高中學(xué)歷加入米哈游，離職后他跟蔡浩宇都搞AI，路線不同

他說自己不是天才

我對(duì)丁盛豪的感受實(shí)在有一種錯(cuò)位感。

2024年的RubyConf China演講中，丁盛豪在視頻中顯得非常活躍，語速很快，講到興起時(shí)會(huì)不自覺地“蹦”一下。他看起來也很喜歡幽默感，在介紹演講的主題時(shí)說：我覺得在這樣一個(gè)技術(shù)會(huì)議上討論藝術(shù)非常的合適，畢竟我畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)。

講完了他還要自己作個(gè)笑點(diǎn)解析：義塾的諧音是藝術(shù)。在后面講到其他準(zhǔn)備好的包袱時(shí)，他更是自己憋不住先笑出來。

我們一起聊了幾個(gè)小時(shí)，如果能拋去錄音中那一大串我有點(diǎn)聽不懂的技術(shù)名詞，他更像那種班上的“好哥們”，學(xué)習(xí)不一定是最好的，但你知道有些有趣的難題只能找他聊聊。有時(shí)三五天過去，可能連你自己都忘了問題是什么的時(shí)候，他又會(huì)突然找到你說：“我想到一個(gè)這樣的思路……”

如果你還沒聽過丁盛豪的名字，那看看他的經(jīng)歷，你可能會(huì)明白我的錯(cuò)位感從何而來。

剛進(jìn)入米哈游時(shí)，丁盛豪的學(xué)歷一欄還顯示著“高中”，但他已經(jīng)能在一周內(nèi)寫出云游戲的原型。在別的硬件大廠準(zhǔn)備和羅技合作、重資研究時(shí)，丁盛豪只花了200來塊錢，買了個(gè)古早手機(jī)和自制的鍵盤就復(fù)刻了NVIDIA Reflex的延遲測(cè)量流程 。

他單獨(dú)設(shè)計(jì)了PCB電路替代了高度集成的BMC芯片，大幅改善了當(dāng)時(shí)云游戲服務(wù)器的選型難度與成本，還給性能又拔高了一截。再比如，某個(gè)準(zhǔn)備上線云的游戲遇到了操作遲緩的問題，負(fù)責(zé)的QA團(tuán)隊(duì)都還沒摸清頭腦，丁盛豪一下就定位到了程序里的某行代碼上……

這些故事聽起來甚至有些古早的意林味，同事間很快傳出了“奇怪的傳言”：只要有難解的技術(shù)難題，丟給他就都能解決。

2023年，丁盛豪從米哈游離職，拿到投資創(chuàng)辦了柚衣科技。在兩年的開發(fā)后，他們上線了第一款游戲demo《印格》，同時(shí)搬到了漕河涇的孵化基地，和同一層的好幾家獨(dú)立工作室一同辦公。

“米哈游離職”“小天才”，在親身接觸之前，這兩個(gè)標(biāo)簽會(huì)成為人們對(duì)他的全部印象。你很難不感覺這個(gè)人會(huì)不會(huì)是個(gè)超級(jí)geek（極客）？有一種遙遙無邊的距離感。

但他創(chuàng)業(yè)后選了個(gè)做AI敘事引擎的小眾方向——我的意思是，看看那些曾經(jīng)和游戲敘事研究有過關(guān)系的人，身上大多有人文主義的氣質(zhì)。我相信，會(huì)對(duì)游戲敘事感興趣的人身上也一定多少帶有這種氣質(zhì)。因?yàn)橛螒驍⑹率且患P(guān)乎表達(dá)的事情，如果本身并不關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域，人們甚至很難意識(shí)到在游戲內(nèi)敘事是一門極艱深的學(xué)問。

他甚至找到了艾米莉·肖特的故事塊（Storylet）概念，這個(gè)名字拿去微信搜索欄一搜只能跳出來五、六篇文章。

這導(dǎo)致人文主義形象的丁盛豪比作為“技術(shù)天才”的丁盛豪更先入為主地占據(jù)我的印象，隨著我們采訪的推進(jìn)，我越發(fā)確信我的感覺沒有出錯(cuò)。

采訪末尾，我沒忍住，問他自己到底是怎么看待這個(gè)天才標(biāo)簽的。丁盛豪看起來有些尷尬地雙手捂臉，仰靠在椅背上不好意思地大笑起來。

人、玩家、技術(shù)

丁盛豪不是很喜歡天才的這個(gè)標(biāo)簽，在他看來，傳聞肯定顯得有些夸張了。

丁盛豪的技術(shù)能力很強(qiáng)，但這多源自他早早就開始自學(xué)程序的經(jīng)歷。他形容自己對(duì)如何解決問題有一種旺盛的好奇，和其他人交流自己的解決思路時(shí)，也是以自己怎么想到這件事先開始講。

相比技術(shù)，他首先是一名玩家，也更在乎人。在我們的交流過程中，他的目光一直在我和另一位編輯的身上來回調(diào)換，確認(rèn)自己所說的技術(shù)問題有沒有講清楚。因?yàn)檫@個(gè)確認(rèn)的行為太明顯了，期間，我有點(diǎn)惡作劇的小心思，端著煙灰缸走到他們的身后默默聽著對(duì)話。

我聽他從AI的能源密度講到芯片，講到機(jī)柜與機(jī)柜的距離與光速成了延遲密集型運(yùn)算的瓶頸，再到局域性原理和立體晶閘管。壞消息是我感覺自己好像誤入一場(chǎng)民科交流會(huì)，好消息是我的惡作劇成功了——丁盛豪每講完一段都會(huì)轉(zhuǎn)個(gè)180度再次和我確認(rèn)，這好像成了什么默契。

最后，他說，人類研究了這么多技術(shù)原理，都不用什么立體晶閘管，只是大腦上多長了幾個(gè)溝壑，仔細(xì)想想人其實(shí)很厲害。

他似乎不太相信所謂程序的嚴(yán)謹(jǐn)和既定，也不愿意在思考路徑上偷懶，這給丁盛豪帶來了一種跳出思維慣性和視覺盲區(qū)的能力。感覺像一名追求“邪道速通”的玩家跑到了現(xiàn)實(shí)。當(dāng)他給我們講他視角下的“技術(shù)難題”時(shí)，我們會(huì)因?yàn)槠浔澈蠛唵蔚倪壿嬓Τ雎晛怼?/p>

比如測(cè)試組發(fā)現(xiàn)某個(gè)游戲在PC端上運(yùn)轉(zhuǎn)流暢，但一旦在手機(jī)上運(yùn)作鏡頭速度就出現(xiàn)問題。有點(diǎn)駭人的傳聞版本是這樣的：丁盛豪跑過去看了游戲一眼就說“你們查一下某某行代碼是不是沒有寫”。

事實(shí)上，這個(gè)看了“一眼”確實(shí)存在，只不過丁盛豪一眼看到的是幀數(shù)——這游戲在手機(jī)上看起來就沒60幀。接著才是技術(shù)定位，其實(shí)這涉及的是一個(gè)游戲開發(fā)中相當(dāng)基本的概念：Delta Time（從上一幀到這一幀，真實(shí)經(jīng)過的時(shí)間）。

Delta Time會(huì)影響游戲后臺(tái)判定時(shí)間的標(biāo)準(zhǔn)。舉例來說，假如游戲設(shè)定的是每過一幀角色就移動(dòng)一點(diǎn)，那么哪怕操作一樣，在幀率不同的設(shè)備上，角色每秒前進(jìn)的距離肯定是不同的。因此Delta Time的作用就是告訴系統(tǒng)，“在現(xiàn)實(shí)的一秒鐘內(nèi)，我刷新了多少幀”。

這是一個(gè)初學(xué)者常犯的問題，其實(shí)并不難，只是QA組完全沒注意幀數(shù)問題會(huì)和操作適配相關(guān)。丁盛豪猜到了原因，但因?yàn)闆]接觸那邊的代碼，因此做了個(gè)反匯編，查到代碼里確實(shí)沒寫Delta Time才轉(zhuǎn)告同事。

“親愛的開發(fā)者，不要再忘記乘上Delta TIme了”

另一個(gè)相似的例子也在做云游戲優(yōu)化時(shí)出現(xiàn)，其時(shí)所有人都在跟丁盛豪說程序報(bào)出來的幀數(shù)就是60幀。“我說不可能，我肉眼看就不像60幀，我看起來這游戲像《黑魂3》。它都不是60幀、30幀的問題，它快一幀又慢一幀。”后來才有了丁盛豪花200買高速攝影手機(jī)的故事。

拿到手機(jī)的丁盛豪在播放器上播放一秒鐘的視頻，“傻傻地”一幀幀數(shù)出來只有三十幾，同事才相信。

這是一種玩家直覺式的反應(yīng)，他們最后查到垂直同步線出現(xiàn)問題，一個(gè)屏幕里插入兩幀畫面，其實(shí)也是玩家們?cè)偈煜げ贿^的事情——畫面撕裂，而這件事從顯像管時(shí)期就已經(jīng)存在了。

比起QA組會(huì)看不出幀率，程序想不到Delta Time出了問題，我更愿意相信他們?cè)?jīng)意識(shí)到這種想法，卻縛于一種認(rèn)知：后臺(tái)給到的幀率不可能有問題；這個(gè)代碼引用自某個(gè)上萬個(gè)人點(diǎn)贊的庫，不應(yīng)該出現(xiàn)Delta Time都沒寫的這種問題。

所以才出現(xiàn)了丁盛豪用手機(jī)拍屏的執(zhí)著，“我當(dāng)時(shí)花了很大的精力，想要先測(cè)明白云游戲的端到端延遲是多少。我不要你告訴我你的內(nèi)部報(bào)了多少毫秒延遲，我就想測(cè)個(gè)端到端的。從玩家按下鼠標(biāo)到畫面出反應(yīng)，它對(duì)比原生差了多少個(gè)毫秒？”

“我們做優(yōu)化永遠(yuǎn)是盯著數(shù)據(jù)做優(yōu)化，如果盯著一個(gè)全是錯(cuò)誤的數(shù)據(jù)做優(yōu)化，那你肯定做不出來任何東西。”

他把思考過程看得比結(jié)果重要，因?yàn)檫@是告訴你第二次、第三次、第四次解決問題的根本辦法。這甚至延伸到游戲創(chuàng)作的方面上，丁盛豪會(huì)反思自己的工具思維和程序背景，不能偷懶似地光想著一個(gè)想法應(yīng)該怎么在程序里實(shí)現(xiàn)。

更龐大的世界需要更大的工具

決定做敘述引擎也跟他的玩家身份有關(guān)系。丁盛豪是個(gè)跑團(tuán)玩家，他很在意玩家在游戲里的所作所為到底有沒有得到相應(yīng)的反饋，再小的一件事，也至少要在文本上讓你感受到“我對(duì)這個(gè)世界有所改變”。

要討論在游戲內(nèi)如何敘事是一件特別麻煩的事情，即便暫時(shí)不去觸碰玩法、交互或系統(tǒng)方向的問題，我們依舊會(huì)面臨一個(gè)問題：幾乎沒有一套系統(tǒng)性的工具能支持我們創(chuàng)作，這里還是一塊八仙過海各憑本事的領(lǐng)域。

在過去與未來很長一段時(shí)間內(nèi)，我們依然要依賴文學(xué)理論，但這些理論更多是在作品完成之后進(jìn)行分析，并非指向創(chuàng)作。

一部分原因在于，敘事藝術(shù)始終是一件“靈感”優(yōu)先的事情，但在人類上千年的探索與積累中，可被挖掘的靈感都已被挖掘得差不多了——太陽底下無新事，對(duì)吧？就算有人精通了所有寫作的手法與技藝，那也只能讓其成為熟練的文字工作者或教授，好的作品依舊是一件難以產(chǎn)出的事情。

還有一部分原因在于，游戲成為了一項(xiàng)綜合性的工程，傳統(tǒng)文學(xué)理論在這里很難完全發(fā)揮作用。

歷史上曾有過一些嘗試，我們?cè)谶@里有兩個(gè)例子，一是1960年在法國組建的“烏力波”，又名“潛在文學(xué)工坊”。

烏力波的成員試圖用規(guī)則約束文本，修改結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的創(chuàng)作。例如成員之一的喬治·佩雷克就寫了一本名為《消失》的書，全文不存在任何一個(gè)字母“e”。你可以把這件事看作佩雷克本人就在玩一個(gè)“不要說‘e’挑戰(zhàn)”，其更主要的目的是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)規(guī)則，激發(fā)后人在文本上的創(chuàng)作力。

他也有許多其他嘗試，比如用“數(shù)形結(jié)合”的思路創(chuàng)作小說。

第二個(gè)例子是“超文本”，也即是我們現(xiàn)在所熟悉的“超鏈接”。戲劇作家們?cè)Ｍ@種新技術(shù)能帶來新的劇本創(chuàng)作方式，像《不眠之夜》那樣在一個(gè)大房間內(nèi)同時(shí)發(fā)生許多事的沉浸式戲劇成為可能——盡管現(xiàn)在超鏈接的普遍作用是給人跳轉(zhuǎn)至購物網(wǎng)站。

后來，人們開始猜想游戲本身有沒有可能才是我們想要的那個(gè)載體？這是一塊挑戰(zhàn)敘事的新領(lǐng)域，新的表現(xiàn)形式是不是應(yīng)該帶來新的寫作模式？實(shí)話說，這一塊的探索很少，大多數(shù)都存在于一些獨(dú)立游戲中——比如說，《文字游戲》。

它當(dāng)然是可讀的文本，但同時(shí)也是圖像

在明年的全球游戲收入有望突破2000億美元時(shí)，大多數(shù)游戲廠商編寫劇情的方式還是獨(dú)立于游戲玩法外、低效的。負(fù)責(zé)人建立管線，然后執(zhí)行文案將游戲按模塊分領(lǐng)，在各種在線文檔中寫完負(fù)責(zé)的腳本，再和關(guān)卡或戰(zhàn)斗等小組協(xié)同工作。

這背后有很現(xiàn)實(shí)的因素，相較于玩法、視覺的開發(fā)，劇情設(shè)計(jì)是一個(gè)高投入又難以產(chǎn)出的事情。因此大多數(shù)廠商要么直接砍掉劇情文案，要么用一些奇技淫巧規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。

“你在今天的大廠內(nèi)去找300個(gè)編劇一起做一個(gè)《博德之門》，大家是做不出來的。因?yàn)榇蠹覜]有任何辦法讓300個(gè)編劇一起工作。”

但拉瑞安做出來了，為什么？這一方面確實(shí)展示了拉瑞安的實(shí)力，另一方面，丁盛豪解釋，拉瑞安內(nèi)部有很強(qiáng)大的劇本編輯工具。目前市面上雖然也有不少敘事引擎和開源項(xiàng)目，像Twine，Ink或者是Yarn Spinner這樣的工具也有，但大多比較小型，難以支撐大規(guī)模開發(fā)。

《神界：原罪2》的mod編輯器也能實(shí)現(xiàn)一些簡單的事件編輯功能

只有關(guān)注、理解了這樣的背景，才能理解丁盛豪和柚衣科技正在做一件什么樣的事。他們?cè)噲D給出一種新的、屬于游戲創(chuàng)作的方式，至少給編劇們提供一種工具，讓他們加入到游戲的開發(fā)中來。連丁盛豪本人都覺得“很難跟投資人解釋我們這兩年到底做了什么”。

柚衣希望可以讓更多的人能夠參與進(jìn)合作，多個(gè)編輯寫出來的孤立故事可以通過某種方法拼接起來，或者通過一些AI途徑，讓單人也能寫出豐富的網(wǎng)狀敘事。

那么，這個(gè)工具要怎么辦到？

給敘事以解放的AI

1989年，第二屆GDC從克里斯·克勞福德的家里搬出（那時(shí)還叫CGDC），來到了舊金山東南部的假日酒店。當(dāng)時(shí)參加大會(huì)的人數(shù)只有125人，其中有一位設(shè)計(jì)師道格·夏普帶來了自己的游戲《芝加哥之王》。

《芝加哥之王》是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的互動(dòng)敘事游戲，主要講述的是一個(gè)小混混如何在黑幫大佬阿爾·卡彭入獄之后試著接管芝加哥。玩家要點(diǎn)擊主角頭上冒出來的想法，決定接下來做什么、發(fā)生什么。

但道格·夏普是位特別追求敘事藝術(shù)的作者，他不想給游戲帶來龐大的分支樹，又希望每個(gè)玩家能玩到屬于自己的故事。于是《芝加哥之王》的呈現(xiàn)方式大致是這樣的：一位“電影放映員”拿著大量裁剪之后的電影膠片，根據(jù)觀眾的反應(yīng)將這些片段組裝成每次都不一樣、但是每次又都能夠說得通的故事。

這是我能想到關(guān)于故事塊（storylet）最形象的例子了，當(dāng)然，這個(gè)與后來由《倫敦陷落》的藝術(shù)總監(jiān)艾米莉·肖特提出的概念有些差異，但目前我們照此理解即可。

丁盛豪和柚衣科技選擇的解決思路就是故事塊，它的正式名稱其實(shí)是“基于相關(guān)性的敘事”，即游戲根據(jù)目前的各種狀態(tài)（可能包括人物、位置、物品、對(duì)話歷史等等可以被設(shè)置的變量）來決定下一個(gè)將要展示的文本是怎么樣的。

它和傳統(tǒng)的線性或分支敘事的表現(xiàn)形式很像——玩家沿著一條自己選擇的情節(jié)從開頭游玩到結(jié)尾。這也是為什么《印格》很像一款傳統(tǒng)的CRPG作品，但其實(shí)它們有本質(zhì)的不同。

《印格》大體上講了一個(gè)醫(yī)院的故事，主角接自己的妹妹出院，途中和各種病友、護(hù)士、家屬交談，慢慢接觸這個(gè)世界。它有擲骰或小游戲環(huán)節(jié)，不過總體還是對(duì)話為主。

在開頭的部分，你就能感受到那股熟悉CRPG味。游戲中，玩家會(huì)應(yīng)妹妹的請(qǐng)求買一罐汽水，但售貨機(jī)前會(huì)同時(shí)站著另一個(gè)同樣想買東西卻沒錢的路人。你可以買妹妹要的橙子汽水，可以買鼻涕蟲味的汽水，可以直接痛毆售貨機(jī)，也可以問問旁邊的路人正在干什么。每一個(gè)選項(xiàng)都會(huì)在后文收到相應(yīng)的伏筆。

如果說線性敘事是我們創(chuàng)作了一連串待發(fā)生的情節(jié)序列，那么上面這個(gè)“給妹妹買汽水”的橋段就有可能被分出4個(gè)不同的分支。

而故事塊就是把這些序列都打散了，讓它們每一個(gè)都跟游戲本體直連，不再是懸浮于玩法之上的獨(dú)立層。

圖源：厭氧菌

前者會(huì)面臨一個(gè)所謂“敘事失調(diào)”的問題，即假如玩家的行動(dòng)和游戲想要展現(xiàn)的敘事有沖突，那玩家就很容易感到受限。這里的經(jīng)典例子是《巫師》里的杰洛特沉迷昆特牌，完全忘了自己本來要去找希里。

后者從根本上解決了這個(gè)問題，只要作者撰寫的故事塊越多，那么玩家的自由空間便越大。它本來有一個(gè)作者難以檢查所有情節(jié)是否可以銜接的邏輯性問題，但AI，或者說丁盛豪準(zhǔn)備使用的一階謂詞限制方法，算是補(bǔ)足了最后一塊磚。

當(dāng)然，線性敘事可以通過大量的劇情分支和反復(fù)打磨達(dá)成類似的效果，或者干脆做成沙盒式的涌現(xiàn)式敘述——后者的代表是《矮人要塞》與《模擬人生》。但這會(huì)帶來兩個(gè)硬傷，一是給編劇帶來同樣難以檢查的問題。

想想《博德之門3》上線后對(duì)拉瑞安的訪談，為了把影心拿著的遺物順利交給玩家，他們甚至專門派了一名工作人員處理和遺物有關(guān)的所有文本問題，每天的工作就是提問：“誒，如果我無視/殺了影心直接走了怎么辦？”

二是涌現(xiàn)式的敘事文本很少能滿足玩家對(duì)“故事”的需求，因?yàn)榇蟛糠治淖侄际且詧?bào)告或通知的形式顯現(xiàn)，玩家只能自行腦補(bǔ)中間到底發(fā)生了什么事情。

故事塊的架構(gòu)和AI的適配程度相當(dāng)高，并且相比直接將AI引入游戲，它能最大程度保留作者想要表達(dá)的訴求，作者依然可以選擇在何時(shí)、何地，調(diào)動(dòng)起玩家的情緒。丁盛豪幾乎沒考慮過無需表達(dá)的情況，“連科技產(chǎn)品都要表達(dá)”。

在柚衣正研發(fā)的敘事引擎中，只要寫好了開頭和結(jié)尾，那么中間的情節(jié)就可以不斷地進(jìn)行填充，甚至于隨時(shí)拆出來修改再放回去。多個(gè)作者可以同時(shí)撰寫不同方向的故事，AI會(huì)自動(dòng)對(duì)多個(gè)故事塊的邏輯自檢，提醒哪里的劇情線沒寫完、哪里又發(fā)生了沖突。

它可以在文本輸入后自動(dòng)生成新的線路、關(guān)聯(lián)情節(jié)，需要的時(shí)候還可以補(bǔ)寫劇情。最重要的部分在于，它可以將編劇所寫的文本自動(dòng)轉(zhuǎn)寫成程序，接入游戲中。

《印格》結(jié)束后的分支圖

丁盛豪解釋，這個(gè)引擎可以做到的東西實(shí)際應(yīng)該更加廣泛，RPG、模擬經(jīng)營，甚至動(dòng)作要素的游戲都可以接入。只是他們目前仍以劇情與文本類為主，希望在《印格》中做好技術(shù)驗(yàn)證。

可能唯一的難點(diǎn)在于，編劇要完全上手這樣的新寫作模式得花上很長的時(shí)間，“我們的編劇可能花了快兩年才大概搞明白這個(gè)系統(tǒng)到底是怎么用的”。

對(duì)于柚衣來說，讓程序員理解編劇到底需要什么樣的工具也很困難，《印格》已經(jīng)推翻了三次才形成現(xiàn)在的樣子。不過編劇的工作量減少是肉眼可見的，尤其是越往后工期便縮減得越短。

目前已經(jīng)有游戲已經(jīng)用上了柚衣的引擎，11月底上線的影游《江山北望》其實(shí)就已經(jīng)啟用了部分功能。丁盛豪說，《江山北望》是目前市面上數(shù)值最復(fù)雜的影游，但AI引擎給他們減少了大量的劇本工作量，騰出許多核心工作量到其他地方。

不過這些事對(duì)玩家來說，可能體感并不會(huì)特別強(qiáng)烈，因?yàn)榉庞硢T畢竟藏在幕后，只有在重復(fù)游玩的過程中你才會(huì)意識(shí)到自己在游戲里的自由得到了極大程度的提升。它最大的價(jià)值還是在創(chuàng)作者手中，或者說，有創(chuàng)作思維的人手中。

丁盛豪說引擎預(yù)計(jì)明年中就會(huì)對(duì)外開放，屆時(shí)會(huì)有點(diǎn)像RPGmaker的編輯器形式。他們其實(shí)不愿意進(jìn)入一個(gè)閉門造車的狀態(tài)，有更多的作者試著用引擎做點(diǎn)什么，他們才能更好地做更多測(cè)試。

我們問他，柚衣到底想做一家科技公司還是游戲公司？他考慮了一下說，可能在更長遠(yuǎn)的未來會(huì)是個(gè)科技公司吧，但他其實(shí)并不相信世界上存在技術(shù)壁壘這件事，柚衣必須一直發(fā)展。

“我其實(shí)不相信游戲性是由工業(yè)化本身帶來的。嗯，我只是覺得游戲的長期運(yùn)營可能是由這個(gè)東西帶來的，但是這其實(shí)不是游戲最核心的東西。”

一切從人開始

“大家都很希望能在計(jì)算機(jī)上體驗(yàn)人生，但是真的要做一個(gè)體驗(yàn)人生的游戲很難。”

丁盛豪最喜歡的游戲就是《史丹利的寓言》，這個(gè)游戲極大地刺激了他對(duì)游戲的看法。他不想變成史丹利的樣子，坐在電腦前面，出現(xiàn)一個(gè)指令就按一個(gè)按鈕——同時(shí)，他也不想讓玩家變成史丹利。

其實(shí)，柚衣差點(diǎn)就不是一家游戲公司，丁盛豪在創(chuàng)業(yè)時(shí)還考慮過在醫(yī)療和法律方向驗(yàn)證AI。在他看來，能否用邏輯驗(yàn)證限制住AI的發(fā)散想法，關(guān)乎到AI是否真的能與專家系統(tǒng)結(jié)合，參與到嚴(yán)肅的重復(fù)性工作上來，是否能真正解放人類的生產(chǎn)力。

他觀察到如今的大語言模型其實(shí)本質(zhì)上還是一個(gè)概率模型，如果我們只依賴基于概率的采樣方法推理，那哪怕有1%或0.001%的可能出錯(cuò)，AI始終無法做到邏輯嚴(yán)密的推理。

他拆解了醫(yī)院對(duì)患者診療的過程，發(fā)現(xiàn)在SOAP（主訴、客訴、診斷、流程）四個(gè)過程中，AI可以加入到對(duì)主訴和客訴的指標(biāo)判斷中，相當(dāng)于協(xié)助醫(yī)生把所有可能跟患者相關(guān)的病癥都篩選出來，這一過程中不會(huì)產(chǎn)生疏漏。這一部分對(duì)AI是不容有邏輯上的模糊的。

因?yàn)樵S多在一線的醫(yī)生有時(shí)候也很容易忘掉一些罕見病。

丁盛豪深有體會(huì)，因?yàn)樗约壕突加幸环N因遺傳產(chǎn)生的病癥，發(fā)病率大概在千分之一到萬分之一。這種叫IgA腎炎的病癥會(huì)導(dǎo)致人產(chǎn)生的抗體沉積在腎小球，在類似于感冒發(fā)燒或劇烈運(yùn)動(dòng)的情況下使人極度疲憊。“累癱瘓的那種。”甚至引發(fā)血尿、蛋白尿、脫水、昏迷等癥狀。

醫(yī)院一般來說很少對(duì)這種病做出診斷，因?yàn)槠洳〕烫貏e漫長，大約要數(shù)十年左右才會(huì)發(fā)展到腎衰，并且目前難以醫(yī)治。

這也導(dǎo)致丁盛豪從小跑步或生病后，家長朋友會(huì)覺得怎么他裝病裝得這么像。在后來留學(xué)途中，因緣巧合他才得知自己原來有這種病癥。

“如果早點(diǎn)篩查出來，起碼知道有這種可能，也不至于我初中的時(shí)候一直體育不及格。中考的時(shí)候我拼死跑了1千米，跑到了60分，然后癱了三天。我后來才知道原來我不能跑啊？”說完他又一次自己先笑出來。

巧合的是，我和《芝加哥之王》的作者道格·夏普有過幾次因工作產(chǎn)生的書信往來，他因罹患中樞神經(jīng)痛產(chǎn)生了認(rèn)知問題，再也無法進(jìn)行編程或計(jì)算工作。這讓他完全轉(zhuǎn)向?qū)懽骱烷e情逸致的退休生活。不過，他一直關(guān)注著游戲敘事的進(jìn)展。

他曾在1989年試著對(duì)未來的互動(dòng)小說創(chuàng)作與互動(dòng)小說生成做過一次預(yù)言。

在他的定義中，互動(dòng)小說創(chuàng)作是人類進(jìn)行純手工打造的敘事作品，像《賽伯朋克酒保行動(dòng)》或者《紅弦俱樂部》這樣的游戲；互動(dòng)小說生成則是屬于人工智能的領(lǐng)域，“即使一百萬個(gè)莎士比亞在打字機(jī)上敲擊，也無法編寫出涵蓋每一個(gè)潛在故事分支所需的所有對(duì)話。配合故事的其他角色都非常聰明，他們?cè)谀缓髤f(xié)調(diào)，呈現(xiàn)出無縫的互動(dòng)敘事。”

他覺得，兩者在文學(xué)造詣上的高度會(huì)在2030年第一次平等。

就目前AI的進(jìn)展來說，我覺得這是沒什么指望的了；不過我希望丁盛豪和柚衣的敘事引擎可以盡快端出來，讓人們多寫一點(diǎn)故事，我也可以跟道格老爺子報(bào)告一下又產(chǎn)生了什么新的突破。

畢竟，“講故事是人類交流的最高形式之一”，多一條可以敘述的道路便會(huì)有更多的交流。

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