不到1天的時(shí)間內(nèi),中央廣播電視總臺(tái)兩次發(fā)聲,這使得春晚這個(gè)老話題再一次登上熱搜,不是宣布明星陣容,也不是透露節(jié)目單,而是直接切中關(guān)鍵,完成了開門、立尺子這兩個(gè)動(dòng)作。
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很多網(wǎng)友的第一反應(yīng)出奇一致:這次,好像真聽勸了,春晚這件事情,和中國足球存在著那么一點(diǎn)相似的地方。
嘴上總是說著不再觀看,但是一到除夕的時(shí)候,電視就又被調(diào)到了那個(gè)頻道,并不是特別喜愛,但是一到除夕,人們只是無法放下。
問題也不新鮮:節(jié)目變得更加規(guī)整,笑點(diǎn)變得更為收斂,但是觀眾卻越來越提不起興致。
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所以在這一次,中央電視臺(tái)沒有首先去講述很多所謂的情懷相關(guān)的內(nèi)容,而是首先改變了自身的姿態(tài)。
12月上旬,2026馬年春晚吉祥物已亮相。四匹小馬,它們?nèi)缤U驥一般奔跑,其造型有著正宗的典故,卻不故作姿態(tài),它既不進(jìn)行說教,也不顯得莊重,甚至還帶著一種讓人想要去觸碰一下的親近之感。
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有那么一個(gè)人曾經(jīng)開玩笑說:要是把這個(gè)東西拿到臺(tái)上去跳一段騎馬舞,那么收視率或許就會(huì)出現(xiàn)上漲的情況。
玩笑歸玩笑,但熱度是真的,一個(gè)吉祥物能夠走紅,這就意味著,觀眾已經(jīng)被接納,只是已經(jīng)有很長時(shí)間沒有被重視了。
真正的重錘,在后面,央視隨后公布:馬年春晚,節(jié)目公開征集,不是以一種象征性的方式僅僅走一下形式,而是將通道、平臺(tái)以及規(guī)則都清晰明確地呈現(xiàn)在眾人面前。
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歌舞、戲曲、雜技、語言類節(jié)目可報(bào)名參加。普通民眾的真實(shí)故事,同樣有機(jī)會(huì)進(jìn)入候選范圍。隨著迎春街平臺(tái)上線,春晚首次從內(nèi)部工程轉(zhuǎn)變?yōu)楣岔?xiàng)目。
這一步,意義不小。它意味著,春晚終于承認(rèn)了一件事:觀眾并非處于無關(guān)緊要的背景位置,而是與相關(guān)方存在利益關(guān)聯(lián)。
在過去的許多年當(dāng)中,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)就像一個(gè)嚴(yán)密到連風(fēng)都進(jìn)不去的會(huì)議室。節(jié)目如何確定、誰可以上臺(tái),所有事宜都在內(nèi)部處理,觀眾參與的唯一方式,就是第二天到網(wǎng)絡(luò)上發(fā)牢騷。
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現(xiàn)在,圍墻拆了,玻璃換上了。至少從態(tài)度方面來看,這是一次少見的權(quán)力釋放。不過真正能夠讓人舒出一口氣的,是另外一句話。
央視明確提出:嚴(yán)把語言類節(jié)目質(zhì)量關(guān)。這句話說得比較有節(jié)制,但觸及了關(guān)鍵問題。這些年來,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)真正出現(xiàn)問題的地方,不是舞臺(tái)美術(shù)方面,而是小品和相聲方面。
強(qiáng)行煽情、翻炒老梗、讓跨界演員硬上臺(tái),這些行為層出不窮。觀眾并非笑不出來,而是被敷衍之后就笑不出來了。
去年的很多語言類節(jié)目,至今仍被不斷提及。沈騰與馬麗所表演的小品《金龜婿》,前面一部分格外有勁頭,后面一部分就仿佛突然失去了電力。
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不是他們能力不足,而是時(shí)間被一點(diǎn)一點(diǎn)擠沒了,而很多節(jié)目總是不斷出現(xiàn)失誤,節(jié)奏也很拖沓,正是這些節(jié)目在擠時(shí)間,導(dǎo)致春晚時(shí)間緊張。
更讓人難受的,是跨界湊數(shù),演員來講相聲,流量來演小品。臺(tái)詞卡頓,節(jié)奏混亂,完全要靠專業(yè)喜劇人維持局面。觀眾不是排斥新面孔。最讓人反感的是,最核心的位置被不專業(yè)的表演所占據(jù)。
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一句話:該誰干的活,就讓誰干。說到這里,就不得不提及趙本山,每到春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)受指責(zé)時(shí),他的舊采訪就會(huì)被翻出來,春晚的主題是快樂,不是教育。
一年365天持續(xù)對(duì)他進(jìn)行教育,僅在那一個(gè)晚上再“教育”他,會(huì)有用嗎?這話放在今天聽,一點(diǎn)不過時(shí)。
趙本山對(duì)春晚有所了解,是因?yàn)樗榔胀ɡ习傩眨輪T不是從學(xué)院走出來,而是在底層生活中磨煉成長,他所扮演的很多角色,全部自然地從生活中衍生出來。
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黑土、白云、小騙子、老農(nóng)民,你笑他們,但你就是他們。他所表演的那個(gè)小品,沒有講述很多宏大的道理,但是卻可以讓人將其內(nèi)容記住。
《賣拐》讓你笑完還會(huì)警惕,《昨天、今天與明天》能讓你帶著笑容看待時(shí)代變化。真正高級(jí)的喜劇,從來不是靠喊口號(hào),而是讓人笑完自己去想。再往前數(shù),陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》,趙麗蓉的《如此包裝》。
哪個(gè)是靠正能量火的?它們能夠成為經(jīng)典,是因?yàn)樗鼈儞碛姓妗?zhǔn)、狠這幾個(gè)方面的特點(diǎn),諷刺潛藏在笑容里面,沒有發(fā)出聲響,但是它所帶來的后續(xù)影響卻非常大。
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反觀近些年的春晚語言類節(jié)目,太多的創(chuàng)作陷入一個(gè)怪圈:先定意義,再找笑點(diǎn)。結(jié)果就是:前十分鐘尷尬鋪墊,后五分鐘集體升華。
觀眾不是不可以理解,而是不愿意被刻意引導(dǎo)從而產(chǎn)生感動(dòng)的情緒,所以在這一次當(dāng)中,中央電視臺(tái)方面出現(xiàn)的變化就顯得格外關(guān)鍵。
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開門征集,是姿態(tài),嚴(yán)控質(zhì)量,是底線,而真正的期待,是春晚能重新銘記觀眾。它存在的理由,是讓人開心。
觀眾這些年罵得狠,不是因?yàn)椴粣鄞和恚欢且驗(yàn)樘炝耍诤趿耍灰粋€(gè)陪伴了人們四十多年的除夕夜符號(hào),不該變成一場(chǎng)完成任務(wù)的演出;春晚不會(huì)一夜之間回春;但這一次,它總算停了下來。停了下來之后,還聽了聽觀眾在說些什么。
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如果馬年春晚真的能少一點(diǎn)敷衍,多一點(diǎn)真誠,少一點(diǎn)“我教你”,多一點(diǎn)“我陪你樂”,那這頓年夜飯,才算吃得有滋有味,不是懷舊;而是回到該走的路。
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