1959年龐家后人捐贈的137件珍貴藏品中,5件被南博定性為“偽作”后離奇失蹤,如今已有兩件現身拍賣臺,一件成交價高達230萬元。
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可誰也沒想到,南博在60年代對這批藏品進行鑒定后,將其中5件認定為“偽作”,分別是仇英《江南春》、趙光輔《雙馬圖立軸》、王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》。
龐家后人對這個“偽作”結論一直存疑,多年來反復要求南博進行核查,可得到的卻是拖延和推諉,甚至被質疑訴訟資格。
直到2024年,龐家后人終于勝訴,滿心期待能看到藏品時,卻被潑了一盆冷水——這5件藏品早已不知所蹤。
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另一件趙光輔的《雙馬圖立軸》,則在2014年現身上海嘉泰拍賣會。拍賣信息上清晰地寫著“宋趙光輔雙馬圖”,還鈐印著“龐元濟印”(龐元濟即龐萊臣),最終以230萬元的高價成交。
一個被博物館定性為“偽作”的藏品,為何能以如此高的價格在正規拍賣會上交易?這背后的邏輯讓人百思不得其解。
而剩下的三件藏品——王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》,至今仍然下落不明,成了公眾最關心的焦點,大家紛紛猜測,它們是不是也早已被轉手倒賣,流入了私人收藏市場。
面對公眾的質疑和龐家后人的追問,南京博物院的回應不僅沒有打消疑慮,反而讓更多問題浮出水面。
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首先是時間上的矛盾,60年代就已經鑒定為“偽作”,為什么要拖延到90年代才進行處置?這中間的幾十年里,這些藏品被存放在哪里,又經歷了什么?
其次是處置方式的模糊不清,南博只聲稱是“依規剔除調劑”,但當被問及調劑給了誰、交易價格是多少、這筆錢最終流向了哪里時,卻始終拒絕給出明確答復。
更核心的疑點在于“偽作”的鑒定依據,龐萊臣是民國時期赫赫有名的大收藏家,其藏品的真偽鑒別本就有一定的行業認可度,南博將其5件舊藏同時定為“偽作”,具體的鑒定標準是什么?為什么和捐贈方的認知存在如此巨大的分歧?這些關鍵信息不公開,很難讓公眾信服。
更多普通民眾則感到寒心,大家紛紛表示:“普通人捐東西給博物館,圖的就是讓寶貝有個好歸宿,能讓更多人看到、好好傳承下去,結果呢?東西被說成是‘偽作’,然后就不見了,最后跑到別人兜里被拍賣,這事擱誰身上不心寒?”
南京博物院藏品流失事件,隨著官方調查的啟動,越來越多的疑點等待被揭開。有人認為,這可能只是歷史遺留的管理疏忽,畢竟時間跨度大,當年的管理規范可能不夠完善;
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