日本媒體繃不住了！中國大型CP32漫展，宣布禁止日本動漫參展

日本媒體繃不住了！
原定于27日—28日在杭州舉行的中國大型CP32漫展，宣布禁止日本動漫參展的消息剛出來，日本媒體就直接繃不住了！《產經新聞》《日經新聞》接連發文抱怨市場遇冷，日本漫畫協會更是哭窮說“文化交流受阻”。真是好笑，這波操作不就是精準戳到他們的軟肋了嗎？

2025年12月19日，本該熱鬧非凡的中國CP32漫展突然發布公告，明確禁止日本動漫IP參展，范圍包括攤位、展區、Cosplay，措辭簡潔卻力度十足。

《產經新聞》連發評論，稱“文化遭遇寒潮”；《日經新聞》建議業界轉戰東南亞，但話音未落就承認“消費力難接盤”；日本漫畫協會更是連夜喊話，表示“文化交流受阻令人遺憾”。

一場民間漫展的商業決策，怎么就能讓日本媒體如此失控？這場“繃不住”的背后，藏著太多不敢明說的焦慮。

中國，是日本動漫最賺錢的海外市場，沒有之一。

根據中國權威數據，截至2025年，國內泛二次元用戶規模已突破5億，整體產業規模逼近6000億元，僅今年上半年，20個頭部日漫IP在中國吸金超過225億。

奧特曼、三麗鷗、咒術回戰……這些耳熟能詳的名字背后，是日本動漫產業賴以生存的現金流。

CP32，更是這些IP的重要“線下變現窗口”，作為全國最大同人展之一，往年參展攤位達到7000個，觀展人數動輒數十萬。

這里不僅是粉絲聚集地，更是IP衍生品銷售、品牌宣傳、社群運營的核心渠道。

禁令一出，不僅攤位泡湯，相關的物流、代理、設計、制作鏈條也隨之斷裂，中小工作室首當其沖，損失難以估算。

這是一場突如其來的“斷電”，但它絕非無預警。

主辦方在公告中提到“社會環境綜合研判”，短短幾個字，卻是當前中日關系現實的真實映射。

從涉臺言論到教科書問題，從釣魚島爭議到歷史認知分歧，近一年日本部分政客不斷挑戰中國底線，導致中日政治氛圍持續降溫。當政治信任失穩，文化交流難免踩雷。

文化產品從來不是真空中的孤島，它的傳播、接受、變現都依賴于社會環境的支撐。

當一種文化輸出，與輸出國的對外政策出現嚴重背離時，市場的反應往往比政府更快、也更直接。

CP32的“禁日漫”，表面上是一次展會調整，實則是一種市場信號：中國文化市場不再是無限包容的“提款機”，而是有底線、有原則、有規則的主權空間。

更重要的是，這次“禁令”并沒有讓CP32失焦，展會現場照常火爆，國產IP迅速補位。

《全職高手》《羅小黑戰記》《封神》等國創內容成為主角，不少攤主甚至表示訂單比去年還多。

觀眾也明顯更關注“國創內容”，而不再一味追捧“日系風”。

長期以來，日本動漫以其工業化水平和內容成熟度，在中國市場占據主導地位。

但隨著中國自身創作力的增強，市場邏輯正在悄然轉變。

從“被動接受”到“主動選擇”，從“買買買”到“我也能做”，文化消費的重心正發生結構性變化。

日方的焦慮，本質上是一種“路徑依賴”破裂后的失衡反應。

過去幾十年，日本動漫產業形成了“內容在本土生產，利潤靠中國變現”的商業模式。

一旦市場受限，產業鏈就陷入癱瘓。

東南亞、拉美雖是替代對象，但無論用戶規模還是消費能力，都遠不及中國市場，填不上這個缺口。

與此同時，中國文化產業的“戰略韌性”正在顯現。

從內容創作到傳播平臺，從消費社群到商業轉化，中國已不再是“文化接受國”，具備完整生態鏈的內容輸出者。

這給了中國文化市場在面對不尊重、不平等、不友好行為時，更多的回旋空間和選擇權。

有人說文化應該超越政治，但現實是，文化從來都不是脫離政治的“凈土”。

尤其在國際關系復雜背景下，文化交流更需建立在尊重、平等和信任的基礎之上。當這些基礎被破壞，文化渠道的收緊就變得不可避免。

對中國來說，CP32的處理方式釋放了三個信號：

第一，文化領域的開放是有條件的，觸碰底線將面臨后果；第二，國漫已不是“備胎”，而是可以獨當一面的主力；第三，中國市場不是誰都能進，也不是誰都能隨意來去。

對日本來說，這次“繃不住”應當成為一次深刻反思的契機。

如果不面對現實，繼續在對華問題上走偏，類似的“文化退潮”不會止步于一次漫展。

從經貿到科技、從旅游到教育，一切都可能受到牽連。

真正想要維持交流，首先要做的是尊重彼此，而不是一邊對中國說三道四，一邊又來分享紅利。

你怎么看CP32禁日漫這件事？是市場的選擇，還是文化的宣言？歡迎留言，我們一起聊聊。

參考來源：

中國同人展臨時禁止日本動漫IP 引發大規模退攤潮——2025/12/20 17:17中央通訊社