罵了這么多年，這次終于被聽見了？央視1天2次發(fā)聲，春晚要變了

“春晚有什么看頭”，“我已經(jīng)好久沒看春晚了”戲謔春晚成了年輕人之間的情感共鳴。

這倒不是年輕人叛逆，而是最近幾年的春晚當真是越來越不像話了。

前十幾二十幾年的時候，一家子人圍坐在電視機前邊包餃子，邊嗑瓜子地看的春晚，在歡聲笑語間不知不覺就過了零點。

而近幾年的春晚，電視鏡頭切到的都是哈欠頻頻，一臉疲態(tài)的觀眾。

央視最近的一則動態(tài)，則似乎大有卸下高冷面具之勢，一天之內(nèi)連續(xù)兩次通告，全網(wǎng)征求群眾建議。

難道春晚真的要改頭換面了？今年春晚還值得看嗎？

春晚上最受觀眾矚目的當屬相聲和小品節(jié)目，因為它倆屬于語言類節(jié)目，幽默有趣。

但現(xiàn)在的小品其動不動就上思想品德教育，讓人審美疲勞。

過去趙本山、小沈陽，宋丹丹等老喜劇的人的節(jié)目把人逗得前俯后仰，甚至幾句臺詞和標志動作還在“經(jīng)典永流傳”。

比如，有些小品前半段融合幾個網(wǎng)絡熱梗，后半段畫風一轉(zhuǎn)，BGM一響，觀眾們就知道，又要開始煽情了。

是的，也許春晚的出發(fā)點好，想讓人感受，家人情，親子情，夫妻情，但是大家坐一塊一起看還挺尷尬的。

而有些相聲總感覺說得差點火候，也許沒有精準把握到觀眾的笑點，和老一輩相聲演員陳佩斯、朱時茂比起來還有距離。

大過節(jié)的，其實大家就想看點逗樂的，搞思想品德教育難免招致厭倦，畢竟平日里大家都被各種“爹味”發(fā)言教訓得不少了。

除了煽情的小品，甚至還演上了倉倉促促，沒有結(jié)尾的小品。

在2025年的蛇年春晚上，由“諧星”沈騰和馬麗演繹的小品本來備受觀眾期待。

誰知最后竟然戛然而止，連一個完整結(jié)局都沒能呈現(xiàn)。

雖然節(jié)后導演組出來解釋，但觀眾看節(jié)目時那份茫然與一頭霧水是難以彌補的。

春晚的節(jié)目不出圈，出圈的都是一些主持人犯錯“冥場面”。

尼格買提配合表演魔術(shù)“穿幫”，露出驚慌失措的小表情，他的表情被做成表情包反復傳閱。

撒貝寧口播讀錯字，網(wǎng)友們紛紛在評論區(qū)戲謔：“小撒，這次要扣多少錢？”

還有鄧超在2022年的春晚舞臺上上演活蹦亂跳，非常出圈。

反而這些無關(guān)緊要的細枝末節(jié)能惹得觀眾哈哈大笑，而春晚節(jié)目的精彩程度卻不及它的邊角料。

春晚的陣營和節(jié)目形式也是時候更新了。

意識到這個問題之后，于是前不久央視公布了兩則通知，讓廣大網(wǎng)友眼睛直發(fā)亮。

原來央視大有邀請廣大網(wǎng)友參與春晚節(jié)目創(chuàng)作的意思。

12月3日，央視石破天驚地宣布“開門辦春晚”，并且春晚入會名單“實時更新”。

官方甚至搭建一個“迎春街”平臺，專門收集網(wǎng)友的節(jié)目奇思妙想。

也就是說廣大有才藝的網(wǎng)友能人通過上傳表演內(nèi)容，還有很大可能登上春晚舞臺。

作品可以是成型的節(jié)目，也可以只是個概念，甚至一段視頻雛形。

網(wǎng)友們有的分享自己家鄉(xiāng)的舞龍舞獅，有的分享自己的幽默經(jīng)歷，甚至把經(jīng)歷改編成了小品劇本。

這些作品或許看著沒那么精致，但里面都是最真摯的情感，想法鮮活。

當然，也有很多觀眾在為自己喜歡的演員、歌手或運動員喊話。

其中呼聲最高的有像“十個勤天”等明星。

此舉可謂是史無前例，說明春晚和觀眾的關(guān)系發(fā)生了深刻變革，之前是春晚做好菜給觀眾吃，現(xiàn)在觀眾也有自己點菜的權(quán)利了。

而值得一提的是，陪伴國人二十余載的紅花郎，隨后正式官宣成為春晚“騏驥馳騁神采飛揚”合作品牌，再度陪伴大家。

紅花郎是和春晚有十六年的深度綁定，紅花郎也非常有戰(zhàn)略眼光，春晚為紅花郎提供幾乎穩(wěn)定不走的流量。

而酒作為過年聚餐宴會上不可缺少的品類，家家戶戶都會提上一罐。

紅花郎那熱情如火的瓶身，正好代表春晚的紅紅火火，大吉大利，春晚和紅花郎“cp”也是在相互成就。

今年，《紅花郎開門迎春晚》作為一檔新出的衍生節(jié)目，提前一個月開播，可謂把觀眾的期待值拉滿。

也算是提前給春晚拉了一波流量，算是預熱。

那么今年的春晚還值得看嗎?

馬季、姜昆等相聲演員的節(jié)目通過現(xiàn)場直播的方式傳播到千家萬戶；

王景愚、劉曉慶等第一批春晚主持人，與觀眾們互動頻頻，喜笑顏開。

他們共同塑造了春晚早期“歡樂、團聚、喜慶”的基調(diào)。

于是春節(jié)聯(lián)歡晚會成為家家戶戶的過年背景音，陪伴了一代又一代兒童長成大人。

但歸根到底，春晚是人民群眾的春晚，是我們的春晚。

如今，2026 年總臺春晚主題“騏驥馳騁勢不可擋”主標識及吉祥物陸續(xù)揭曉。

相比于2014年的馬年圖騰，2026年更加平面化，簡約化，多匹馬并列象征萬馬奔騰。

現(xiàn)在正值我國“十五五”計劃開展之際，蘊含策馬奔騰，加速推動中國現(xiàn)代化建設之意。

春節(jié)除了要面對他自身的因素之外，還要包括如何篩選節(jié)目，如何選擇嘉賓，讓節(jié)目更加新穎有趣，還要面對不可避免的技術(shù)因素。

春晚因電視轉(zhuǎn)播技術(shù)的發(fā)展而興盛，又因信息電子化的發(fā)展而逐漸走向下坡路。

隨著信息電子化發(fā)展，移動端的手機能接觸海量資源。

對于年輕人來說，除夕夜的娛樂選擇方式實在是太多了。

約上三五好友打麻將，窩起來刷視頻，就足以消耗掉一整晚的時間。

如果春晚不能夠與時俱進，不能抓住年輕觀眾的心，那么流量只會白白流失掉。

希望這次的“一天兩宣”成為改革春晚展現(xiàn)方式的信號，而不是“表面功夫”“作秀工程”。

而能真正讓廣大群眾參與其中，共同創(chuàng)造盛世華宴。

盡管春晚的觀眾與影響力在變化，但它已沉淀為一種不可或缺的儀式。

人們期待的并非回到“神仙打架”的巔峰，而是希望看到更多精心打磨、真誠動人的作品。

讓忙碌的一家人能圍坐在一起，收獲純粹的歡樂與共鳴。

央視“開門辦春晚”的舉措是一個積極的信號，