河北
我對詹姆斯·卡梅隆一向敬服。這個自幼沉迷科幻片的加拿大人憑借永不消退的激情和近乎偏執的完美主義，用了20年時間，完成了從卡車司機到“世界之王”的華麗逆襲。他的每部作品，幾乎都革新了當時的電影技術，同時締造出一個又一個不可思議的票房神話。
我喜歡卡梅隆，還有一個更深層的原因：他是我最初愛上電影時認識的好萊塢導演之一。要問那會兒的電影和如今的區別，李安的一段話說得到位：“年輕人不是不看電影了，只是不看新片，他們很喜歡看老片。我覺得不光是懷舊，而是老片里有一種很純真的能量——拍片的人，拍的時候相信他在做一件很不一樣的事，相信會改變這個世界，那樣的內容是有感染力的。”
“純真”與“深刻”相對——這就是卡梅隆雖為講故事的高手，卻往往被批評者詬病為“淺薄”的原因。《泰坦尼克號》便是活典型，當初有評論家刻薄地稱其是“拍給15歲青春期女生看的”。然而批評者忽略了一件事：“淺薄”意味著一套符合最大公約數的經典敘事，而“青春期”是所有人再也回不去的過去，“失落的人生大陸”恰恰能激發最普世層面的共鳴。就像青春期時，我們每個人都幻想能像約翰·康納一樣，有個施瓦辛格那樣的父親。可長大后，我們再也不相信這件事了，甚至干脆忘了這件事。
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