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“藻井群舞”片段劇照。(圖片由山西大劇院提供)
“以舞溯源·共話未央”舞劇《永樂未央》媒體見面會,12月28日在山西大劇院舉辦。該劇編劇、主演與觀眾分享創作故事、藝術體會,揭開這部舞劇的幕后精彩和亮眼片段。
12月30日至2026年1月2日,《永樂未央》將在山西大劇院演出4場,開啟該劇全國巡演首站,也是其作為山西省藝術基金2024年度資助項目的“歸鄉”之旅。
藝術緣起
沉寂700年的永樂宮壁畫,在舞劇《永樂未央》的舞臺上,隨著舞者衣袂緩緩蘇醒,跨越時空的美學對話,由此展開。
編劇徐珺蕊介紹,《永樂未央》以永樂宮遷建史詩為敘事主線,創造性提煉出“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學維度,分成“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”4個篇章。“這部劇,我創作了兩年半,永樂宮的遷建檔案、山西古建琉璃、元代文化等相關的資料都讀了。在走訪當年參與遷建的老人時,我看到一代人的精神,他們完成了一件前所未有的事。”
永樂宮是位于山西省運城市芮城縣的元代建筑群,自1247年始建,歷時111年竣工。宮內現存元代壁畫1005.68平方米,因極高的藝術水準,被譽為“東方藝術畫廊”。為國家首批重點文物保護單位。
壁畫主要分布在三清殿、純陽殿、重陽殿,其中,藝術成就最高的是三清殿內的《朝元圖》。這幅長97米、高4.4米的巔峰之作,描繪了道家諸神朝拜元始天尊的盛大場景,畫中290位神祇分列東西,以主神為中心,構圖嚴謹平衡,衣冠服飾、面容神態無一雷同,堪稱中國古代人物畫的巔峰。
比起永樂宮的文物分量,其遷徙史詩更讓人動容。20世紀50年代,因三門峽水庫建設,永樂宮面臨被淹沒的危機。近千名工匠與青年建設者,以十年心血,將宮殿群一一拆解、編號、運輸,并最終異地復原,完成新中國文物保護史上規模最大的整體搬遷工程壯舉。
這段歷史為藝術創作注入深沉的情感,成為舞劇《永樂未央》的敘事底色。
時空同頻
12月26日,舞劇《永樂未央》劇組到永樂宮采風,觀摩殿內壁畫的線條韻律與色彩美學,細究古建構件中蘊含的匠心巧思,梳理與劇目相關的歷史典故、藝術風格及文化脈絡。
媒體見面會上,在劇中出演“督建者”的丁太聰表示,站在永樂宮地面的一刻,就覺得穿越回三清殿壁畫繪制的那一時段,既感覺到力量,又看到被畫“活”了的人物。
在“時空同頻”的獨特舞臺語匯中,《永樂未央》呈現了一場跨越700年的古今對話:元代督建者與當代建筑師心神交匯,見證“立觀度人,時不可失”的建宮宏愿;元代女畫工以生活為筆、想象為卷,將生命祈愿繪入《朝元圖》的玉女仙班,與前來臨摹的當代美術師夙愿共鳴;執著技藝的琉璃匠師與永樂宮古建上的“藍釉角神”相伴相守,共同復原失傳已久的孔雀藍釉制法……
劇中多個核心舞段,又見“文物起舞”。“藻井群舞”段落,舞者們身著精美服飾騰挪起伏,手臂層疊交旋,以富有韻律的舞姿,復刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感。“藍釉角神”舞段,運用先進光影技術,讓失傳的孔雀藍釉彩重現光芒。
出演“藍釉角神”的張翰,分享塑造角色的感受,“肢體、表情、音樂、燈光、舞美等,都是表現角色的一部分。在跳這個舞段的時候,我就想讓在房頂上站立幾百年的文物‘活’起來,跳下來體會世界的可愛。”編劇徐珺蕊也表示,創作時就展開藝術想象,把文物賦予生命,形成豐富的人物群像,與觀眾共情。
古今匠心
《永樂未央》匯聚國內頂尖藝術創作力量。該劇由中國文化遺產研究院指導,中國東方演藝集團、山西省文化和旅游廳、山西省文物局、芮城縣人民政府等共同打造。
其主創團隊也是爆款舞劇《只此青綠》的創作者。編劇徐珺蕊說:“我們有太多歷史文化值得挖掘,同樣是文物活化題材,《只此青綠》是寫意,《永樂未央》是寫實,都是致敬中華優秀傳統文化,含舞量與含劇量雙重升級。”
《永樂未央》的此輪全國巡演,是山西推動文物活化利用、深化文旅融合的生動實踐,將本土頂級文化IP通過國家級藝術平臺進行創造性轉化與創新性發展。
媒體見面會上,“入畫山西”主題壁畫巡展信息同時發布。該展于12月28日在山西大劇院開展,以“畫”為媒介,將隨舞劇巡演走向全國各個城市展出,實現從舞臺藝術到地域文旅的自然銜接,展示三晉文化風采,吸引全國觀眾在藝術感染下,走進山西,讀懂山西。
“永樂”寓意長久的歡樂與幸福,“未央”象征文明永續、生生不息。歲末年初,《永樂未央》歸鄉演出,翩躚舞姿中,邀觀眾“入畫”,觸摸古建溫度,感受壁畫神韻,見證文明的薪火相傳,共赴三晉美學盛宴。記者 陳辛華
來源:太原日報
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