醉劍來(lái)了！十個(gè)問(wèn)題讓你搞懂《影之刃零》的文化布局

作者：夢(mèng)電編輯部

12 月 17 日，靈游坊于上海幸符飛羊工作室舉辦了《影之刃零》上海動(dòng)捕棚探訪活動(dòng)，活動(dòng)設(shè)置了制作人梁其偉的采訪問(wèn)答環(huán)節(jié)。夢(mèng)電游戲受邀參與活動(dòng)及采訪，梁其偉在訪談中，就《影之刃零》動(dòng)作設(shè)計(jì)的難點(diǎn)、中式武俠文化與流行文化的融合路徑等問(wèn)題作出了解答。

Q1：新PV中有諸多異形敵人，制作這類(lèi)敵人動(dòng)作的難點(diǎn)是什么？

梁其偉：異形敵人最大難點(diǎn)是無(wú)法動(dòng)捕，我們的原則是“長(zhǎng)得像人就盡量用動(dòng)捕”。比如大師兄吊空動(dòng)作，是用威亞將武術(shù)老師懸空，由工作人員通過(guò)滑輪控制移動(dòng)，武術(shù)老師配合完成揮舞動(dòng)作，采集數(shù)據(jù)后再做非人化夸張?zhí)幚怼Ｔ狡x人形的敵人，后期動(dòng)畫(huà)處理工作量會(huì)越多，核心是盡量以動(dòng)捕保證動(dòng)作基礎(chǔ)質(zhì)感。

Q2：PV中大師兄與魔劍的設(shè)定和《雨血》劇情有差異，劇情重構(gòu)的基準(zhǔn)是什么？想講述怎樣的故事？

梁其偉：避免劇透，角色身份留給玩家討論。劇情重構(gòu)有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是保留武俠故事核心基調(diào)，延續(xù)愛(ài)恨情仇、殘酷與黑暗中希望的主題；二是推動(dòng)武俠文化現(xiàn)代化，當(dāng)代玩家文化背景多元，需用新手法重塑俠義、忠孝等核心立意，適配現(xiàn)代審美；三是實(shí)現(xiàn)武俠文化全球化，嫁接親情、友情等共通情感，讓武俠內(nèi)核被全球受眾理解，而非僅做語(yǔ)言本地化。

Q3：活動(dòng)選在動(dòng)捕棚有何意義？將舞獅等傳統(tǒng)元素融入動(dòng)作游戲需經(jīng)歷哪些步驟？

梁其偉：將傳統(tǒng)武俠元素融入游戲是核心使命，也是提升差異化的關(guān)鍵。轉(zhuǎn)化需三步：一是對(duì)比分析，提煉主流動(dòng)作游戲機(jī)制，與傳統(tǒng)武術(shù)體系對(duì)應(yīng)，定位適配點(diǎn)與空白點(diǎn)；二是底層機(jī)制取舍，明確借鑒海外成熟經(jīng)驗(yàn)與重構(gòu)范式的邊界，比如我們的格擋系統(tǒng)更復(fù)雜，旨在還原“兵來(lái)將擋”的博弈感；三是“內(nèi)核+外皮”匹配，先確定處決、反擊等核心機(jī)制，再為其匹配傳統(tǒng)元素，比如PV中長(zhǎng)柄武器借鑒古代軍隊(duì)突進(jìn)風(fēng)格，突出大開(kāi)大合的硬剛質(zhì)感，通過(guò)“從內(nèi)到外、從外到內(nèi)”的循環(huán)優(yōu)化，形成區(qū)別于海外的獨(dú)特動(dòng)作體系。

Q4：在游戲中，劍道動(dòng)作簡(jiǎn)潔攻防一體，影之刃零的格擋動(dòng)作有特殊處理嗎？

梁其偉：我們模糊了攻防的清晰界限，非操作玩家看對(duì)戰(zhàn)難精準(zhǔn)區(qū)分攻防，核心是體現(xiàn)“高手你來(lái)我往”的武俠感。中式武俠的格擋核心是“偏轉(zhuǎn)卸力”，而非硬擋，比如通過(guò)兵器鈍角交疊撇開(kāi)攻擊，配合軟劍等武器的纏、偏轉(zhuǎn)動(dòng)作，還原“以柔克剛”的特質(zhì)，區(qū)別于日本劍道的段落感攻防。

Q5：游戲定檔明年9月9日，該日期有特殊意義嗎？

梁其偉：首要考慮市場(chǎng)檔期，9月初是全球發(fā)行作品的熱門(mén)窗口，比如今年《絲之歌》定檔9月4日。確定檔期后，結(jié)合IP標(biāo)志性元素匹配，“當(dāng)然選好了這個(gè)日期以后，我們就看有什么跟我們的游戲本身的一些標(biāo)志性的要素能夠接近的東西，比如說(shuō)我們的66天，然后逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然我覺(jué)得都已經(jīng)很容易看出來(lái)了，就是說(shuō)66能怎么倒轉(zhuǎn)乾坤，然后包括我們的官網(wǎng)上的成語(yǔ)都是倒著寫(xiě)的”，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)考量與IP調(diào)性的結(jié)合。

Q6：為何以往難被海外接受的中式武俠，近年能獲得認(rèn)可？

梁其偉：好作品本身就會(huì)被全球平等接受，就像中國(guó)玩家能接受魔獸、武士道一樣，無(wú)需刻意糾結(jié)“海外認(rèn)可”。武俠是中國(guó)人的文化偏好，如同騎士、武士、西部牛仔對(duì)應(yīng)不同地域，屬人之常情。娛樂(lè)產(chǎn)品是傳統(tǒng)文化全球化的自然載體，而《影之刃零》的“功夫朋克”混搭風(fēng)格降低了文化壁壘，海外玩家將其理解為“高手被追殺”的《疾速追殺》式故事，也是合理的內(nèi)核共鳴。

Q7：是否會(huì)為海外玩家設(shè)計(jì)“一眼就很酷”的傳統(tǒng)元素呈現(xiàn)形式？

梁其偉：核心是讓海外玩家無(wú)需知曉元素來(lái)源，就能感受到其魅力。比如舞獅、醉劍的顛覆性與朋克感，這種氣質(zhì)能跨越文化傳遞；首鋼線下試玩的工業(yè)風(fēng)與絲線元素融合，讓玩家自然聯(lián)想到金屬怪物、機(jī)關(guān)陷阱，產(chǎn)生“酷”的聯(lián)想。我們希望通過(guò)這種設(shè)計(jì)，讓玩家自發(fā)腦補(bǔ)游戲樂(lè)趣，傳遞核心體驗(yàn)。

Q8：舞獅尊主BOSS戰(zhàn)的靈感與機(jī)制，和《艾爾登法環(huán)》、黃飛鴻系列有何不同？

梁其偉：區(qū)別于同類(lèi)作品將舞獅塑造成四足怪物的傾向，我們聚焦舞獅“4與非4之間”的精髓——大體呈四足形態(tài)，細(xì)節(jié)體現(xiàn)兩人配合的靈活感，比如跳躍踢擊、翻轉(zhuǎn)大風(fēng)車(chē)等動(dòng)作，突出人形操控的質(zhì)感。舞獅尊主還有更接近人形的二階段，后續(xù)會(huì)公布更多幕后制作內(nèi)容。

Q9：游戲游玩時(shí)長(zhǎng)與結(jié)構(gòu)如何規(guī)劃？

梁其偉：非開(kāi)放世界也非純線性，采用“線性地圖+岔路支線”結(jié)構(gòu)，包含多結(jié)局。主線時(shí)長(zhǎng)約20小時(shí)，全收集、支線及挑戰(zhàn)內(nèi)容會(huì)顯著增加時(shí)長(zhǎng)，且設(shè)有多周目重玩內(nèi)容。支線影響完美結(jié)局，地圖通過(guò)場(chǎng)景銜接而非UI列表跳轉(zhuǎn)，保證探索沉浸感。

Q10：新增角色的演員選擇有何幕后故事與方向？

梁其偉：選角以“角色優(yōu)先”，考量氣質(zhì)、配合度與演技。近年隨著高品質(zhì)游戲崛起，影視演員對(duì)游戲合作的接受度提升，尤其年輕演員多為玩家，愿意參與3A游戲。我們格外看重演員對(duì)游戲的熱愛(ài)，希望后續(xù)形成“玩家與玩家”的對(duì)話，而非僅作為面捕演員和游戲玩家的對(duì)話。。

Q11：醉劍、金蛇纏絲劍等特色武器，如何解決格擋、彈反等交互設(shè)計(jì)難題？

梁其偉：核心是“還原武器精髓”，比如軟劍的偏轉(zhuǎn)攻擊、不可格擋特性，長(zhǎng)柄武器的突刺與大開(kāi)大合風(fēng)格，均通過(guò)機(jī)制落地。對(duì)難以機(jī)制化的復(fù)雜經(jīng)典動(dòng)作，采用演出化呈現(xiàn)，比如處決動(dòng)畫(huà)、反擊專(zhuān)屬表演，保證玩家獲得爽感。

Q12：醉劍軌跡特效復(fù)雜，如何解決玩家判斷攻擊時(shí)機(jī)的問(wèn)題？

梁其偉：軌跡模糊是為還原醉酒的朦朧感，同時(shí)軌跡雖為特效，但覆蓋較大攻擊范圍，營(yíng)造亦真亦幻的氛圍。后續(xù)會(huì)公布醉劍與舞

獅尊主對(duì)戰(zhàn)的完整片段，幫助大家更直觀理解設(shè)計(jì)思路。