偉人致章士釗的信：字數精簡，字跡開闊氣勢磅礴

無意中看到一段偉人寫給章士釗的書信文字，內容不多但信息量極大。看到墨跡原作，令人驚訝。印象里偉人書法前無古人后無來者，造型獨特。這封信的書寫超乎想象，更開放自由，左右開張、造型突兀、氣吞河山、筆筆果敢，有新氣象。下面一同欣賞此信。

整體看，他字跡更灑脫飄逸，這種飄逸有根基、很沉實。濃重用墨突出厚重感，整封信書寫達新境界，字有別致造型與精妙結構，寫出漢字精氣神。

信件字跡開闊，線條有濃重有纖細，粗細對比強烈，視覺沖擊力大。布局看似密不透風，實則有字內留白，別樣新鮮，通篇氣吞河山，“激昂文字，指點江山” 盡顯無遺 。

近日初次進入到毛體的臨摹，這是毛體的另一個環節，與前期毛體的各種內容相比，有著怎樣的感受呢？

左右的毛體，用筆基調和造型規律。基本是一致的。前面的所有的臨寫，都是后期臨寫的有力鋪墊。前期寫得越艱苦，則后期對新的臨寫，就越輕松。也就是說，前面的基礎很重要，把它臨寫得差不多了，后期對其它碑帖內容的臨寫，都不是事兒。

古代碑文是一個系統工程，常常涉及到多人合作，包括碑文的撰寫者、書丹人和鐫刻者。這三個人物，都有著極為的重要性。

撰文者為碑文的文采加持，從而流芳百世。撰文者，一般為有影響的政治人物或文人。書丹即為書寫。因為書寫墓碑用朱丹色，故稱之為書丹。書丹關乎到書法的長久傳承，一般由書法高手擔任。

鐫刻為最后一道工序，關乎到字跡的質量。好的鐫刻者，常常為書丹增添光彩。因此，優秀的鐫刻者，必定是一個精通書法的人，由于印章鐫刻一樣。

筆法融合篆隸與二王書風，以方筆起筆為主，形成起筆的用筆特征。捺畫保留隸書的“八分”之勢，同時融入篆書的圓轉筆意。

作品的橫畫起筆，多露鋒切入，收筆時，運用頓筆或回鋒。在方筆與圓筆的利用上，做到方圓兼使，剛柔并舉。

筆者臨寫的，毛體用筆特點，多以圓潤為主，以突出書寫的特性；而圓筆的筆畫較為瘦硬，以突出碑刻的特點，因為碑帖的結果，到底是鐫刻人所謂，因此筆畫有刀法。

在毛體系列作品中，涉及到的人物，不乏有將軍之類的人物。因此書法的筆力，不可軟弱，最好有凜然正氣。

毛主席本人，是從戰爭中走過來的人，因此他的筆法，呈現出剛毅、威武之風，一如將軍的威武的英姿。在臨寫毛體時，要把握好這一點。

毛主席在用筆上較為寬松和隨意一些，沒有七十多歲書寫的那樣嚴謹和法度森嚴，因此相對而言，要稍微容易一些。

相信誰看到這樣的字跡，內心深處都會有不少的波動，甚至會有一種興奮之感，偉人的書法，無比驚艷，是前無古人后無來者的，是狂草的最高境界，我們只有羨慕佩服的份了，對此，你有啥看法和見解。