深扒南京博物院和龐家的恩怨，真比電視劇還狗血

昨天，南京博物院攤上了大事，龐萊臣后人捐給南京博物院的一件明代仇英《江南春》圖卷突然在北京的一場藝術(shù)拍賣中亮相，估價達(dá)8800萬元。

南京博物院給出的情況說明是院里認(rèn)為是件偽作，也沒聯(lián)系捐贈者，就自行處置了。但是如何處置的，不知道。拍賣公司的那件也不一定就是南京博物院原藏的。一切都需要配合法院調(diào)查才能知道。

這樣一番操作和說明，就讓人很疑惑，這是一家省級博物館的質(zhì)素和水平嗎？接著一查龐家和南京博物院的過往，原來恩恩怨怨數(shù)十年，南京博物院各種騷操作，狗血程度堪比電視劇。

01、龐萊臣是誰？

龐萊臣是近代收藏大家，浙江湖州人，萊臣是字，名字其實(shí)是龐元濟(jì)，號虛齋。他父親龐云鏳是南潯四大富豪之一，一開始在別人的絲行當(dāng)學(xué)徒，滿師后自己創(chuàng)業(yè)，從小本生意開始積累原始資本，后結(jié)識胡雪巖，幫他到賣了一些軍火，生意越做越大。其實(shí)到了龐元濟(jì)一代，他還是做生意的，不僅繼續(xù)做絲廠，也做棉紡業(yè)、造紙廠、汽水、典當(dāng)?shù)鹊取Ｋ诤贾萃顿Y辦廠，是浙江民族實(shí)業(yè)開創(chuàng)者之一，亦在上海、蘇州等地投資。

龐萊臣自幼嗜畫，還沒成年時就開始買乾隆、嘉慶時名人手跡了，等到之后成為大實(shí)業(yè)家，收藏也絕冠東南。其收藏中，著名的如董源的《夏山圖》，如今收藏在上海博物館。要知道董源公認(rèn)的傳世真跡一只手?jǐn)?shù)得過來，還散布在北美、日本和中國大陸和中國臺灣，上海能有一件，還時不時拿出來展覽一下，真是當(dāng)?shù)赜^眾的福報。

在鄭重的《海上收藏世家》一書里，記錄了謝稚柳去龐萊臣家看董源的《夏山圖》的事情，謝之前和龐萊臣不認(rèn)識，而且龐萊臣雖然比較“大方”，愿意給人觀賞收藏，但他是分人的，來的人水平一般，就只給看清代的畫，水平高名氣大一點(diǎn)的，可以看到吳門四家，而能看到董源的《夏山圖》的，全上海沒幾個，也就張大千、吳湖帆看過。謝稚柳心想碰碰運(yùn)氣，托共同朋友引薦，結(jié)果足足看了一下午。龐萊臣自己睡午覺，就讓謝稚柳自己看，中午還請他吃了一頓西餐。

董源《夏山圖》上海博物館藏

就像鄭重書里寫的，“像龐萊臣這樣的大收藏家，上海或北京的文物部門都把他列為重點(diǎn)的征集對象”，所以除了故宮博物院、上海博物館，還有南京博物院，都在列。所以南京博物院和龐家的恩怨，也是從這里開始的。

02、與龐增和的恩怨：借畫不還

龐增和是龐萊臣的長孫，南京博物院館藏的龐萊臣昔日藏品，都來自于上世紀(jì)五六十年代龐增和的捐贈和被征集。

龐萊臣原有個兒子，31歲病故了，留下兒子龐增和與龐增祥，由于他是獨(dú)子，所以龐萊臣將弟弟龐青臣(城)的兒子龐維謹(jǐn)過繼來作為嗣子。所以龐萊臣在1949年去世后，家藏書畫遺產(chǎn)分為三份，由嗣子龐秉禮及兩個孫子龐增和與龐增祥繼承，另有一小部分由繼室夫人龐賀氏保管。

龐賀氏本名賀明彤，在解放后恢復(fù)了本名，在1958年11月的某一天，突然迎來了一位幾十年都不曾往來的表弟鄭山尊，他代表江蘇省文化局到了蘇州，特地來拜訪龐增和，意思是希望龐家能夠捐助一部分收藏。

緙絲《蓮塘乳鴨圖》

其實(shí)，從鄭重的《海上收藏世家》里可以發(fā)現(xiàn)，上海博物館征購是在1951年、1952年，鄭重用的是“征購”、“收購”，說明如董其昌的《山水冊》等等，不管是不是對等，都是付了錢的；而北宋緙絲的《蓮塘乳鴨圖》用的是“捐獻(xiàn)”。到了1958年，挺有可能是南京博物院看到上海博物館獲得了不少，于是也想試試看，沒想到一試成功了，而且龐家是“無償捐獻(xiàn)”137件/套“虛齋舊藏”古畫，這其中五分之四，都成為后來南博的一級藏品。

但是有趣的是，江蘇博物館和南博出具公函確認(rèn)收到“虛齋舊藏”古畫是115件，與137件對不上，龐增和對115件這個數(shù)字與捐贈件數(shù)不符提出異議，南博承諾會按照捐贈規(guī)定出具手續(xù)清冊。

到此為止，龐增和與南博第一次打交道結(jié)束，可能印象還可以，畢竟對方態(tài)度蠻好，但是也有不愉快的地方，比如數(shù)字對不上。好在1962年，江蘇省召開了頒獎大會，由院長曾昭燏先生親筆題寫了獎狀贈予龐增和，并且給了準(zhǔn)確的捐贈的137件/套捐贈文物資料收據(jù)及清單。算是安撫了龐增和。

但沒想到，一口糖吃好，南博繼續(xù)對龐增和進(jìn)行動員，這次是以征集的名義。從1962年12月至1963年11月之間，南博向龐增和家征集了11件“虛齋舊藏”古畫。其中除了宋徽宗趙佶的一幅《鴝鵒圖》出價1萬元外，其他幾件都以象征性的價格給了南博。《鴝鵒圖》雖然之后被認(rèn)定為摹本，但2020年南京博物館做過一個“百花呈瑞--南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展”，其中《鴝鵒圖》就是其中重點(diǎn)展品。

第二輪過招到此結(jié)束，接下來第三輪了。

1963年，一位南博的征集員名叫徐沄秋來到蘇州拜訪龐增和，說南博要開一個畫展，希望借兩件藏品：一幅是元四家之一吳鎮(zhèn)的《松泉圖》軸，另一件是清初吳歷的《仿古山水冊頁》。現(xiàn)在人一聽吳鎮(zhèn)名字就知道“元四家”是什么價值，中國那么多省級博物館，能拿出“元四家”能有幾家？

吳鎮(zhèn)的《松泉圖》軸

徐沄秋是江蘇的畫家，也是南博的鑒定家，1964年對仇英《江南春》第二次做鑒定的專家團(tuán)，就有徐沄秋。他后來于文革期間去世了，當(dāng)時南博的院長曾昭燏在1964年自殺，也去世了。所以后來當(dāng)龐增和問南博討要兩幅借畫時，當(dāng)時主要責(zé)任人都不在了。說到這里也蠻奇怪的，南博的院長中自殺就有兩任：曾昭燏、姚遷。

之后，龐增和夫妻兩也多次去南博討要借畫，被干晾在辦公室無人接見，之后在1988年起訴，法院最終判決，南博支付龐增和2.6萬元畫款以及2.8萬元的利息。更氣人的是，時任院長梁白泉在答辯狀上的質(zhì)問，為什么龐增和要在當(dāng)時的征集人員徐沄湫去世以后才來提起訴訟？

03、與龐叔令的恩怨：天上掉下個假親戚

南京博物院與龐增和時期的恩怨，最終以訴訟收場，雖然法院判了南博賠付5萬多，加上之前征集時畫的1萬多，南博就僅僅用了六萬多人民幣，從龐家獲得了137+11+2幅/件書畫。龐家還被羞辱一番：為啥要等當(dāng)事人去世了才來訴訟？很可笑的是，類似的話到現(xiàn)在還有人在問，社交媒體上也不少“腦回路”奇怪的人留言說，為什么當(dāng)事人都去世了還拿出來炒作這件事？

《丹山瀛海圖》，元，王蒙

不過，南博與龐家的恩怨還在繼續(xù)，這一次輪到了龐增和的女兒龐叔令。事情是從2005年開始的，當(dāng)時南博有本圖錄《龐萊臣舊藏·龐增和捐贈古代繪畫選》，當(dāng)時的館長徐湖平寫了一段序言，里面有一些講述不準(zhǔn)確，比如““1956年賀明彤女士希望能夠?qū)⒓抑信f藏古畫捐賣……”那按照之前的說法，明顯是南博自己去征集的，不是賀明彤“捐賣”，而且序言里提到數(shù)字是135，而實(shí)際上是137+11。

《搗衣圖》局部，明代，仇英

之后2014年，為紀(jì)念龐萊臣誕辰150周年，南京博物院策劃的“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展“的策展人、時任南京博物院研究館員龐鷗為展覽撰寫的一篇文章寫道：“龐萊臣也沒有想到，他的子孫會敗落到以賣畫為生。”

還有一件匪夷所思的事情，就是展覽時有一位名叫徐鶯的“龐氏后人”，被南京博物館引薦給媒體接受采訪，她還對媒體說，自己的曾外祖父龐贊臣是龐萊臣的堂弟，是龐萊臣家族事業(yè)和公益事業(yè)上的總代理人。不僅幫忙打理家業(yè)，還是他的遺囑執(zhí)行人，這樣一來，龐萊臣才可以潛心在收藏和書畫保護(hù)中。但事實(shí)如之前所說，龐萊臣有遺囑的，和所謂的龐贊臣沒什么關(guān)系，且種種證據(jù)都能見到，龐萊臣和龐贊臣的關(guān)系并不好。

這位后人還被帶到了龐叔令面前，頗有幾分李鬼見李逵的戲劇性，她侃侃而談，仿佛熟知許多家族細(xì)節(jié)。但事后龐叔令仔細(xì)一想，疑點(diǎn)竇生，漏洞百出，比如她說她小時候在家里看到過一本解放前的冊子上有賀明彤的名字，但其實(shí)賀明彤那時不用本名，用的是龐賀氏。

基于這些疑點(diǎn)，龐叔令找南博詢問，被告知：“不要多想，以后再也不會有這樣的事情發(fā)生了。徐鶯還只是個學(xué)生，是來南博學(xué)習(xí)的，院領(lǐng)導(dǎo)也知道這件事。”

龐叔令繼續(xù)調(diào)查，疑點(diǎn)更多，比如徐鶯的介紹是“專注于研究中國繪畫與思想的博士生”，實(shí)際上她本科學(xué)的是生物，研究就讀于杭州師范大學(xué)，從其碩士論文題目來看，專業(yè)還是生物。直到2016年才作為委培生就讀于中國美院美術(shù)史系，開始研究“20世紀(jì)書畫收藏——以龐萊臣為例”。這就說明，她才入學(xué)三個月，就到了展覽上，成為龐萊臣收藏的研究者以及龐家后人，并且被介紹給了媒體。

媒體總是相信主辦方的，何況南博還是省級博物館，在日后訴訟中，周刊向法院提交的證據(jù)里，當(dāng)時介紹人就是南博的龐鷗，展覽的策展人，也是諷刺龐家后代的那位。

徐鶯到底是不是龐家后人？起碼在法庭上，她拿出的證據(jù)法院都不認(rèn)可，按照最終判決，法院認(rèn)定徐鶯無直接證據(jù)，其所出示的證據(jù)不具有完全排他性，因此不認(rèn)定龐贊臣為其曾外祖父。回過頭來細(xì)細(xì)一想，這件事真是蹊蹺，怎么就恰好在這個時候，憑空冒出來了一個龐家后人呢？還剛好到了南博實(shí)習(xí)？龐鷗又是怎么找到這位后人并推薦給媒體的呢？

當(dāng)然，龐鷗也是立功的，他在法庭上提交了一份證據(jù)材料，來證明自己“賣畫”一說沒錯——這是一份2010年8月底的新聞報道，關(guān)于南京藝蘭齋美術(shù)館的一件鎮(zhèn)館之寶——明代仇英《江南春》圖卷。文章說，這幅圖卷是龐萊臣舊藏，在1953年時任國家文物局局長鄭振鐸寫給上海文管會會長徐森玉的信中，還將這幅《江南春》作為“非要不可”的征集對象。說這畫歸于龐萊臣在蘇州的女兒，在上世紀(jì)90年代被藝蘭齋所收藏。

問題是龐鷗作為策展人，搞不清楚龐萊臣曾堂孫女，也搞不清楚龐萊臣有沒有女兒嗎？此其一。然后作為南博的策展人，要做龐萊臣的收藏展，自己館藏有多少畫作不知道嗎？目錄清單不查嗎？此其二。如今龐鷗似乎不在南博了，在完成去年的蘇東坡大展后，如今的介紹已是江蘇省文化藝術(shù)研究院副院長,負(fù)責(zé)文旅融合研究、藝術(shù)檔案工作。

結(jié)果龐叔令一查，發(fā)現(xiàn)龐增和在1959年一次性無償捐贈給南博的137件/套館藏清單中，就有這件仇英的《江南春》圖卷。而如今，這幅《江南春》又出現(xiàn)在北京的拍賣市場上。

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本文參考澎湃新聞《龐萊臣后人狀告南京博物院侵權(quán)：誰在敗落？》