看看文征明徒弟的書法，徹底顛覆“二王”法度，趙孟頫重生也比不過！

明朝的江南一帶，人杰地靈，文藝氛圍濃厚，出現不少的“才子”“名流”，最出名的就是“江南四大才子”，即唐伯虎、文征明、祝允明和徐禎卿，其中書法最妙的一位，乃是文征明。

不過今天講解的并非文征明，而是他的徒弟——陳淳，字道復，明朝的書畫大師，別看他的性格溫潤，一副謙謙君子之象，實際上，陳淳的草書狂野、個性，顛覆了“二王”法度。

早在初期，陳淳遵循古法，并未展現過多的狂氣，彼時拜師文征明，得到正統傳承，用筆精到從容、暢達遒和，當時文征明夸贊：“吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”

他認為陳淳的書法，已經勝過自己，具備個人之風，中年以后，他突破師承，真正的自立門戶，把繪畫技法融入書法，筆法放縱，勢態瀟灑，字字神韻超脫。

而且這一創新方法，也讓字體外在瀟灑，而內層意韻嫻靜，線條的肌理、質感，變得豐富和醇厚，把漢字寫出畫意之美，極盡天然和浪漫，令人回味無窮。

比如欣賞臺北故宮博物院，珍藏的罕見真跡《草書秋興詩冊》，字字高妙，這是陳淳晚年抄寫的一幅“神品”，內容是杜甫《秋興八首》，全卷共計400多字，單字約為5厘米。

以中鋒運筆，尖鋒或側鋒銜接，線條暢意連轉、飛動瀟灑，時而凝厚濃重，展現磅礴氣勢，時而飛逸枯澀，略顯飛白的意態，使其更具古雅、質樸之美，當然鮮明的視覺對比，也強化藝術效果，更具個性和沖擊力。

傅山、張瑞圖等人，就是在陳淳的影響下，開始創新，一改傳統之風，由此可見，陳淳的重要地位，不夸張的說，其草書境界之高，就算趙孟頫重生也比不過，已達到晉唐水準。

此帖乃是罕見真跡，字字清晰、精善，細節詳盡，墨色變化和意韻等，也能充分感受到，可時常臨摹，學習草法，感受用筆的多重變化，掌握正統的書法藝術，擺脫“鬼畫符”“江湖體”。

而今，我們對陳淳《草書秋興詩冊》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。