1、《外出》
這部電影的場景現實感很強,高速路的閘機口,去往鄉村拜祭車禍逝者道路兩側燒秸稈,破舊的縣城醫院,醫院旁邊簡陋的旅館和咖啡屋。如此現實感很強的場景里,因為男女主關系的推進,有了電影感。拜祭被丈夫撞死的逝者后她委屈地在路邊大聲哭泣,他下車遠遠地在一旁陪伴。一起喝酒后變得熟絡,她買了盆栽送給他,他答應會好好照顧。
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2、《恩嬌》
從角色獨特性而言,《恩嬌》中金高銀的演繹于我而言具有不可替代性,這份記憶之所以格外鮮明,在于影片將人性最幽暗的角落(三位主角皆是)以近乎殘酷的真實呈現,卻又被金高銀的表演賦予了難以言喻的美感。當我們在銀幕上看到那些被稱作"天使""精靈"或"神祇"的角色時,本質上看到的都是信徒內心投射的幻象。
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3、《霜花店》
權力一旦過度膨脹,便必然滋生扭曲的異變。離開后的情感體驗,卻帶著一種陌生的自由氣息。這種自由因曾經的禁忌而顯得尤為珍貴,就像掙脫枷鎖后第一次呼吸到新鮮的空氣。可悲的是,洪麟直到生命最后一刻才真正明白自己的心意。他對王的愛意,始終被君臣關系的枷鎖所束縛,不敢越雷池半步;他更無法想象,那份被自己小心隱藏的情感,竟能讓對方甘愿付出生命的代價。
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4、《色即是空》
作為學生時代的啟蒙喜劇,這部帶著點戲謔情色色彩的電影至今令人難忘。開場那些充滿生命力的鏡頭,將青春期的身體之美與純粹朝氣展現得格外動人,陽光透過樹葉灑在少男少女奔跑的身影上,仿佛連空氣都泛著蜜糖色的光暈。女主角的驚艷亮相堪稱點睛之筆,她像一顆突然闖入視線的星辰,用明艷動人的美貌定格了無數人的青春記憶。
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5、《青春》
男生向的青春片,倆男主真演得病態又疏離。青春就是這種東西,沒跳下去的人都覺得縱身一躍很酷,可是又怕痛,于是只能站著看,若干年后哀嘆自己從未有過青春;而沉下去的人很想浮上來,卻對氧氣又愛又怕,怕每一口呼吸都會痛,怕自己已經忘了怎么呼吸。
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6、《老千》
賭場向來是老千們縱橫捭闔的舞臺——真正的智者倚仗精妙技藝,久經世故者則洞悉人性弱點,但真正的贏家從不在賭桌的方寸之地間誕生。崔東勛導演構筑的,是一個超越賭技勝負的江湖世界,他跳脫出千術博弈的表層,將鏡頭對準了人性欲望的生態圖譜。
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這6部限制級韓影,尺度一部比一部大,你有幸看過幾部?
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