2026，短劇進(jìn)入“大男主”時(shí)代？

當(dāng)男頻短劇或在明年成為短劇創(chuàng)作新風(fēng)向的同時(shí)，市場(chǎng)更期待“流量男星”疊加一層“演技派”的實(shí)力加持，成為男頻劇打開(kāi)市場(chǎng)的人氣王。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年12月26日

2025年末短劇市場(chǎng)爆款頻出，部分作品憑硬核劇情成為一時(shí)熱議話題。且內(nèi)容上從年代到校園，從職場(chǎng)到逆襲，呈現(xiàn)“神仙打架”的熱鬧景象。如《家里家外2》的80年代合家歡、《朝陽(yáng)似我》的職場(chǎng)奮斗、《金屋藏驕》的女霸總直控小奶狗、《熾煬》的校園霸凌與自我救贖、《我真沒(méi)想重生啊》的重生逆襲之旅。這些爆款短劇中有些播放量破10億，有些點(diǎn)贊量破千萬(wàn)，有些在制作水準(zhǔn)上絲毫不遜傳統(tǒng)長(zhǎng)劇。且與去年“大女主”霸屏相比，今年短劇行業(yè)“大男主”光芒也在逐漸顯現(xiàn)。因女頻劇爆火讓男主成為視線聚焦人物的更不在少數(shù)。

《家里家外》一二季塑造的絕世好老公，不僅讓該人設(shè)備受女性觀眾喜愛(ài)，更讓主演王道鐵收獲不少人氣。《熾煬》里的少年邊煬的溫暖更賺取無(wú)數(shù)觀眾淚水。《我真沒(méi)想重生啊》更直接以“穿越回去擺地?cái)偂弊鳛槟兄髦厣蟮钠瘘c(diǎn)，在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中修正過(guò)去的錯(cuò)誤，重獲白月光青睞，從而讓勵(lì)志之余多了幾分人生思考。

因此可以預(yù)見(jiàn)的是2026年，短劇市場(chǎng)或?qū)⑴d起一陣“大男主”風(fēng)潮，在逐步擺脫過(guò)去的單一爽感套路后，男頻短劇也在提質(zhì)升級(jí)的路上一路狂奔，它既保留男頻核心爽點(diǎn)，也實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與價(jià)值觀的升級(jí)（如《我真沒(méi)想重生啊》中穿越不“種馬”），更能打破受眾性別壁壘。

01 短劇男神，各有千秋此消彼長(zhǎng)

在未來(lái)的“大男主”時(shí)代，目前很難說(shuō)誰(shuí)會(huì)是2026年的“短劇一哥”，畢竟2025年爆款短劇中“大女主”光芒依然奪目。男女主戲份均衡的情況下，則全憑個(gè)人演技和固定人設(shè)搏出圈。

如“純愛(ài)霸總”柯淳，網(wǎng)民評(píng)價(jià)他以“破碎感哭戲”見(jiàn)長(zhǎng)，其主演的《好一個(gè)乖乖女》全網(wǎng)播放量破40億，個(gè)人商業(yè)價(jià)值頗高。

主演《盛夏芬德拉》的劉蕭旭則以“叔系魅力”打破年齡桎梏，更憑短劇《長(zhǎng)路初心》進(jìn)入央視黃金檔。

王道鐵今年也算好起來(lái)了，《家里家外》一二季為他徹底打開(kāi)了知名度，他本人也頗有宣傳意識(shí)，隨著《家里家外》第二季的熱播，王道鐵也在其個(gè)人平臺(tái)上與觀眾互動(dòng)，路人緣暴漲。

被譽(yù)為“短劇第一古裝美男”的陳添祥今年11月在紅果平臺(tái)人氣值登頂，當(dāng)月斬獲2025橫店微短劇之夜年度號(hào)召力星耀男演員獎(jiǎng)。12月獲得2025騰訊視頻星光大賞年度短劇之星。

《金屋藏驕》男主吳添豪算是今年新晉人氣王，今年主演的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》二、三季中與李柯以合作，在女主穿越后成為她的帥氣“重孫子”，主打一個(gè)“又萌又瘋”，同樣收獲不少觀眾好感。

開(kāi)創(chuàng)“勾欄式表演”風(fēng)格（網(wǎng)友調(diào)侃）的王培延主演的《夫人她專治各種不服》讓觀眾感受到細(xì)膩的男主溫柔。

擅長(zhǎng)校園男主人設(shè)和“人夫”的卡戎因出演《熾煬》被網(wǎng)民稱為“短劇中的韓劇男主”。

以上這些短劇男演員在演技和個(gè)人風(fēng)格上各有千秋，人氣值也伴隨作品此消彼長(zhǎng)，但他們都是在近三年內(nèi)經(jīng)歷短劇行業(yè)自我調(diào)整下，適應(yīng)現(xiàn)今行業(yè)發(fā)展并以演技見(jiàn)長(zhǎng)的男演員。綜合素質(zhì)與個(gè)人品牌營(yíng)銷意識(shí)較之初代短劇男演員更高。換言之他們更適合當(dāng)下的短劇內(nèi)容生產(chǎn)與角色匹配。

02 套路下沉，觀眾喜歡看“俗人”

2025年，短劇領(lǐng)域中男主“塑形”已經(jīng)不再是“初代目”時(shí)期的“打臉”套路，或?yàn)檫m應(yīng)政策要求，或?yàn)闈M足觀眾訴求，短劇中的男主開(kāi)始主打熱血、俠義與家國(guó)情懷，更注重角色的成長(zhǎng)。如《一品布衣》講述主角用現(xiàn)代知識(shí)從底層崛起，最終肩負(fù)家國(guó)蒼生重任。《重回1985：東北往事》聚焦主角憑當(dāng)代人的經(jīng)營(yíng)意識(shí)帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，讓故事更具時(shí)代情懷。

此外，男主人設(shè)不再依賴外掛降維打擊，而是用謀略突破困局，靠智力開(kāi)展博弈。如《冒姓瑯琊》通過(guò)主角的歷史知識(shí)縱橫朝堂，吸引了一批高知男性觀眾。《我真沒(méi)想重生啊》干脆讓主角用商品經(jīng)濟(jì)意識(shí)率先致富，迎合普通人的時(shí)代幻想。

今年短劇在內(nèi)容向上也開(kāi)始與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇“趨同進(jìn)化”——弱化故事懸浮感，用人間煙火讓觀眾產(chǎn)生共鳴。如《可否許我再少年》還原2008年的生活場(chǎng)景以增強(qiáng)觀眾的代入感，更側(cè)重群像塑造，讓配角形象更加豐滿并推動(dòng)主角的成長(zhǎng)。《熾煬》則在故事中用富有張力的劇情鋪陳“遺憾美學(xué)”，使劇情更具情感穿透力。

對(duì)于“大男主”人設(shè)，更旨在削弱“大”的空洞，摒棄“雌競(jìng)”雷點(diǎn)，《可否許我再少年》就以純愛(ài)和青春遺憾敘事，靠細(xì)膩的情感表達(dá)引發(fā)觀眾共鳴，成功吸引了一大批女性觀眾。《一品布衣》中“天下蒼生，一肩擔(dān)起”的熱血少年更讓該劇的女性用戶占比達(dá)39%。

不耍帥、不高冷，有溫度、有人味，2025年短劇男主們紛紛卸下“面具”，用活人面目換觀眾稱贊，同時(shí)兼顧女性觀眾審美，“逆襲”是標(biāo)配法寶，“三觀”是基本人設(shè)。“場(chǎng)外”男演員們也善于通過(guò)各種直播和互動(dòng)增進(jìn)人氣，平臺(tái)也樂(lè)于見(jiàn)到這種流量互補(bǔ)為后續(xù)作品提升熱度。

今年短劇男演員們已經(jīng)迎來(lái)了一次迭代與價(jià)值升級(jí)。

03 男頻降神，更需實(shí)力加持

柯淳作為曾經(jīng)的“短劇一哥”，不僅創(chuàng)立個(gè)人工作室，還專注在跨界領(lǐng)域開(kāi)拓知名度。憑《盛夏芬德拉》爆火出圈的劉蕭旭拿下了阿維塔12等品牌的代言人身份，陳添祥、王凱沐、曾輝、代高政等知名短劇演員也紛紛成為珠寶品牌的品牌摯友。

隨著他們主演的短劇熱播，這些演員的商業(yè)價(jià)值暴漲，行業(yè)認(rèn)可度飆升。隨著短劇產(chǎn)業(yè)在2025年產(chǎn)生的近千億價(jià)值，平臺(tái)還會(huì)持續(xù)批量造星，頭部演員甚至能從單純拿片酬，變?yōu)閰⑴c投資分紅的“股東”。

同時(shí)，市場(chǎng)也從看顏值轉(zhuǎn)向看演技，這要求非科班演員更需靠實(shí)力站穩(wěn)腳跟。如柯淳曾是計(jì)算機(jī)專業(yè)、橫店龍?zhí)祝缃裱菁歼m配多種角色；科班出身的王道鐵，也憑借細(xì)膩且多變的演技，成為短劇圈實(shí)力派代表，演技成為演員能持續(xù)走紅的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

好在不同風(fēng)格的演員在如今短劇蓬勃的市場(chǎng)環(huán)境下都能找到相應(yīng)的受眾，畢竟短劇本身的產(chǎn)品特質(zhì)更講究“流量至上”，而當(dāng)男頻短劇或在明年成為短劇創(chuàng)作新風(fēng)向的同時(shí)，市場(chǎng)更期待“流量男星”疊加一層“演技派”的實(shí)力加持，成為男頻劇打開(kāi)市場(chǎng)的人氣王，為2026年的行業(yè)風(fēng)口提升更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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