馮杰《懟畫錄》連載（22）畫葫蘆記

編者按：即日起，本報開始連載作家馮杰的《懟畫錄》。河南話里，“懟”不是一個“細詞”，而是一個“粗詞”，含魯莽猛烈味，起意多指做壯漢粗事。好在“懟”還有另一層意思，也有“討論”“碰撞”之意。《懟畫錄》是馮杰幾十年紙上生涯最好的證明，也是他作為詩人、散文作家以及文人畫家多重身份的集中呈現。

畫葫蘆記

文人游戲里，畫葫蘆為求吉意也。“葫蘆”渾濁發音后，聽起來成了“福祿”，屬于直譯。

《詩經》有詩為證，記載好幾把葫蘆，晃蕩在春秋年代的細雨里。葫蘆文字有青有黃，文字裝飾了兩行兩色。

無論一分為二瓢還是合二為一當葫，在鄉土中國里，葫蘆都屬于日常生活器皿，不可或缺。其高度密封性不會漏氣。讀到加拿大民謠詩人科恩一句詩“萬物皆有裂痕，那是光進來的地方”，不會是歌詠密封的葫蘆。破裂未嘗不是好事，破開，是在歌詠一把瓢。

我姥爺每次套上牲口出門前，考慮糧草，考慮收支，來回時間，出發前除了存放干糧，還在草料袋子里放一把瓢，便于人和牲口途中接水飲水。

每年初春我都種幾棵葫蘆，專業叫“點葫蘆”，發芽后搭葫蘆架，拖蔓后由一條麻繩牽引。青葫蘆用于炒菜，發黃的葫蘆暫時高掛。

我經常親自制作兩年前的舊葫蘆，一個葫蘆轉化成兩個瓢。親戚分用。

在留香寨，一把好瓢使用三四年。搲面，盛水，盛水果，盛糧食，盛豬食，盛針頭線腦，時間再長，開始盛閑言碎語，盛家長里短。

瓢是陰謀的道具。在一個少年的閱讀史里，我從一把瓢里，看到一千多年前的一個夏天，有晃動的人影，陽光熱得在松針上亂跳，宋朝的八個山東漢子在黃泥岡里匆忙穿梭，用一把瓢盛滿紅棗子和濁酒。瓢里設計。他們的道具有樸刀和遮陽的斗笠，最后，一把瓢在酒桶里緊張地攪和一下，在“倒也，倒也”喊叫出來的迷蒙里，蒙汗藥把一個國家攪亂，以后有了替天行道。一把瓢如此之重。

瓢只有在平靜的時候，多稱為半個葫蘆。

另一類人怡情葫蘆。面對一把完整的葫蘆，任伯年、吳昌碩、齊白石、王一亭這些傳統畫家不斷重復把玩，在案頭不知疲倦栽種，摸光葫蘆，多題雷同的款相似的葉，多搭雷同的架扯相似的藤，十人一面，以吳昌碩的皮最厚，卻另稱缶翁。我畫葫蘆不再題“依樣”，只題上“不一樣”，反其道而行，和葫蘆拉開藤秧一般長的距離。

葫蘆的不一樣就是“不依樣”。面對葫蘆，畫家不要有自己的模范，心中無田無秧，筆下顏色才能隨意生長。

附一：

六個葫蘆
第一顆 瓠

“齒如瓠犀。” ——《詩經·衛風》

誰以牙齒嚼咀細碎波浪，組合一條語言的河流。

伊永遠立于虛構的對岸，在蒹葭深處，站成了故鄉一枝楊柳。執瓠者，是一個長著小虎牙的少女。

第二顆 匏

“匏有苦葉，濟有涉深。”

——《詩經·邶風》

葉子做的舟子，在一個清晨競發。葉子遮不住一雙眼睛，那里有更深的河，在里浮舟，也在里覆舟。那一年，濟水之源清澈，緊隨著藤蔓。

瓠里也有星云科幻。

第三顆 壺

“七月食瓜，八月斷壺。”

——《詩經·豳風》

在十五國風中，你早早為我把季節一一排開，七月、八月、九月，按大小掛在藤蔓之上，你鋪排了的藤蔓上全是通感。

有一年，我把一個人的名字小心翼翼地刻在葫蘆之壁，名字長大，如一方葫痣。后來又遇到一位長痣的女人，星星重疊，一架天棚有“復式的記憶”。

第四顆 甘瓠

“笑殺桑根甘瓠苗。” ——楊萬里

葫蘆之須纏綿于新農村電話線，柔韌于街道縱橫的鋼絲。它向上，有勇氣糾纏于云端里的水泥建筑，葉子大于新區規劃圖，有人在遠處瓜棚里，鍛打一只鋼鐵葫蘆。

第五顆 懸瓠

“半夜銜枚，滿城深雪，忽已亡懸瓠。”

——李綱

子夜一場雪，緊緊貼著葫壁而不融化。

懸瓠，是一座裝滿方言的堅固之城。

雪，自方言里啟程，落在葫蘆之上。從墻壁上滑落，從垛口上滑落，從瓦礫上滑落。雪知道，每一座城上燒紅的磚都裹著春天的綠漿。城外有懸瓠的醫者。

第六顆 蒲盧

“壺之細腰者為蒲盧。”

——李時珍

灌注風雪之語，灌注草木之聲，托付驢蹄之聲，以笠以蓑，攜帶行囊和一枝梅花而行。一個人在固執地提煉砒霜，立志要砒霜煉蜜，說要以療天下的牙疼。

上帝剔著葫蘆籽一樣的齙牙說，那是詩人要做的事。

（未完待續）

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責 編 | 高思佳

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿