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《長(zhǎng)安二十四計(jì)》簡(jiǎn)直讓人不忍直視,這哪里是在演戲,分明是老戲骨們扎堆團(tuán)建,陣容強(qiáng)大到讓人應(yīng)接不暇。
就連葉祖新這樣演了二十多年戲的演員,在這部劇里居然也只能往后排站。
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不是他不行,而是前面那幫人實(shí)在太猛了!
不信?下面咱們就來(lái)詳細(xì)介紹一下。
先說(shuō)王勁松,這位戲骨就不用我多介紹了吧?
他在《瑯琊榜》《破冰行動(dòng)》里的表演,堪稱教科書級(jí)別。
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這次他飾演的吳仲衡,往那兒一坐,眉眼間就全是故事。
什么叫德藝雙馨?他就是最好的例子。
他不僅戲演得好,平時(shí)還熱心公益,真正用行動(dòng)踐行著演員的社會(huì)責(zé)任。
再看劉奕君,叔圈頂流,這次飾演帝王蕭武陽(yáng),那氣場(chǎng)簡(jiǎn)直絕了。
謝淮安進(jìn)宮那場(chǎng)對(duì)手戲,他僅憑一句臺(tái)詞,就將帝王的威嚴(yán)與內(nèi)心的掙扎展現(xiàn)無(wú)遺。
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想想他之前演的謝玉、何勇,正派反派切換自如,戲路之寬令人驚嘆。
這次的新君角色,更是將權(quán)力漩渦中君主的復(fù)雜人性刻畫得淋漓盡致。
再到劇拋臉,王茂雷。
《延禧攻略》里的袁春望,陰鷙扭曲得讓人牙癢癢。
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《唐詭西行》里的獨(dú)孤羊更是一絕,那封放妻書看哭了多少人?沒(méi)一句直白說(shuō)愛(ài),卻道盡了深情與無(wú)奈。
這次他演淮南縣令周默,一開(kāi)口就是話劇金獅獎(jiǎng)得主的水準(zhǔn),臺(tái)詞功底太扎實(shí)了。
倪大紅老師雖然戲份不多,但往那一站就是定海神針。
蘇大強(qiáng)、嚴(yán)嵩,哪個(gè)角色不是深入人心?
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獨(dú)特的嗓音配上細(xì)膩的微表情,老戲骨的氣場(chǎng)和張力拿捏得死死的。
最讓我驚喜的是張涵予。
這位硬漢專業(yè)戶,這次居然演了反派將軍言鳳山。
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要知道,他以往塑造的都是充滿正能量的英雄形象,這次褪去正派光環(huán),舉手投足間盡是反派的凌厲氣場(chǎng)。
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說(shuō)實(shí)話,看他演反派還挺新鮮的,感覺(jué)這角色就像為他量身打造的一樣。
尹鑄勝、宋嘉倫、李光復(fù)、韓童生、成泰燊……隨便拎一個(gè)出來(lái),都是能扛大梁的角兒。
李光復(fù)老師從藝六十多年,參演過(guò)數(shù)百部作品,這次飾演逆臣楊軒,出場(chǎng)僅兩分鐘就讓人念念不忘。
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韓童生的表演向來(lái)接地氣,《狂飆》里的李有田多出圈啊,這次依舊保持了高水準(zhǔn)。
還有黃覺(jué)、艾麗婭、柳小海等實(shí)力派坐鎮(zhèn)。
你們品品,這陣容擱以前得拍多少部戲才能湊齊?
現(xiàn)在的觀眾是真的不吃流量那套了。與其看小鮮肉尬演,不如看老戲骨們飆戲來(lái)得過(guò)癮。
《長(zhǎng)安二十四計(jì)》精準(zhǔn)地抓住了這個(gè)需求,沒(méi)有過(guò)度依賴流量營(yíng)銷,而是將重心放在了劇本打磨和角色塑造上,為這些老戲骨提供了充分的發(fā)揮空間。
這才是影視劇該有的樣子——演技為王,質(zhì)感至上。
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當(dāng)實(shí)力派演員們同臺(tái)競(jìng)技,每一場(chǎng)對(duì)手戲都是一種享受。觀眾不用擔(dān)心出戲,也無(wú)需忍受面癱式的表演,可以純粹地欣賞好戲。
屏幕前的你們覺(jué)得,這部劇里誰(shuí)的表演最讓你驚艷?是老戲骨們的穩(wěn)如泰山,還是張涵予的反派突破?
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