2026春晚三大看點(diǎn)：沈騰馬麗呼聲最高，“馬氏家族”成黑馬

春晚節(jié)目單還沒(méi)影兒，各種“內(nèi)定名單”和“流量之爭(zhēng)”的硝煙已撲面而來(lái)。當(dāng)舞臺(tái)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)從“誰(shuí)上誰(shuí)火”悄然滑向“誰(shuí)火誰(shuí)上”，我們不禁要問(wèn)：這臺(tái)承載著十幾億人團(tuán)圓情感的晚會(huì)，是應(yīng)該去迎合瞬息萬(wàn)變的流量，還是該堅(jiān)守制造經(jīng)典快樂(lè)的本分？觀眾用腳投票給出的答案，或許早已寫(xiě)在逐年滑落的收視率里。

在這份由無(wú)數(shù)網(wǎng)友心聲匯聚而成的名單里，我們清晰地看到了兩股截然相反的民意潮水：一股是滿(mǎn)懷期待的呼喚與擁戴，另一股則是毫不留情的抵觸與批評(píng)。這場(chǎng)自發(fā)的“民意預(yù)演”，遠(yuǎn)比任何宣傳通稿都更真實(shí)地揭示了當(dāng)下春晚在觀眾心中的坐標(biāo)。

在語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的期待頂峰，沈騰和馬麗這一對(duì)“黃金搭檔”的地位幾乎無(wú)可撼動(dòng)。觀眾對(duì)他們的期待，已經(jīng)超越了簡(jiǎn)單的“喜歡”，變成了一種“剛需”。從《扶不扶》里那句戳心的“人心要是倒了，咱想扶都扶不起來(lái)了”，到一個(gè)個(gè)響徹全年的流行梗，他們證明了高級(jí)的笑料與深刻的社會(huì)洞察完全可以并行不悖。大家期待他們，其實(shí)是期待一種保證——保證在除夕夜能獲得幾十分鐘真正酣暢淋漓、又能引發(fā)思考的快樂(lè)。

因?yàn)樯佟榜R”，今年網(wǎng)友的提名還多了份趣味性，催生了一支天馬行空的“馬家軍”。實(shí)力演員馬麗自不必說(shuō)；以“咆哮式演技”聞名、年過(guò)六旬卻依然活力四射的馬景濤，被網(wǎng)友盼著能貢獻(xiàn)一出別開(kāi)生面的喜劇；甚至連歌手馬健濤也被挖掘出來(lái)，雖然他本人知名度不高，但一首《包容》卻紅遍大江南北。這些提名看似戲謔，實(shí)則反映了觀眾對(duì)春晚“開(kāi)門(mén)辦”的真誠(chéng)渴望：舞臺(tái)應(yīng)該更有包容性，讓那些有實(shí)力、有特色、但未必是頂流的藝人，也有發(fā)光的機(jī)會(huì)。

與上述熱切期待形成刺眼對(duì)比的，是圍繞岳云鵬產(chǎn)生的巨大爭(zhēng)議。“春晚混子”這個(gè)聽(tīng)起來(lái)頗為嚴(yán)厲的標(biāo)簽，在近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)討論中，被不少觀眾直接安在了他的身上。觀眾的失望并非憑空而來(lái)。2025年春晚，他上臺(tái)后試圖互動(dòng)，說(shuō)出“萬(wàn)一報(bào)我名字掌聲雷動(dòng)，就沒(méi)法說(shuō)相聲了”時(shí)，臺(tái)下卻反應(yīng)冷淡，場(chǎng)面一度尷尬。更令人玩味的是，在與觀眾互動(dòng)環(huán)節(jié)，當(dāng)被問(wèn)及建議時(shí)，臺(tái)下竟有人高聲喊出“你別上春晚了”。無(wú)論這是否是預(yù)設(shè)的“包袱”，它都像一面鏡子，映照出部分觀眾的真實(shí)心聲。

究其原因，并非岳云鵬個(gè)人才華的枯竭，而是其春晚作品模式陷入了某種僵化。套路化的開(kāi)場(chǎng)、似曾相識(shí)的“賤萌”風(fēng)格、以及越來(lái)越難以引爆新笑點(diǎn)的包袱，讓觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的審美疲勞。當(dāng)一種表演風(fēng)格多年不變，而觀眾的口味和笑點(diǎn)卻在飛速進(jìn)化時(shí)，這種脫節(jié)便會(huì)迅速轉(zhuǎn)化為不滿(mǎn)。觀眾反對(duì)的，或許不是岳云鵬這個(gè)人，而是那種“不求有功，但求無(wú)過(guò)”、缺乏新意與誠(chéng)意的創(chuàng)作態(tài)度。

春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目背負(fù)的“教育功能”也越來(lái)越重，這幾乎成了另一個(gè)創(chuàng)作枷鎖。許多小品不再是自然生發(fā)出笑料，而是在結(jié)尾刻意拔高、強(qiáng)行煽情、上演“包餃子”式的大團(tuán)圓。這讓人想起喜劇大師趙本山當(dāng)年那句樸實(shí)卻深刻的話(huà)：“一年365天，364天都在被教育，最后一天就是要叫觀眾開(kāi)心的，干嘛要教育。” 觀眾在除夕夜尋求的是放松與愉悅，而非另一堂生硬的說(shuō)教課。當(dāng)笑點(diǎn)需要為“意義”讓路，作品本身的感染力必然大打折扣。

正因?yàn)閷?duì)現(xiàn)狀有所不滿(mǎn)，那份“期待名單”才更像一份“許愿單”，充滿(mǎn)了對(duì)春晚黃金時(shí)代的深切懷念。陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》，趙本山、宋丹丹的“白云黑土”，這些經(jīng)典作品被反復(fù)提及。大家懷念的，是那些純粹為了逗樂(lè)觀眾而生的作品，是藝術(shù)家們憑借扎實(shí)功底創(chuàng)造的、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的笑聲。那些作品里，教育意義是包裹在精妙情節(jié)和鮮活人物中的，是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，而非“填鴨式灌輸”。

這場(chǎng)自發(fā)的“名單風(fēng)波”，可視為觀眾向春晚節(jié)目組發(fā)出的一次集體“喊話(huà)”。大家的訴求其實(shí)非常樸素：少一些流量的計(jì)算與形式的套路，多一些對(duì)專(zhuān)業(yè)與創(chuàng)作的尊重；卸下過(guò)分沉重的“教育”包袱，回歸到制造純粹快樂(lè)的初心。 觀眾渴望看到的，是一個(gè)真正開(kāi)放、包容、創(chuàng)新的舞臺(tái)。