《平安夜，殺人夜》重制版比原版更好，但善意多于惡意

手游巴士（www.shouyoubus.com）2025年12月15日:1984年的圣誕恐怖片《平安夜，致命夜》擁有許多營(yíng)銷人員夢(mèng)寐以求（至少是隱喻意義上的）的神秘感。這部電影本身很難被稱為真正的熱門。它真正的成名之處在于僅在影院上映約一周時(shí)間，在此期間其票房收入超過了同為恐怖片的《猛鬼街》首周末成績(jī)（當(dāng)然，上映影院數(shù)量是后者的兩倍），隨后因爭(zhēng)議性營(yíng)銷活動(dòng)被撤檔——該活動(dòng)展示了一個(gè)穿著圣誕老人服裝的男人實(shí)施殘忍謀殺。

與許多類似爭(zhēng)議一樣，這一事件很可能更多地是由觀感和廣告而非電影本身引導(dǎo)。拋開涉及腐蝕無辜兒童的道德恐慌不談，這部電影本身質(zhì)量相當(dāng)糟糕。它既不特別恐怖，也不特別有趣，如果沒有觀看禁片的越界刺激，根本沒什么樂趣。因此，2025年的翻拍版對(duì)原版幾乎所有的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)仍向其非法歷史致敬，這是合情合理的。但新版《平安夜，致命夜》在道德救贖方面走得太遠(yuǎn)，盡管它在原作基礎(chǔ)上有所改進(jìn)。

1984年的電影以一個(gè)五歲男孩目睹父母被一個(gè)穿著圣誕老人服裝的罪犯殘忍謀殺開場(chǎng)。編劇兼導(dǎo)演邁克·P·尼爾森在翻拍版中保留了這一背景故事的部分內(nèi)容，但在整部電影中逐步展開。他通過偶爾的閃回補(bǔ)充了更多細(xì)節(jié)，穿插在成年比利·查普曼（《萬圣節(jié)終結(jié)》中的羅翰·坎貝爾飾）漂進(jìn)一個(gè)小鎮(zhèn)的場(chǎng)景之間，在那里他得到了一份小飾品店倉(cāng)庫(kù)的工作。觀眾可以聽到比利腦海中有一個(gè)深沉的聲音，幫助他選擇謀殺對(duì)象以滿足原始的殺戮欲望。早期，我們看到比利穿上圣誕老人服裝，并按照聲音的指示殘忍地殺死了一位老人。在比利首次登場(chǎng)時(shí)，我們還看到了之前一次殺戮的后果。

起初，這個(gè)聲音似乎是一種侵入性精神疾病，它確實(shí)打斷了比利的一些日常生活，尤其是當(dāng)他試圖與同事、店主的女兒帕姆（魯比·莫丁飾）交談時(shí)。但隨著電影的進(jìn)行，很明顯比利腦海中的聲音——這次翻拍的新設(shè)定——更類似于漫威反英雄毒液的電影版本。盡管它可能很煩人，但不一定是不理性或瘋狂的。這個(gè)聲音提醒比利注意那些“頑皮”的人的存在，他們必須被殺死以保護(hù)那些“乖巧”的人。

這一點(diǎn)在電影中段的一個(gè)場(chǎng)景中表現(xiàn)得最為明顯，該場(chǎng)景已經(jīng)在電影營(yíng)銷中流傳：比利跟蹤一個(gè)潛在受害者到一個(gè)聚會(huì)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一個(gè)“白人力量圣誕節(jié)”派對(duì)，有數(shù)十名參與者穿著完整的納粹制服。比利盡職地鎖上門開始行動(dòng)，干掉了數(shù)十名納粹分子，電影完全從一個(gè)描繪精神錯(cuò)亂的年輕人的故事轉(zhuǎn)變?yōu)檎x的毒液式超級(jí)英雄故事。這幾乎是對(duì)早期版本使用圣誕老人（或穿著他服裝的人）作為威脅形象的極端道歉。在這里，比利的圣誕老人扮演讓他能夠?qū)垢蟮男皭海ūM管仍然存在一種令人不安的可能性：在2025年殺死納粹分子是為了引起另一種形式的爭(zhēng)議）。

比利的正義感，無論他多么不情愿（當(dāng)他更愿意與帕姆分享溫柔時(shí)刻時(shí)），比早期電影更直接地與圣誕老人的理念相結(jié)合，后者大多將服裝和殺死“頑皮”的概念作為一個(gè)竊笑的笑話。新電影中最具噱頭的細(xì)節(jié)更有趣，比如大型殺納粹場(chǎng)景，或者比利每年的瘋狂殺戮只持續(xù)降臨日歷的24天，這導(dǎo)致他隨身攜帶一個(gè)降臨日歷。它看起來更像死亡之書，他用受害者的血液密封每個(gè)紙板翻蓋，類似于《嗜血法醫(yī)》（另一個(gè)半美德的殺手，大腦中攜帶著“黑暗乘客”）。盡管有翻轉(zhuǎn)的恐怖暴力，這部電影仍然比其可疑的源材料更少憤世嫉俗，更具圣誕氣氛，總體上更不那么令人惡心的假日恐怖片。（如果你想要一部骯臟的、準(zhǔn)心理的1980年代假日恐怖片，1980年的《圣誕惡靈》比原版《平安夜，致命夜》好得多。）

然而，最終，比利作為圣誕毒液（或德克斯特·克勞斯，隨你選擇）的地位削弱了實(shí)際的恐怖感。比利腦海中聲音的具體起源并不完全是一個(gè)轉(zhuǎn)折，在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)后很容易猜到，但過于劇透，無法詳細(xì)討論。然而，值得注意的是，即使在解釋之前，電影已經(jīng)消除了關(guān)于這一設(shè)定的任何令人毛骨悚然的模糊性。幾乎沒有空間去懷疑他是否真的精神錯(cuò)亂。坎貝爾在《萬圣節(jié)終結(jié)》中完美地走在了同情與 monstrousness 之間的界限上，在那里他與邁克爾·邁爾斯有一種令人毛骨悚然的未定義的、近乎超自然的關(guān)系。在這里，他在一部主要旨在為他角色辯護(hù)的電影中扮演一個(gè)類似角色，也許也為整個(gè)殺手圣誕老人亞類型辯護(hù)。

這并沒有什么特別錯(cuò)誤。《平安夜，致命夜》認(rèn)真對(duì)待材料，沒有任何對(duì)低成本美學(xué)的窒息忠誠(chéng)。它也在這些條件下定義了自己——作為一種糾正，以最大限度的同情看待其殺手，而不是定義原作的剝削性殘酷。像我這樣的非粉絲可能會(huì)玩得很開心。但任何前往Cineverse的新恐怖電影（《恐怖藝術(shù)家3》的圣誕恐怖猙獰發(fā)行商）希望看到一些復(fù)古爭(zhēng)議的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)一部偏向乖巧而非頑皮的電影。