明代仇英《江南春》圖卷現(xiàn)身拍賣場,估價(jià) 8800 萬元,卻牽出一場糾紛。
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龐萊臣(1864-1949)是中國近現(xiàn)代收藏大家,其“虛齋”收藏的歷代名畫以質(zhì)量精湛、體系完整著稱,被譽(yù)為“江南收藏甲天下,虛齋收藏甲江南”。
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上世紀(jì)50年代,龐萊臣后人曾向南京博物院等多家國有文博機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)了大量珍貴古代書畫,而其中,受捐贈(zèng)最多的當(dāng)屬南京博物院,共有137件(套)之多,一些古代名跡已成為這些機(jī)構(gòu)的鎮(zhèn)館之寶,其中就包括《江南春》畫卷。
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龐家后人發(fā)現(xiàn),有5件捐贈(zèng)作品不知去向,對于拍賣一事,他們并不知情。對此,南京博物院回應(yīng)稱,不見的5幅畫作,兩次經(jīng)相關(guān)專家鑒定為偽作,進(jìn)行了處置,拍賣市場出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈(zèng)畫作,正在查證。
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文物捐贈(zèng)的初心是守護(hù)文化遺產(chǎn),南京博物院作為受托方,既需嚴(yán)謹(jǐn)鑒定,更應(yīng)公開流轉(zhuǎn)軌跡。鑒定程序是否合規(guī)?所謂的“處置”到底是如何處置?5幅畫作的去向,可不能說不清道不明。
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只有以完整證據(jù)鏈回應(yīng)疑問,以透明流程規(guī)范管理,才能守住文物保護(hù)的底線。
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