上觀時評｜公眾關注南京博物院背后的三重期待

最近，南京博物院被推上了輿論的風口浪尖。1959年，著名收藏家龐萊臣后人向南京博物院無償捐贈了137件古代書畫。去年龐家后人想查看這些藏品時，發現其中五件已經無法看到。更令人震驚的是，其中一幅明代畫家仇英的《江南春》圖卷，今年出現在了北京一家拍賣行的預展上，估價高達8800萬元。

面對質疑，南京博物院回應稱，這五件作品早在幾十年前就被專家鑒定為“偽作”，并按規定進行了“劃撥調劑”。據新華社報道，南博出示了專家鑒定記錄及有關流程證據：第一次是1961年11月，原文化部組織以張珩（張蔥玉）為主的全國書畫鑒定專家組到南博進行書畫鑒定；第二次是1964年6月，王敦化、徐沄秋、許莘農三位專家再次鑒定，認為“仇英江南春圖卷，假”。但公眾的疑問并未就此打消：既然認定為偽作，為何不曾告知捐贈者后人？

雖然目前事件還在調查中，遠未到下定論的時候。但公眾持續的關注，早已超越了對單一事件的追問，它包含了幾重更深沉、更迫切的期待。

第一，是期待“網紅”之外，博物館守住“初心”。

近年來，“文博熱”席卷全國，很多博物館在展覽策劃、文創開發上頗費心力，爭當“網紅”，這當然是好事。但真正的“卷”，不應該停留在打卡點和網紅雪糕上，更在于對文物本身的守護、研究與傳承。文物捐贈者基于信任無償捐贈古畫，博物館應該守護好這份信任，這也是對每一件藏品、每一位捐贈者的應有尊重。

第二，是期待所有疑問，都能得到清晰、嚴肅的回答。

目前，當捐贈者對館方行為提出質疑時，缺乏一個透明、權威的回應與監督機制。公眾期待，無論最終的調查結果如何，過程必須公開公正，每一個疑點——無論是鑒定過程、處置程序還是流向追蹤——都應該有經得起法律和歷史檢驗的明確答復。這也是對潛在捐贈者和公眾的應有交代。

第三，也是最重要的，是期待安全漏洞，能被徹底堵上。

公眾的擔憂并非空穴來風。博物館系統內部的管理漏洞和監守自盜案件，曾不止一次發生。廣州美術學院圖書館原館長蕭元，在2002年至2010年間，利用職務之便，用自己臨摹的贗品調包了館內143幅名家畫作，其中包括齊白石、張大千等大師的真跡。這些真跡被其委托拍賣，而贗品在館內竟存放多年未被發現。

在此之前，安徽壽縣博物館1996年發生失竊案，7尊珍貴的明代青銅羅漢像夜間被盜，至今仍有4尊下落不明，甚至被收錄進聯合國教科文組織的“被盜文物虛擬博物館”。

這些觸目驚心的案例告訴我們，監管的失靈，是文物保護最大的隱患。它傷害的不僅是國家的文化財富，更是整個文博系統的公信力。因此，公眾對南京博物院事件的關注，本質上是一次集體呼吁：我們需要用最嚴格的制度，來匹配文物所承載的厚重歷史；需要用最透明的機制，來梳理從收藏、鑒定到保管的每一個細節。唯有如此，歷史的瑰寶才能閃耀，公眾的信任才不會蒙塵。

原標題：《上觀時評｜公眾關注南京博物院背后的三重期待》

欄目主編：簡工博

本文作者：解放日報 謝飛君