罵了這么多年，這次終于被聽見了？央視1天2次發(fā)聲，春晚要變了

不到1天的時(shí)間內(nèi)，中央廣播電視總臺(tái)兩次發(fā)聲，這使得春晚這個(gè)老話題再一次登上熱搜，不是宣布明星陣容，也不是透露節(jié)目單，而是直接切中關(guān)鍵，完成了開門、立尺子這兩個(gè)動(dòng)作。

很多網(wǎng)友的第一反應(yīng)出奇一致：這次，好像真聽勸了，春晚這件事情，和中國足球存在著那么一點(diǎn)相似的地方。

嘴上總是說著不再觀看，但是一到除夕的時(shí)候，電視就又被調(diào)到了那個(gè)頻道，并不是特別喜愛，但是一到除夕，人們只是無法放下。

問題也不新鮮：節(jié)目變得更加規(guī)整，笑點(diǎn)變得更為收斂，但是觀眾卻越來越提不起興致。

所以在這一次，中央電視臺(tái)沒有首先去講述很多所謂的情懷相關(guān)的內(nèi)容，而是首先改變了自身的姿態(tài)。

12月上旬，2026馬年春晚吉祥物已亮相。四匹小馬，它們?nèi)缤U驥一般奔跑，其造型有著正宗的典故，卻不故作姿態(tài)，它既不進(jìn)行說教，也不顯得莊重，甚至還帶著一種讓人想要去觸碰一下的親近之感。

有那么一個(gè)人曾經(jīng)開玩笑說：要是把這個(gè)東西拿到臺(tái)上去跳一段騎馬舞，那么收視率或許就會(huì)出現(xiàn)上漲的情況。

玩笑歸玩笑，但熱度是真的，一個(gè)吉祥物能夠走紅，這就意味著，觀眾已經(jīng)被接納，只是已經(jīng)有很長時(shí)間沒有被重視了。

真正的重錘，在后面，央視隨后公布：馬年春晚，節(jié)目公開征集，不是以一種象征性的方式僅僅走一下形式，而是將通道、平臺(tái)以及規(guī)則都清晰明確地呈現(xiàn)在眾人面前。

歌舞、戲曲、雜技、語言類節(jié)目可報(bào)名參加。普通民眾的真實(shí)故事，同樣有機(jī)會(huì)進(jìn)入候選范圍。隨著迎春街平臺(tái)上線，春晚首次從內(nèi)部工程轉(zhuǎn)變?yōu)楣岔?xiàng)目。

這一步，意義不小。它意味著，春晚終于承認(rèn)了一件事：觀眾并非處于無關(guān)緊要的背景位置，而是與相關(guān)方存在利益關(guān)聯(lián)。

在過去的許多年當(dāng)中，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)就像一個(gè)嚴(yán)密到連風(fēng)都進(jìn)不去的會(huì)議室。節(jié)目如何確定、誰可以上臺(tái)，所有事宜都在內(nèi)部處理，觀眾參與的唯一方式，就是第二天到網(wǎng)絡(luò)上發(fā)牢騷。

現(xiàn)在，圍墻拆了，玻璃換上了。至少從態(tài)度方面來看，這是一次少見的權(quán)力釋放。不過真正能夠讓人舒出一口氣的，是另外一句話。

央視明確提出：嚴(yán)把語言類節(jié)目質(zhì)量關(guān)。這句話說得比較有節(jié)制，但觸及了關(guān)鍵問題。這些年來，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)真正出現(xiàn)問題的地方，不是舞臺(tái)美術(shù)方面，而是小品和相聲方面。

強(qiáng)行煽情、翻炒老梗、讓跨界演員硬上臺(tái)，這些行為層出不窮。觀眾并非笑不出來，而是被敷衍之后就笑不出來了。

去年的很多語言類節(jié)目，至今仍被不斷提及。沈騰與馬麗所表演的小品《金龜婿》，前面一部分格外有勁頭，后面一部分就仿佛突然失去了電力。

不是他們能力不足，而是時(shí)間被一點(diǎn)一點(diǎn)擠沒了，而很多節(jié)目總是不斷出現(xiàn)失誤，節(jié)奏也很拖沓，正是這些節(jié)目在擠時(shí)間，導(dǎo)致春晚時(shí)間緊張。

更讓人難受的，是跨界湊數(shù)，演員來講相聲，流量來演小品。臺(tái)詞卡頓，節(jié)奏混亂，完全要靠專業(yè)喜劇人維持局面。觀眾不是排斥新面孔。最讓人反感的是，最核心的位置被不專業(yè)的表演所占據(jù)。

一句話：該誰干的活，就讓誰干。說到這里，就不得不提及趙本山，每到春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)受指責(zé)時(shí)，他的舊采訪就會(huì)被翻出來，春晚的主題是快樂，不是教育。

一年365天持續(xù)對(duì)他進(jìn)行教育，僅在那一個(gè)晚上再“教育”他，會(huì)有用嗎？這話放在今天聽，一點(diǎn)不過時(shí)。

趙本山對(duì)春晚有所了解，是因?yàn)樗榔胀ɡ习傩眨輪T不是從學(xué)院走出來，而是在底層生活中磨煉成長，他所扮演的很多角色，全部自然地從生活中衍生出來。

黑土、白云、小騙子、老農(nóng)民，你笑他們，但你就是他們。他所表演的那個(gè)小品，沒有講述很多宏大的道理，但是卻可以讓人將其內(nèi)容記住。

《賣拐》讓你笑完還會(huì)警惕，《昨天、今天與明天》能讓你帶著笑容看待時(shí)代變化。真正高級(jí)的喜劇，從來不是靠喊口號(hào)，而是讓人笑完自己去想。再往前數(shù)，陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》，趙麗蓉的《如此包裝》。

哪個(gè)是靠正能量火的？它們能夠成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈儞碛姓妗?zhǔn)、狠這幾個(gè)方面的特點(diǎn)，諷刺潛藏在笑容里面，沒有發(fā)出聲響，但是它所帶來的后續(xù)影響卻非常大。

反觀近些年的春晚語言類節(jié)目，太多的創(chuàng)作陷入一個(gè)怪圈：先定意義，再找笑點(diǎn)。結(jié)果就是：前十分鐘尷尬鋪墊，后五分鐘集體升華。

觀眾不是不可以理解，而是不愿意被刻意引導(dǎo)從而產(chǎn)生感動(dòng)的情緒，所以在這一次當(dāng)中，中央電視臺(tái)方面出現(xiàn)的變化就顯得格外關(guān)鍵。

開門征集，是姿態(tài)，嚴(yán)控質(zhì)量，是底線，而真正的期待，是春晚能重新銘記觀眾。它存在的理由，是讓人開心。

觀眾這些年罵得狠，不是因?yàn)椴粣鄞和恚欢且驗(yàn)樘炝耍诤趿耍灰粋€(gè)陪伴了人們四十多年的除夕夜符號(hào)，不該變成一場(chǎng)完成任務(wù)的演出；春晚不會(huì)一夜之間回春；但這一次，它總算停了下來。停了下來之后，還聽了聽觀眾在說些什么。

如果馬年春晚真的能少一點(diǎn)敷衍，多一點(diǎn)真誠，少一點(diǎn)“我教你”，多一點(diǎn)“我陪你樂”，那這頓年夜飯，才算吃得有滋有味，不是懷舊；而是回到該走的路。