他是陜西書法大家,培養出很多活躍在當下的書法家。他出身名門,父親曾是陜西督軍。他一生淡泊,書法與其為人一樣淡雅。他就是曾任陜西書協副主席的陳少默先生。
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陳少默先生書法,對曾欣賞過其作品的朋友來說,字形有視覺沖擊力。這里字跡比之前靈動,筆法改變明顯。印象中,其楷書、行書多為方筆,此處多了圓筆,有明顯方圓變化。這些字跡還有新特點,不少有突出扛肩效果,顯勢感,是進步。此外,所有字跡線條纖細且均勻,單憑這點就能吸引人。
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這幅作品開篇第一個字盡顯非凡氣力,“周” 字前兩筆相連,起筆后急轉左下撇出,靈動完美。最后長橫更有氣勢,重筆起筆、行筆穩健,傾斜度大,勢感強烈。“文” 字字形有明顯改變,理論上應寬博,此處寫得相對高大,卻無違和感,反顯親切自然。“唐” 字變化明顯,不僅在造型,主筆豎更堅挺,收筆有垂露,線條粗細從細到粗變化突出,豎筆長,避免了機械雷同,相信會觸動你。
陳少默學習背景良好,自幼喜愛傳統文化,在詩文、書法、鑒賞方面建樹頗高。其隸書清新高古、意趣盎然,繼承秦漢隸書又新意迭出,具當代書法藝術張力。
陳少默作書喜用雞毫筆,這讓人想起同時代、擅隸書且也喜用雞毫的天津書法名家龔望,龔望曾任天津書協副主席。陳少默與龔望在名望、資歷和書法成就上相似,堪稱書壇佳話 。
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與龔望先生相比,陳少默先生更擅吟詠,工律詩絕句,格調逼唐人,可謂 “今人中之古人”!
陳少默先生書法也依傍唐人,唐楷功力深,后旁參何子貞、翁同龢,以何子貞風格行書名世,晚年上溯秦漢,以隸書成家。
之前欣賞過陳少默作品,這幅是首次見,癲狂程度超乎想象,能碾壓書法史上的 “癲張醉旭”,筆者深受震撼。深入研究后卻一個字都認不出,頗為遺憾,不知你能讀出幾個?
這幅作品滿紙煙云,讓人著迷。整體排布超越行列限制,乍看錯亂,實則亂中有序,筆路走向明顯,令人震撼 。
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陳少默先生淡泊名利,與世無爭,一生不辦展、不出書、不出鏡。吟詠之作隨作隨棄,不自視不凡,此人生觀融于書法。其行書、隸書作品皆具淡雅品質。
因淡,其書法難給人強烈視覺刺激,一般人難有印象。但耐心之人會不經意發現一座塵封寶庫,藏有秦磚漢瓦、古幣銅錢、周鼎宋瓷、漢簡秦印等寶物 。
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這份字跡,字字完美。字跡苛刻、呆板,擅長方筆,整體格調溫潤,完美展現魏晉風骨,又很好融合明清閨秀之風,寫出嶄新精彩樣式,每個字都打磨精到。
不過,其字形并非傳統的方扁造型、重心下移的超凡穩定,而是隨字而安、因字賦形,充分展現姿態美與結構妙,刷新認知。
你愈玩味愈驚喜,終至眼花繚亂。陳少默先生隸書蘊含的豐富文化內涵,絕非三言兩語能道盡。可將其看作好詩,即詩化的書法;也能視為字字珠璣的駢體散文、人物紛呈的《清明上河圖》等。總之,陳先生隸書是中國文化的微雕、盆景,這是其異于且勝于他人之處 。
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若在古代經典中尋陳少默先生隸書根底,可見:其隸書得益于《張遷碑》,點畫方勁、字形多變,與龔望扁平字形不同,有扁、縱、緊湊、支離等特征;也得益于篆籀,結字高古且變化豐富。
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陳少默先生隸書得益于《華山碑》《禮器碑》的華麗,極具個性又不失怪誕,以平淡顯高古;其隸書用筆生澀且靈動,可見何紹基的影響,以今入古仍存古意,此乃陳先生勝過他人之處 。
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但是,陳少默先生常強調的 “較高格調和宏大氣度”,他自己恰恰缺乏。陳先生長于案頭書卷,與龔望先生大字隸書氣勢有別,且性格孤高,導致其書作多書生文弱氣,少英雄豪邁風,難以打動更多欣賞者也在情理之中。
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