男子力在短劇復活

文｜13

穩定上新的短國，最近又出現了新爆款。

新上線的短劇《金屋藏嬌》，又是一款新瓶裝舊酒的姐狗故事：高冷女霸總和黃毛開朗年下弟弟，契約戀愛后假戲成真，雙向奔赴。故事套路不新，但吳添豪演的黃毛男主，憑借“對姐綠茶小狗、對外毒舌護姐狂魔”的反差人設和極致情緒價值，成為了新的短劇男主人設天花板。

當然，觀眾們真正為之上頭的，并不是“小狗”“年下”這些標簽，而是這些設定背后指向的更具體可感的情緒體驗，即被堅定選擇、被優先守護、被無限呵護的感覺，也就是男友力。可以說，在一部以戀愛為主線的短劇里，男主的男友力上限便是這部短劇的熱度上限。

在短劇精品化趨勢下，如今女頻短劇男主的男友力正在以更細分、更現實的方式被拆解和呈現；男頻男主不需要過多呈現男友力，但他們也有自己的道要悟，那就是逐步告別無腦爽文邏輯，向更強調智識、格局與成長路徑的男主力靠攏。

男子力的集中顯現，標志著短劇正在從情緒快消品邁向人物驅動型內容，女頻的男友力升級與男頻的男主力進化，正是這一變化在不同賽道上的具體呈現。

女頻短劇男友力升級

短劇剛興起的時期，女頻賽道的男主幾乎被霸道總裁單一模板壟斷，演員們也多以高冷外形和程序化的強制寵溺來支撐人設。但當下，女頻短劇的男友力塑造已徹底脫離傳統霸總的單一模板，形成多元類型體系，男主們以差異化的偏愛表達，精準契合當代女性對理想親密關系的訴求。

從人設來看，今年的短劇男主實現了從扁平符號到多元立體的升級。過去短劇男主人設缺乏層次，標簽化大于立體感，而今年的幾部爆款短劇，男主的身份和性格都有了更豐富的體現。

如《家里家外》的男主陳海清（王道鐵 飾）即是在時代浪潮下扛起家庭責任的普通人，對女主的呵護體現在柴米油鹽的共擔中；《雙面權臣愛上我》的男主謝沉淵（陳添祥 飾），朝堂上是殺伐果斷的冷面閻王，私下是純情別扭的暗戀者，人格反差制造強烈張力；《念念有詞》的封硯（何聰睿 飾）則是沉默治愈型，童年創傷失語的設定讓他成為獨具特色的啞巴老公。

在男女主情感關系的表達上，短劇也完成了從男主單向“投喂”女主到二人雙向成就的迭代。傳統霸總的男友力核心是以財富、權力為女主解決所有問題，本質是俯視式寵愛。而當下的短劇男友力表達，平等尊重是基礎，托舉引導是潮流。比如小孩叔劉蕭旭的《盛夏芬德拉》，周晟安以放手等候、主動護航詮釋尊重邊界；柯淳在《好一個乖乖女》中飾演的暗脈少主段休冥，甘心被女主利用，清醒著成為其復仇路上的棋子，助力她的成長。

短劇演員們的演技進化也讓男友力的呈現有了更多可能。早期男友力的情感表達依賴強吻、壁咚、強制占有等狗血橋段，演員表演流于表面。而演技升級后，男友力的情感表達從工業糖精變成天然甜，既避免了油膩與壓迫感，又讓觀眾能共情到被重視、被理解的核心情緒。《盛夏芬德拉》中劉蕭旭及憑借細膩的微表情處理和精準的肢體語言塑造了諸多細糠名場面。

在視覺層面，短國男主的男友力也在不斷提升。單論顏值，如今的大多數短國男主尚且無法和長劇男主們相提并論，但是他們的身高卻通常不含水分，在身材上可以實現彎道超車，再配合上短劇一系列強化男友力的經典視覺符號，如短劇抱女主已經從早期的公主抱強化到如今的單手抱等，以此來充分凸顯男主的保護欲和力量感。

不得不提的一點是，目前長劇男主體現出了去雄化趨勢，部分男主甚至有和女主比美的架勢。這樣的創新探索固然滿足了部分觀眾對打破性別刻板印象的需求，但也弱化了性別張力。而短劇以傳統而直白的方式強化男友力，帶給了觀眾們久違的踏實感，填補了長劇市場的缺口。

總的來看，女頻短劇男友力升級的核心是圍繞女性訴求，對男性力量進行現代化重構，讓男主的力量感服務于守護女主與促進女主成長，而非壓迫與掌控，同時保留性別張力。這正是當代觀眾真正認可的理想男友力，自然能引發廣泛的情感共鳴與市場認可。

男頻短劇男主力升級

在女頻賽道男友力升級的同時，男頻賽道的男主力也有了質的飛躍。

早期男頻短劇幾乎被無腦爽文模板壟斷，核心看點就是男主一路碾壓、無腦打臉的表層爽感，男主角其實只是打怪升級、虐渣打臉的工具人。人設也在廢柴逆襲、戰神歸來、龍王贅婿等套路無限循環，全程靠金手指推動劇情。前一秒還是任人欺凌的廢柴，后一秒就能憑借外掛碾壓強敵，所謂的強大始終懸浮且空洞。

如今，這一局面已被顛覆，今年的爆款男頻短劇《老千》《一品布衣》《冒姓瑯琊》等，都跳出了傳統莽夫式逆襲的單一框架，男主的人設更為豐滿立體，精品質感強烈。它們對男主成長線和智識層面的刻畫，讓男主力有了核心升級。

如《一品布衣》的男主，開局是底層棍夫，從安身立命護小家到對抗惡霸守護鄉鄰再到奔赴邊關護國一步步進階；《冒姓瑯琊》的男主，憑借自現代帶來的深厚文史功底，以文智突圍，從底層書生直抵權力中心，過程刻畫都較為詳盡落地。

男主們的成長源于才干，逆襲邏輯更加具體可信，契合觀眾對真實強者的期待；同時，他們的智謀背后藏著底線與格局，不再是為爽而爽的工具人，角色層次更為豐富。而從觀眾層面來說，更具深度的人物形象和爽感制造，則讓他們獲得了更持久的情緒滿足。

這種升級也重構了男頻的關系模式。傳統男頻短劇的男主力核心，是以絕對力量掌控一切，兄弟是附庸、女主是花瓶、反派是臉譜化的墊腳石，本質上是工具人男主的工具人。而當下的男頻男主力表達則明顯更具溫度。

《天下第一紈绔》的男主精準識人、集結盟友，與兄弟形成智謀和武力的互補陣營，靠信任與默契實現逆襲；《老千》用很多細節營造了一個立體復雜的賭場群像江湖；《冒姓瑯琊》的女主女配不像尋常男頻一樣均被男主納入后宮，而是有了更細膩現實的情愫描寫。

這些劇中的反派們也不再是臉譜化的蠢壞，都有自己的動機、邏輯與能力，他們的強大倒逼男主不斷成長，讓男主的逆襲更有難度、更有說服力。立體共生的群像與多維關系刻畫，使得男主力擺脫了工具感，多了人情味，更能引發觀眾共情。

另外，如今的爆款男頻也同時以家國情懷、正義伸張等為精神底色，讓成功和強大不再是單純的個人碾壓，而是更有擔當的價值實現，讓男主的強大從個人層面上升到社會家國層面，賦予男主力更厚重的價值內涵。

告別流量依賴，走向質感競爭

短劇男子力的集中爆發，不僅是男主形象的升級，更折射出行業的深層變革。當市場規模突破臨界點，精品化成為趨勢，男子力的爆發正是短劇從流量驅動向質感驅動轉型的重要標志。

這種轉型的底層邏輯，是市場與觀眾的雙向倒逼。早期短劇憑借短平快的節奏、強刺激的爽點，快速搶占下沉市場。但隨著受眾圈層的擴大，觀眾審美持續升級：女頻觀眾不再滿足于霸總強制愛的懸浮幻想，而是渴望尊重與共成長的理想親密關系；男頻觀眾也擺脫了無腦打臉的淺層訴求，追求深層共鳴。觀眾們都在渴望更符合當下需求的男子力表達。

從創作端來看，男子力的升級更是行業主動求變的結果。為了擺脫低質化標簽，短劇創作者開始在劇本打磨、演技提升、視覺呈現上深耕細作，最終讓男子力從表層爽感符號升級為有邏輯、有溫度、有價值的內容核心，這不僅推動了男主形象的升級，也讓短劇逐步擺脫了低質化標簽。

總的來說，短劇男子力的爆發，本質是內容創作對受眾需求的精準回應與雙向奔赴。當觀眾厭倦了懸浮的套路與空洞的顏值，兼具質感與情緒價值的男子力自然成為破圈密碼。而這場爆發，也讓短劇市場看到了更多可能性：它不僅能成為嗑糖陣地，也能承載格局與情懷；不僅能吸引女性受眾，也能撬動男性市場。

未來，隨著創作的不斷成熟，男子力或許會有更多元的表達，但不變的是，扎實的角色塑造、優質的內容創作，才是所有爆發的根本前提。2025 年短劇的男子力爆發，或許只是一個開始，一個短劇行業走向更成熟、更多元的開始。