蜂巢NEXT《鳥尋得》：在真實(shí)與幻象的夾縫中，重訪童年遺址

當(dāng)格林童話被植入千禧年的中國家庭，

當(dāng)?shù)鲜磕嵬媾颊f著方言的鄉(xiāng)愁，

當(dāng)成長只是一場(chǎng)學(xué)會(huì)自我欺騙的漫長工程。

《鳥尋得》以魔幻現(xiàn)實(shí)的光影和冷峻詩意的敘述，

帶你重返童年最后的夜晚，

看見我們共同的精神鄉(xiāng)愁。

2026年1月5日至6日，

北京蜂巢劇場(chǎng)，

大麥?zhǔn)燮蓖ǖ酪验_啟。

2025年10月，由馬璇編劇、導(dǎo)演的劇場(chǎng)作品《鳥尋得》在北京國際青年戲劇節(jié)完成首演，收獲許多真摯回響。2026年新年伊始，這部作品將重返舞臺(tái)，在北京蜂巢劇場(chǎng)與觀眾再度相遇。

作品的開端是一幅如同夢(mèng)境定格的畫面：光束穿透紗幕，投映出一個(gè)北方工業(yè)小城蕭索的景象。年輕的父母坐在舞臺(tái)深處，戴著根據(jù)記憶重塑的面具。六歲的“我”懷抱一只兔子玩偶走向他們，坐在他們中間，組成一張標(biāo)準(zhǔn)的全家福。

關(guān)于《鳥尋得》的一切，都始于這張被反復(fù)凝視、涂改和追問的家庭肖像。它并非對(duì)某個(gè)具體家庭的寫實(shí)描摹，而是一張經(jīng)由記憶與想象涂抹補(bǔ)全的殘缺相片——一個(gè)孩子在現(xiàn)實(shí)坍塌后，用童話的筆觸，重新描摹出的家庭藍(lán)圖。整部作品，便是一部以劇場(chǎng)為媒介展開的、關(guān)于記憶、謊言與自我構(gòu)建的“盜版童話”。

《鳥尋得》的名字，源自《格林童話》中的一則故事：兩個(gè)孩子為躲避巫婆追殺，在逃亡途中不斷變幻形態(tài)藏身。每一次變形前，他們都向彼此確認(rèn)：

--只要你不會(huì)離開我，那么，我也不離開你。

--現(xiàn)在不會(huì)，以后也永遠(yuǎn)不會(huì)。

劇中，六歲的小孩以鳥尋得這個(gè)名字稱呼自己，也承繼了這種近乎執(zhí)拗的確認(rèn)。故事設(shè)定在2000年代初的中國北方工業(yè)小城，母親的突然失蹤令童年的世界凝固，成人社會(huì)的荒誕與殘酷逐漸滲入孩子的感知之中。“確認(rèn)”成了她唯一能抓住的生存語法。

看起來，這是一個(gè)關(guān)于尋找的故事：母親去向不明，父親語焉不詳，家屬院流言四起，六歲的孩子開啟了對(duì)于家庭秘密的探尋。她的線索，是家中那只絕對(duì)禁止打開的柜子，以及她唯一的朋友，一只渴望“回到”美國的盜版迪士尼兔子玩偶。

為了幫小孩尋找媽媽，兔子跳進(jìn)了成人世界的黑色塑料袋，一路滾入由小城黑幫“燕子幫”、地下賭局和財(cái)富神話構(gòu)成的荒誕圖景，做著荒腔走板的美國夢(mèng)。而小孩則在家中打開柜門，遇見了那個(gè)因“一個(gè)家庭只能存在一個(gè)孩子”而流產(chǎn)的幽靈小孩。

在他的低語引導(dǎo)下，她看見了成人世界的另一幅面貌：母親不是去了“阿姨家”，而是擠上綠皮火車，遠(yuǎn)赴香港只為看一場(chǎng)劉德華的演唱會(huì)；父親不是普通單位職工，而是沉迷于高利貸游戲、相信黑色塑料袋能換來別墅的賭徒。由此，一個(gè)混雜、斷裂又充滿奇幻色彩的千禧縣城圖景在觀眾面前展開。

最終，所有尋找以另一種方式“圓滿”：父親因灰色財(cái)富而成功，母親失落歸家，一家三口在照相館的歐式別墅幕布前，拍下了一張嶄新的全家福，仿佛所有裂隙從不存在。而那只兔子，則在黑幫斗爭(zhēng)中被掛在了一根電線桿上，俯瞰了后來小城二十多年的變遷，終于接受自己“Made in China”的命運(yùn)；柜中的孩子，則永遠(yuǎn)被封存在時(shí)間之外。

獨(dú)特的視覺語言與表演形式是這場(chǎng)記憶重構(gòu)實(shí)驗(yàn)的核心。《鳥尋得》的視覺系統(tǒng)建立在一種精密的二元對(duì)立之上。一種是被展示的“真實(shí)”：演員佩戴的動(dòng)畫片般的面具，定格在鮮艷、廉價(jià)卻標(biāo)準(zhǔn)的歐式布景前，如同千禧年照相館里那些千篇一律的幸福模板。一種是被記錄的“真實(shí)”：將觀眾與舞臺(tái)隔開的紗幕上，黑白的紀(jì)實(shí)影像如時(shí)光的暗流般靜靜滾動(dòng)，鋼鐵廠的濃煙、家屬樓剝落的墻皮、街邊堆積的盜版玩具……

這兩種語言在舞臺(tái)上交織、碰撞、彼此侵蝕。它模擬的正是記憶本身的質(zhì)地：那些被我們反復(fù)講述、修飾、乃至偽造的明亮記憶，與那些沉默的、褪色的、卻更為堅(jiān)韌的灰色現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)并存。劇場(chǎng)因此成為一個(gè)實(shí)驗(yàn)室,舞臺(tái)與電影的邊界在此模糊，共同服務(wù)于一個(gè)目的：讓我們看見敘述本身如何塑造了我們的過去與現(xiàn)在。

《鳥尋得》所觸碰的，遠(yuǎn)不止一個(gè)家庭的悲歡。它試圖打撈的，是一代人的精神鄉(xiāng)愁。那些關(guān)于承諾與背叛、渴望與幻滅、出走與回歸的集體記憶。蘇式家屬樓的冰冷線條，盜版光碟的雪花噪點(diǎn)，父親腰間鑰匙的碰撞，這些記憶碎片共同構(gòu)成了一部獨(dú)屬于千禧一代的荒誕而哀傷的成長史詩。

這部劇不提供溫暖的慰藉，也不給出輕率的答案。它所做的，是一次靜默而動(dòng)情的凝視，我們?nèi)绾斡猛捫扪a(bǔ)現(xiàn)實(shí)的裂縫，如何用敘事安撫記憶的創(chuàng)傷，以及如何在充滿不確定的當(dāng)下，尋找繼續(xù)行走的勇氣。

演員：孔令嘉，湯櫟，尹予浩，劉慧玲，張珂源，李佳政，于哲鳴，葉蓁，夏博，秦一鳴，高建偉｜配音：鄭愛，曹旭駿 編劇/導(dǎo)演：馬璇｜戲劇構(gòu)作：胡曉儀｜作曲：趙嘉旌｜音樂制作：伍悅燊｜影像設(shè)計(jì)：李語謙｜燈光設(shè)計(jì)：馮靈｜表演指導(dǎo)：李佳政｜服裝造型設(shè)計(jì)：吳涵｜舞臺(tái)設(shè)計(jì)：侯宗戩｜面具設(shè)計(jì)：胡曉儀｜道具設(shè)計(jì)及舞美執(zhí)行：唐然｜制作人：郭瑩｜舞臺(tái)監(jiān)督：宋維娟｜音響設(shè)計(jì)：任愷｜預(yù)告片：李語謙｜技術(shù)總監(jiān)：曹依然，曹嬋｜制作助理：秦一鳴｜前期面具設(shè)計(jì)：吳子迪｜前期服裝設(shè)計(jì)：徐暢｜特別鳴謝：宋里文化發(fā)展（北京）有限公司｜感謝支持：盧首丞，耿子涵，新青年劇團(tuán)，Ray Tao，趙欣恬，許力，鮑貝爾，刁夢(mèng)雪，湯旸，葛璇，張銘鑠，梁靜圓

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