的考古報告，咱們聊聊這件事背后的那道“疤”，還有那尊在2021年驚艷了全中國的佛首，和背后那360萬件流失東瀛的國寶。

東京博物館里的“隱秘世界”

如果你有機會去東京國立博物館，走進那個名為“東洋館”的地方，你會有種強烈的錯位感。那里陳列著從商周青銅器到隋唐石刻，從宋元書畫到明清官窯的各種珍品。有人開過玩笑，說如果你想不吃不喝把這里的中國文物看一遍，起碼得花上三天三夜。

這里最震撼人心的，是一整面墻的佛像。那是來自陜西西安寶慶寺的石刻造像群。整整三面墻，莊嚴的佛陀、豐腴的菩薩，就在異國的燈光下靜默地看著你。而此時此刻，在西安的寶慶寺舊址，除了那一座孤獨的空塔，什么都沒剩下。

這種“墻在彼岸，塔在此端”的斷裂感，是每一個在那里的中國游客最心碎的瞬間。

更讓人唏噓的是那只北宋汝窯天青釉小盤。汝窯，全世界現存不過百件，每一件都是無價之寶。2017年，類似的一只盤子拍出了近3億人民幣。在日本，這種等級的中國文物，有不少被直接定為了日本的“國寶”。

你可能會問：這些寶貝，是怎么過去的？

名為“考察”的世紀洗劫

我們要把時間撥回到100多年前。

那時候的中國，正處于歷史上最黑暗、最虛弱的時刻。1907年，一個叫大谷光瑞的日本人，帶著所謂的“探險隊”來到了中國西部。他們名義上是搞學術，實際上帶的是鑿子、鋸子和成箱的包裝材料。

在西安寶慶寺，他們像切蛋糕一樣，把精美的佛像從墻上整體剝離。在大谷光瑞留下的《考古日志》里，字里行間寫的不是對文明的敬畏，而是如何更高效地拆卸和裝運。

到了20世紀20年代，這種掠奪變得更加瘋狂且帶有商業色彩。日本古董商勾結國內的盜墓賊，盯上了山西天龍山石窟。

天龍山石窟，那是中國石窟藝術的巔峰之一，尤其是第8窟，那里的佛像有著最美的線條。可那些跨海而來的貪欲，直接舉起了鐵錘。他們把佛像的頭一顆顆鑿下來，為了方便海運，甚至把佛像的身軀鋸碎。

這就是為什么我們在海外看到的中國佛像，大多只有一顆頭。那不是藝術的留白，那是文明被斬首的血證。

還有更讓人憤怒的。1900年，“庚子國變”爆發，日軍攻入北京。在翰林院的廢墟里，那部集中國古代知識大成的《永樂大典》被搶走。

幾十年間，東京國立博物館一直把這些搶來的副本藏在庫房最深處，不敢示人，怕的是國際譴責。直到2022年，日本NHK電視臺在節目中偶然露了一角，才讓這段塵封的罪證再次刺痛中國人的心。

360萬一個令人窒息的數字

中國文物學會給過一組數據：近代以來，中國流失海外的文物約164萬件。但這僅僅是官方登記在冊的“套”。

如果我們看1931-1945年中國戰時公私文物總損失數高達360萬時，就知道背后的罪魁禍首是誰！這個數字，遠超英國、美國和俄羅斯。

為什么日本這么多？因為它離我們最近，因為那場侵略戰爭持續的時間最長、滲透得最深。

這360萬件，不是和平年代的藝術交流，而是半個多世紀里，伴隨著槍炮聲，從我們的神廟、從我們的古墓、從我們的書齋里生生摳出來的。

這些文物，就像流落在外的孤兒，每一件背面都刻著“國弱”兩個字。

好在2020年9月，國家文物局在監測海外拍賣市場時，突然發現日本一家拍賣行準備上拍一件東西，天龍山石窟佛首。

消息傳回國內，無數文物人的心提到了嗓子眼。那是天龍山第8窟北壁的主尊佛首，它已經在外面漂泊了整整一個世紀！

這一次，中國不再是那個任人宰割的旁觀者。國家文物局迅速出擊，發函叫停拍賣。而在幕后，旅日華僑張榮先生挺身而出。他明白，如果走法律追索程序，可能要耗費數年甚至數十年，變數太大。于是，他自掏腰包買下佛首，并決定無償捐給國家。

2021年的除夕之夜，在春晚的舞臺上，當這尊佛首亮相時，那寧靜、祥和的面容，讓無數電視機前的觀眾瞬間淚目。

這不是在作秀，這是一種闊別百年的重逢。

最神奇的一幕發生在2021年7月。當佛首被護送回它的老家山西天龍山石窟時，原本陰沉的天空突然放晴，一道絢爛的彩虹橫跨天際。在場的人都說，這是山川有靈，在歡迎它的孩子回家。

那一刻，佛首還是千年前的模樣，但守護它的國家，早已換了人間。

歸途，不僅是為了仇恨

現在，經常有人問：既然有360萬件，我們一件件買回來，得花多少錢？

其實，文物回歸的意義，從來不是錢。

從圓明園獸首的回歸，到天龍山佛首的還鄉，這背后是一種權力的流轉。以前我們窮、我們弱，寶貝被人搶了，我們只能躲在屋子里哭。

現在我們有實力了，我們可以理直氣壯地站在國際舞臺上，利用國際法，利用國家影響力，去討回公道。

我們要回這些文物，不是為了延續仇恨，而是為了找回我們丟失的記憶。

每一個流失海外的文物，都是中華文明的一塊基因碎片。只有當這些碎片慢慢拼湊完整，我們才能看清自己祖先的樣子，才能理直氣壯地告訴世界：我們從哪里來，我們要往哪里去。

那些依然陳列在東京國立博物館里的寶貝，它們在那兒站了100年，見證了我們的落后與挨打。而現在，它們也在見證著我們的強大與自信。

360萬件，這個路途還很長。但只要根還在，魂就在；只要國家強盛，回家的路，哪怕再遠，也終有盡頭。

等到那一天，所有的“孤兒”都回到故土，他們將一起坐在自家的院子里，給后輩們完整地講一遍，那個關于五千年文明從未斷代的神話。

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