當年因尺度太大而爆火的10部電影，哪部令你印象最深刻？

1、《可可西里的美麗傳說》

影片用少年雷納多的視角，展現瑪蓮娜的美麗如何在閉塞小鎮中被異化——她的存在成為Y望的投射、道德的靶子，人們一邊垂涎她的容貌，一邊用流言蜚語將她推向深淵。當美麗成為原罪，整個小鎮都成了審判她的F庭。瑪蓮娜的每一步都踏在Y望與毀滅的刀鋒上，讓觀眾目睹純粹之美如何在庸眾的凝視中被撕碎。

2、《色，戒》

李安偉大的地方就在于他想講什么他就把它做到極致，細膩又有靈魂。王佳芝一直都在被推著走，我從始至終都沒感受到她在刺殺易先生這件事的主動性，直到最后她說出了那句快走，她才跟從了自己的本心，這確讓她惹來S身之禍，看完這部電影真的會很吃力。

3、《出租司機冒險記》

好一部古早的黑色幽默片啊，雖然在現在看來屬實很稚嫩，但這可是76年的產物。能做到這樣已經很不容易了。至于情S這個噱頭，就完完全全只是調劑了，用這種小賭怡情的方式確實能更快烘托及渲染出幽默氛圍，整體不錯。

4、《一只梨花壓海棠》

阿德里安·萊恩版的《一樹梨花壓海棠》，那蘿莉與大樹間看似荒誕的的畸L，不再具有原著中那種揶揄諷刺的意味，改編后的電影所更為著重的是“寧愿看她一眼就死去”般近乎瘋狂癡迷般的愛意，由此其所渲染關乎愛的悲情才變的如此令人動容唏噓。

5、《苦月亮》

敘述的太真實詳盡了，對于愛與X、Y望與關系之間的描述真的是淋漓盡致了，一開始男主瘋狂迷戀女主，沒想到后來卻逆轉為女主死死追著男主不放，由最開始的相互迷戀逆轉為后來的互相仇恨，人與人之間的關系真的很微妙?？吹臅r候覺得女主很驚艷，結局更是讓人大跌眼鏡。

6、《情人》

梁家輝在1992年與法國合作拍攝了杜拉斯寫的具自傳體性質的《情人》。故事發生在1929年的越南，一位富有的中國男人與貧窮的法國少女一見鐘情，愛得轟列，卻無法走在一起，但是這段情刻骨銘心，讓他們終生難忘。暗黃的色調營造了凄凄迷迷的氣氛，傾盆大雨帶來沉悶的氣氛，但最壓抑的是男主的感情。

7、《戲夢巴黎》

戲夢巴黎的譯名又叫夢想家?；蛟S這個名字更適合這部電影。片中的姐弟二人是法國人，而馬修則是紐約人。從巴黎到紐約，是世界文化之都轉移的過程。就像雷奧與馬修爭辯誰是喜劇之王一樣，這是文化的碰撞，是巴黎與紐約的碰撞。他們三人像是生活在幻想鄉之中，父母的歸來，他們的桃源被發現，他們的幻想鄉開始破碎，現實擊垮了夢想家的夢想，三人的幻想鄉徹底毀滅。現實給了他們當頭一棒，夢想家的夢想最終淪為空談。這像是年輕人后來所選擇的路。有的人堅持信仰，而有的人則遵守了現實。

8、《小姐》

《小姐》在故事結構上遵循著三段式的章節，從女仆到小姐，再到局外人的視角，不斷轉換的敘事，讓人物命運變得撲朔迷離。巧妙運用多個視角，抽絲剝繭，逐層展開。最打動我的一段是玉子體力比較好，提著兩個箱子跑在前面，然后折返回來，把箱子丟回來。把三個箱子疊在一起，向秀子伸出手。

9、《再見箱舟》

日本版的《百年孤獨》，充斥著碎片、隱喻、象征的超現實拼接，氣質迷人。鮮明的色彩感與形式感注入本片，寺山修司對百年孤獨的松散改編，南美的魂與日本的根。對時間與死亡的恐懼使村莊持續保持封閉保守的狀態。回到原點、走不出去的村莊同樣具有東方哲學的“宿命”意味，塵歸塵土歸土，注定百年孤獨的村莊不會再次在大地上出現，只有照片與影像留存，再見箱舟，再見寺山。

10、《大開眼戒》

《大開眼戒》是美國導演斯坦利·庫布里克生前的最后一部作品。影片犀利地反映了宗教和J級的矛盾，同樣庫布里克的離世也為這部影片籠上了神秘的面紗。影片通過多條線索來呈現導演所剖析的不同面。在醫生哈佛和妻子的婚姻中，向我們呈現了兩性關系中男X對女性強迫式的忠誠，同樣也是對于婚后生活方式的深入探討。

當年因尺度太大而爆火的10部電影，哪部令你印象最深刻？