明朝的江南一帶,人杰地靈,文藝氛圍濃厚,出現不少的“才子”“名流”,最出名的就是“江南四大才子”,即唐伯虎、文征明、祝允明和徐禎卿,其中書法最妙的一位,乃是文征明。
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不過今天講解的并非文征明,而是他的徒弟——陳淳,字道復,明朝的書畫大師,別看他的性格溫潤,一副謙謙君子之象,實際上,陳淳的草書狂野、個性,顛覆了“二王”法度。
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早在初期,陳淳遵循古法,并未展現過多的狂氣,彼時拜師文征明,得到正統傳承,用筆精到從容、暢達遒和,當時文征明夸贊:“吾道復舉業師耳,渠書、畫自有門徑,非吾徒也。”
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他認為陳淳的書法,已經勝過自己,具備個人之風,中年以后,他突破師承,真正的自立門戶,把繪畫技法融入書法,筆法放縱,勢態瀟灑,字字神韻超脫。
而且這一創新方法,也讓字體外在瀟灑,而內層意韻嫻靜,線條的肌理、質感,變得豐富和醇厚,把漢字寫出畫意之美,極盡天然和浪漫,令人回味無窮。
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比如欣賞臺北故宮博物院,珍藏的罕見真跡《草書秋興詩冊》,字字高妙,這是陳淳晚年抄寫的一幅“神品”,內容是杜甫《秋興八首》,全卷共計400多字,單字約為5厘米。
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以中鋒運筆,尖鋒或側鋒銜接,線條暢意連轉、飛動瀟灑,時而凝厚濃重,展現磅礴氣勢,時而飛逸枯澀,略顯飛白的意態,使其更具古雅、質樸之美,當然鮮明的視覺對比,也強化藝術效果,更具個性和沖擊力。
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傅山、張瑞圖等人,就是在陳淳的影響下,開始創新,一改傳統之風,由此可見,陳淳的重要地位,不夸張的說,其草書境界之高,就算趙孟頫重生也比不過,已達到晉唐水準。
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此帖乃是罕見真跡,字字清晰、精善,細節詳盡,墨色變化和意韻等,也能充分感受到,可時常臨摹,學習草法,感受用筆的多重變化,掌握正統的書法藝術,擺脫“鬼畫符”“江湖體”。
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而今,我們對陳淳《草書秋興詩冊》,進行1:1超高清復刻,采用博物館級別,12色微噴復刻工藝,與原作毫無二致,此品乃是手工經折裝,裝裱精細,便于翻折、臨摹和查找。
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全卷加入現代字注釋,幫助初學者識讀,字體十分高清,市面罕見,獨此一家,比普通印刷品更加還原、細膩,所有細節處理,全都一覽無余,見此品如見原作,若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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