靠女二飛升，她憑什么？

近期，《大生意人》《風與潮》前后腳開播，讓在兩部劇中都有參演的李純狠狠地刷了一把存在感。

看過這兩部劇的觀眾紛紛感嘆她是“劇拋臉”。只因她在兩部劇中飾演的角色反差極大：《大生意人》里，她飾演的蘇紫軒冷艷、張揚，將蛇蝎美人的狠辣刻進了骨子里；《風與潮》里，她又拐了個彎演一個溫潤如水的賢內助，外柔內剛，為丈夫排憂解難，極盡包容。

盡管這兩個角色都非女主，但她每次出場，都能讓角色做到可信、亮眼，甚至搶鏡。

于是，人們一邊為她惋惜，覺得她演技、外形無可指摘，偏偏欠了點“女主運”、未能大火，一邊又為她感到欣慰，覺得她的演藝事業終于好起來了——至少，她在被更多人看見。

01

劇拋臉

李純是那種演技被外形耽誤的女演員。人們在認可她外形的同時，往往忽視了她在演技上的精巧設計和打磨。

《大生意人》里的蘇紫軒，是男頻劇里少見的“大女主”。飾演這個角色，李純氣場全開，出場讓人眼前一亮：賭場里地頭蛇耍賴，她言笑晏晏，反手掏槍，質問“關外就這規矩”“是你的腦袋硬還是我的子彈硬”，被疑是假槍，她錯開半寸扣動扳機，霎時驚呆眾人。

憑借這個“有效出場”，她一下抓住了觀眾的眼睛。

蘇紫軒是個蛇蝎美人，飾演這類角色一旦把握不當就會顯得油膩。但李純卻在表演中使出了巧勁兒，讓角色笑里藏刀，把狠勁兒藏在眼神和節奏里，用最不經意的語氣說最狠的話，讓人感受到“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的壓迫感。

比如，有場戲是公子哥李欽未經允許動了她的槍，她先是像個溫柔大姐姐般哄騙對方、優雅奪槍、扣動扳機，輕輕吹去槍口的煙霧，然后不緊不慢地撂下狠話“以后再進我屋，這一槍就打在你腦門上”。

再比如，她被李欽冒犯，被指認為“反賊”，她不惱，只款款轉身移步，走到屋中主位坐下，皮笑肉不笑地揚起聲調重復了一遍“反賊？”然后她忽地斂起笑容，身體前傾，一股不怒自威的壓迫感迎面撲來，看得人驚懼不已。

通過這些精心設計的表情、動作，李純很好地立住了蘇紫軒這個角色。

厲害的是，李純不僅能演好這種黑白通吃、男人堆里的執棋者，還能演好男人背后、忍辱負重的賢內助。

《風與潮》里她飾演的郭綺文，是男主角何賢的妻子。這個角色有很多哭戲，但李純處理得真誠且不廉價。

《風與潮》的故事發生在孤島時期的澳門。劇中有一幕是一個學者借《七子之歌》講述澳門被侵占的歷史，這場戲郭綺文的情緒轉變得慢且克制，從眼眶濕潤到輕輕抱緊孩子，通過微表情遞出角色被內化的情緒。而她抱緊孩子的舉動，遠比流淚更有沖擊力——表現出了一個母親在聽到“國土被侵”后下意識激發出的本能反應。

還有一場哭戲也令人印象深刻。丈夫何賢的匯隆銀號被日軍轟炸，何賢死里逃生趕回家，郭綺文看到丈夫先是確認其有沒有受傷，接著再靠近對方，眼眶也跟著泛紅。

此時的郭綺文還做了一個特別日常的動作——攥緊了丈夫的手。這一攥，就像擰開了自來水閥門般，郭綺文的眼淚慢慢滑了下來。原本理應是責怪的臺詞，被她說成了扎心的乞求，“以后別這樣了好嗎？”

短短幾段戲，李純便把一個溫婉大方、心疼丈夫的妻子演繹得生動形象，儼然就是何家的定海神針。

看過這兩部劇之后，觀眾也會驚覺，李純竟在表演上掌握了收放自如的寸勁兒，能張揚、能內斂，能演大女主、也能演小女人，是妥妥的劇拋臉。

也正因在短時間內接連出演了蘇紫軒和郭綺文這兩個極具反差的角色，所以，她也被人迅速記住。

02

“惡女專業戶”

有人說，李純一直面臨著一個業內常見的尷尬局面：演主角差點意思，演配角又太鋒利。

她長了一張有心機的臉，線條明晰，高顴骨、尖下巴，自帶侵略感。這張臉美則美矣，卻少了一分親切感。換言之，就是她長了一張挑觀眾的臉，不能像趙麗穎、劉亦菲等人那樣演小白花類的角色，不夠老少咸宜。

這種“長相論”，何嘗不是一種行業內以貌取人而總結提煉出的刻板印象？

也正因如此，在李純的從業履歷中，她演過很多性格復雜、飛揚跋扈的“惡女”角色。

《花千骨》里，她是傲嬌狠辣的霓漫天，雖貴為蓬萊仙島掌門之女，卻對花千骨因妒成恨、逐漸黑化，最終因執念走向毀滅；電影《三生三世十里桃花》中，她飾演反派角色素錦，與女主角白淺糾纏不休，處處作對；《如懿傳》里，她是從婢女上位皇貴妃的魏嬿婉，為達目的不擇手段；《慶余年》中，她是風情萬種卻心懷利器的司理理，A面是醉仙居的頭牌花魁，B面是北齊王室培養的間諜。

盡管飾演的多是反派，但這類角色卻往往具備更大的發揮空間。相比正面角色承載的善良、正義、堅韌等優秀品質，反派承載的任務看上去單一，但人物的成長軌跡和性格轉變卻往往更耐人尋味。

以《如懿傳》中的魏嬿婉為例，起初她是啟祥宮里的宮女，在啟祥宮被霸凌了五年。啟祥宮每日只有三件事：吃飯睡覺打嬿婉。被潑洗腳水、手舉燭臺跪一夜，對魏嬿婉來說都是家常便飯。在此情形下，魏嬿婉的心態便開始轉變，她心里的狠勁兒也被一點一點地逼了出來。

因為把魏嬿婉演得入木三分，很多觀眾還把自己對角色的恨意轉嫁到了李純身上，罵她“壞得牙癢”。但用今天的眼光看，這些謾罵反倒成了對她演技的認可。

而隨著觀眾對《如懿傳》的考古，魏嬿婉也開始被人們重新認識、甚至被奉為“勵志代言人”。觀眾稱其為“奇跡婉婉”，認為她即便出身底層，沒有家世背景，卻抓住了每一個上位的機會，并在短時間內學會了漢詩、梅舞、昆曲、騎射等技能，把一手爛牌打成了王炸。

乘著這股“惡女翻身”的東風，李純也開始被觀眾重新認識。人們普遍認為，盡管演員很多時候是被動選擇的，但被動里也有主動，可以在有限的施展空間內，將自己的角色發揮到最好。

03

可以演很多年

李純的起點很高，是“謀女郎”出身。在北京電影學院表演系讀大一時，她就與機遇撞個滿懷。在2010年北電周年校慶上，她出演了一個舞蹈節目，意外被回校參加活動的張藝謀選中，參演了《金陵十三釵》。

《金陵十三釵》里，她戲份不多，演玉墨的妹妹書娟，因為與主角站得近，更容易被人注意到。那時候，李純對表演一竅不通，一度自我懷疑，甚至動了寫退學申請的心思，多虧張藝謀的一句話，才讓她下決心從事表演事業——“你這張臉，是可以演很多年的。”

《金陵十三釵》之后，張藝謀又與李純合作了《歸來》，讓她在片中飾演舞蹈演員崔美芳，一個取代女二丹丹跳《紅色娘子軍》的角色，也是一個把欲望寫在臉上的角色。就是從這個角色開始，鋪墊下了李純日后的“惡女之路”。

但“謀女郎”的高起點卻并未給李純帶來太多的資源加持。她曾在采訪中表示，自己也想演女一號，可找過來的卻都是反一號。

演完魏嬿婉之后，她曾痛下決心不再接演反派角色。有一陣子，她接演了不少都市劇，比如《愛很美味》《他其實沒有那么愛你》《好團圓》。這些都市劇往往擁有多位女主，而她往往不是最出彩的那個。

于是，兜兜轉轉，她不得不認清這樣的現實：外形也好，演技也罷，她確實更適合飾演亦正亦邪、復雜多變的角色。而這類角色多不是女主，也就是所謂的“女主運”欠佳。

除此之外，李純的“女主運”還受制于年齡。1988年出生的她，今年已經37歲了，她曾在采訪中說過一段實話，“前兩年有個大女主劇找我，劇本特別好，講職場女性的，我連人物小傳都寫好了。結果臨開機前被告知，資方要換個25歲的流量小花——理由是‘35+女演員扛不起招商’。”

即便不能演主角，但就眼下來看，張導的那句話無疑已經兌現：她能演很多年。

事實上，不只李純，近年來女演員憑“惡女”上桌已然形成一股大勢。從《長月燼明》中的陳都靈到《命懸一生》中的田寶珠，再到《梟起青壤》里的張儷皆是如此。她們雖飾演女配，但形象鮮亮出格，壓迫感十足，風頭不亞于女主。

陳都靈素以清純小白花示人，但演起瘋批惡女卻毫不含糊。《長月燼明》中她飾演的葉冰裳，又美又壞又帶點可憐，常常上一秒還在發笑，下一秒就在線發刀；《命懸一生》中飾演田寶珠的姜佩瑤則因一段“壞女人宣言”而走紅，面對男友的道德綁架，她直言：“我為自己打算就是壞？你究竟想要一個好女人，還是想要一個好控制的女人？”

而張儷在《梟起青壤》中飾演的林喜柔，則將“美女蛇”徹底具象化，看上去優雅、從容，實則是個集危險、狠戾、悲情于一體的大反派。

她們的出圈，帶出了這樣的信息：如今影視劇里的番位，未必有想象中的那般重要，觀眾早已清醒，只會為最亮眼、最獨特的那個喝彩。

畢竟，女一常有，但深入人心的反一、女二不常有。就這條表演路徑看，她已然走得穩健、走得長遠、走出了差異性。畢竟，愿意甘當綠葉、把戲唱滿的演員，不管處在哪個位置，都值得被好好尊重。

作者 | 鋼 瓚 兒
編輯 | 樓 主
校對 | 趙 立 宇