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在京劇圈,王珮瑜的名字堪稱金字招牌。作為余派第四代傳人,有著“京劇第一女老生”稱號(hào)的她,用獨(dú)特的臺(tái)風(fēng)和精湛的技藝,讓這門古老藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)。從年少成名的天才少女,到敢于闖蕩的創(chuàng)業(yè)者,再到如今深耕傳承的推廣者,她的人生就像一出跌宕起伏的京劇,有高光時(shí)刻,也有低谷困境。而關(guān)于她的感情生活,多年來始終伴隨著爭議,其中最廣為人知的,便是與梅派名家胡文閣的不實(shí)傳聞。如今真相終于清晰,她的丈夫其實(shí)是圈外人,始終低調(diào)陪伴在側(cè)。
1978年3月,王珮瑜出生在蘇州一個(gè)普通家庭,父母分別是醫(yī)生和老師,家里并無藝術(shù)傳承,但她從小就對(duì)文藝有著濃厚興趣,愛唱愛跳天賦出眾。八歲時(shí),她參加蘇州評(píng)彈比賽就拿下特等獎(jiǎng),還代表江蘇登上了北京的賽場;十歲那年,又在全國少兒歌唱比賽中斬獲金獎(jiǎng),早早展現(xiàn)出過人的藝術(shù)才華。
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舅舅看出了她的潛力,勸說她轉(zhuǎn)型學(xué)習(xí)京劇。1989年,年僅11歲的王珮瑜開始主攻老旦,憑借一出《釣金龜》在江蘇省票友大賽中拔得頭籌。戲曲名家范石人聽了她的演唱后,覺得她嗓音亮堂通透,更適合老生行當(dāng),便建議她改工老生。王珮瑜毫不猶豫地接受了這個(gè)建議,從此與老生藝術(shù)結(jié)下不解之緣。
天賦加努力,讓她的京劇之路走得順風(fēng)順?biāo)?991年,她以業(yè)余身份參賽就斬獲佳績;1992年順利考入上海市戲曲學(xué)校,成為新中國成立以來第一位女老生專業(yè)學(xué)員。進(jìn)入戲校后,她拜著名老生演員王思及為師,每天天不亮就起床苦練基本功,吊嗓子練身段從不松懈。1993年,一次偶然的機(jī)會(huì),她臨時(shí)頂替他人與梅葆玖先生同臺(tái)演唱《文昭關(guān)》,憑借扎實(shí)的功底和靈動(dòng)的演繹,得到了梅先生的高度認(rèn)可,稱贊她“有靈氣”。這次同臺(tái)也讓王珮瑜在京劇圈嶄露頭角,開始被業(yè)內(nèi)人士關(guān)注。
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此后,她的獲獎(jiǎng)之路幾乎沒有停歇。1994年,連續(xù)拿下寶鋼杯和新苗杯一等獎(jiǎng);1996年從戲校畢業(yè)后進(jìn)入上海京劇院;1999年進(jìn)入上海師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院深造,2001年順利畢業(yè)。在京劇院期間,她的藝術(shù)造詣不斷提升,2001年斬獲央視青年京劇大賽老生組金獎(jiǎng),2002年拿下白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)。2003年,年僅25歲的王珮瑜就升任上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長,“瑜老板”的稱號(hào)也在圈里傳開,成為京劇界最年輕的領(lǐng)軍人物之一。
她的唱腔蒼勁有力,余派韻味純正,演繹《擊鼓罵曹》《紅鬃烈馬》等經(jīng)典劇目時(shí),總能憑借細(xì)膩的情感和精湛的技藝感染全場觀眾。2008年,她為電影《梅蘭芳》中孟小冬的角色配唱,那醇厚地道的老生唱腔一響起,就征服了無數(shù)觀眾,還因此獲得了“小孟小冬”的美譽(yù)。年少成名,獎(jiǎng)項(xiàng)加身,此時(shí)的王珮瑜,無疑站在了京劇生涯的高光時(shí)刻。
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但骨子里敢闖敢拼的王珮瑜,并不滿足于體制內(nèi)的安穩(wěn)。她常常提起老一輩京劇名家自立門戶的故事,心里也萌生了創(chuàng)業(yè)的想法。2003年,在副團(tuán)長崗位上剛站穩(wěn)腳跟,積累了一定人脈和演出資源的她,在2004年初做出了一個(gè)大膽的決定:辭職單干,組建自己的工作室。當(dāng)時(shí)京劇院的前輩們紛紛勸她,體制內(nèi)穩(wěn)定有保障,外面創(chuàng)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)太大,但王珮瑜心意已決,堅(jiān)持要出去闖一闖。
創(chuàng)業(yè)初期,一切還算順利。她拉來了幾位老同事,憑借自己的名氣很快接到了不少演出訂單。臺(tái)上她唱著《失街亭》等經(jīng)典劇目,臺(tái)下觀眾叫好聲不斷,一度讓她看到了希望。但王珮瑜對(duì)藝術(shù)細(xì)節(jié)要求極高,燈光、道具、戲服都要精益求精,演出場地也選在高檔場館,這使得運(yùn)營成本大幅增加。隨著時(shí)間的推移,資金壓力越來越大,工作室的收入逐漸無法覆蓋人員工資和場地租金等開銷。
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先是化妝師因薪資問題離職,隨后樂隊(duì)成員也陸續(xù)離開,團(tuán)隊(duì)漸漸分崩離析。外債越積越多,到2004年下半年,王珮瑜的工作室不得不宣布關(guān)閉。這一年她才26歲,不僅創(chuàng)業(yè)夢碎,還欠下了幾萬元的債務(wù)。這次失敗對(duì)她打擊巨大,她把自己關(guān)在家里一個(gè)月,情緒低落消沉,體重也一下子漲了十幾斤。后來她想過回到京劇院,但又覺得顏面無光,糾結(jié)了很久,才終于放下身段遞交了回歸申請(qǐng)。多年后回憶起這段經(jīng)歷,王珮瑜坦言,當(dāng)時(shí)曾在街頭放聲痛哭,那是她人生中最黑暗的低谷。
事業(yè)上歷經(jīng)起伏,感情生活中王珮瑜也一直被傳聞困擾。由于她和梅派名家胡文閣合作頻繁,兩人在舞臺(tái)上配合默契,1993年梅葆玖先生看到兩人都單身,還曾有意撮合,說“你們倆很合適,在一起挺好”。久而久之,外界就傳出了兩人是夫妻的謠言。
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面對(duì)這些傳聞,王珮瑜多次公開澄清,強(qiáng)調(diào)自己和胡文閣只是多年的好友,并無男女之情。事實(shí)上,她的丈夫是一位圈外人,性格低調(diào)內(nèi)斂,從不在公眾面前露面。王珮瑜對(duì)家人保護(hù)得很好,從未公開過丈夫的具體信息,只是在偶爾提及對(duì)方時(shí),臉上會(huì)露出溫柔的笑容。據(jù)悉,在她創(chuàng)業(yè)時(shí),丈夫全力支持她的決定;創(chuàng)業(yè)失敗后,也是丈夫一直陪伴在她身邊安慰鼓勵(lì),成為她最堅(jiān)實(shí)的后盾。
幸運(yùn)的是,京劇院最終接納了她的回歸。重新回到體制內(nèi)的王珮瑜,收起了往日的張揚(yáng),沉下心來專心打磨技藝,從底層演出做起。2005年,她出演《打魚殺家》;2006年挑戰(zhàn)《戰(zhàn)太平》;2007年,她在體制內(nèi)創(chuàng)辦了瑜音閣文化公司,開始嘗試以新的模式推廣京劇。2010年,她創(chuàng)辦京劇清音會(huì),每年都會(huì)在不同城市開展巡演;2011年,憑借《趙氏孤兒》墨本丹青版獲得第25屆中國戲劇梅花獎(jiǎng),再次證明了自己的藝術(shù)實(shí)力。
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之后的幾年里,王珮瑜始終沒有停下創(chuàng)新的腳步。2012年出演《四郎探母》,復(fù)排《甘露寺》《烏盆記》等經(jīng)典劇目;2013年啟動(dòng)“余脈相傳”展演活動(dòng),一口氣復(fù)排了《朱砂痣》《秦瓊賣馬》等十臺(tái)傳統(tǒng)老戲;2015年推出新編京劇《十兩金》,將時(shí)代意識(shí)融入傳統(tǒng)題材;2016年與昆曲演員胡維露合作《春水渡》,嘗試京昆融合的全新形式,還舉辦“亂彈三月”演唱會(huì),將戲曲音樂重新編排,更貼合現(xiàn)代觀眾的審美。
為了讓更多年輕人了解京劇,王珮瑜還大膽跨界,開通音頻賬號(hào)推出《京劇其實(shí)很好玩》,用輕松幽默的方式講述京劇背后的故事。她還登上《奇葩說》《朗讀者》《跨界歌王》等熱門綜藝,將京劇唱段與流行音樂結(jié)合,與觀眾積極互動(dòng),打破了大眾對(duì)京劇的刻板印象。2019年,她登上央視春晚的舞臺(tái);2020年,在多個(gè)重要場合演唱《空城計(jì)》選段,讓京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)走進(jìn)了更多人的視野。
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如今,王珮瑜的瑜音社已經(jīng)發(fā)展得有聲有色,她推行“一校一團(tuán)一院”計(jì)劃,創(chuàng)辦小科班親自教孩子們學(xué)京劇,還通過寫書、講座、直播等多種形式推廣京劇文化。2023年,她多了一個(gè)“王校長”的身份,經(jīng)常走進(jìn)課堂巡視教學(xué);2024年,她的演出依舊場場爆滿,始終在為京劇傳承奔走。
回望王珮瑜的人生軌跡,滿是堅(jiān)持與熱愛。從年少成名的天才少女,到創(chuàng)業(yè)失敗的失意者,再到如今的京劇推廣先鋒,她經(jīng)歷過掌聲與榮耀,也承受過挫折與質(zhì)疑。感情上,她不理會(huì)不實(shí)傳聞,守護(hù)著低調(diào)幸福的家庭;事業(yè)上,她從未放棄對(duì)京劇的追求,用創(chuàng)新的方式讓這門古老藝術(shù)煥發(fā)新生。正如她自己所說,在她眼里只有“喜歡京劇的人”和“還不知道自己喜歡京劇的人”。正是這份純粹的熱愛與堅(jiān)守,讓她成為了京劇界的一道光,也讓更多人看到了國粹傳承的希望。
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