齊白石畫蝦

齊白石 淺草游蝦圖

齊白石筆下的繪畫曾有“三絕”之譽(yù)，即畫蝦、畫蟹、畫雞，其中又以畫蝦最富盛名。盛名之下，是白石老人長(zhǎng)久以來(lái)無(wú)論是對(duì)古人的學(xué)習(xí)、或是對(duì)自然的觀察，厚積薄發(fā)的結(jié)果，曾有詩(shī)歌云：“苦把流光換畫禪，功夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤，負(fù)卻龍泉五百年”，又曾對(duì)弟子言“吾畫蝦幾十年始得其神。”

齊白石 游蝦圖1930年

白石老人畫蝦，得益于對(duì)生活的細(xì)心觀察，少年時(shí)代所觀察的溪流中的游蝦，為畫家付諸毫端。早年齊白石的筆下，游蝦的排布有著溪流中的游弋的動(dòng)感。早期的創(chuàng)作中，畫家仍然會(huì)畫出溪流兩側(cè)的河岸，而隨著抽象化程度的提高，畫家將河岸移去，只作墨蝦，雖然畫面中只有群蝦，卻能令觀者根據(jù)畫家的經(jīng)營(yíng)位置，群蝦的疏密排布，營(yíng)造出溪流中競(jìng)游的效果。

齊白石 蝦蟹圖

在畫家看來(lái)“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！睂?duì)于蝦只個(gè)體本身的描寫，是一場(chǎng)形與神之間的博弈，更是貫穿了白石老人藝術(shù)創(chuàng)作的始終。

游蝦

此件《游蝦》，畫家通過題識(shí)中與客問答，闡述了自己的創(chuàng)作理念，“朱雪個(gè)能得神似，余偶有畫者能得形似，難矣。”可見齊白石于歷代畫家中，更看重八大山人之神似。此件中之群蝦已成早年之典型面貌。

齊白石 蝦 81×33.5cm 1948年

齊白石畫蝦的特點(diǎn)，是簡(jiǎn)練而形神兼?zhèn)涞?，造型的高度真似與筆墨的高度精妙相統(tǒng)一。齊白石晚年的蝦，須和腿大都省略了，但其身體的外形、蝦殼的堅(jiān)硬感與透明感，蝦身的柔軟感，以及它的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，都十分逼真，像活的生命一樣。

齊白石 群蝦圖

正如胡佩衡在《齊白石畫法與欣賞》中所記述的：“除去畫蝦眼用兩墨點(diǎn)稍外橫，腹部小腿由八只減到六只，長(zhǎng)須更有彎曲變化外，最難得的是頭胸部分淡墨上加了一筆濃墨。”對(duì)此一筆，白石老人認(rèn)為是創(chuàng)造最成功的。自言“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現(xiàn)了白蝦的軀干透明?！边@一時(shí)期白石老人題畫曾有言：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也?！庇^此幅《群蝦》，得以領(lǐng)略畫家不斷探索之精神，得晤畫家自詡畫蝦成功之例。

齊白石 菊花游蝦

齊白石生平喜畫蝦，曾將蝦養(yǎng)于筆洗之中，悉心觀察。早年齊白石筆下之下，追求形似，亦步亦趨為之寫照。至20年代，在陳師曾之建議下，齊白石開始了“衰年變法”，“畫蝦求變”即是其中的重要內(nèi)容之一。此后齊白石云及繪蝦之變?cè)醒裕河嘀嬑r已數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色深淡，此三變也?！苯?jīng)此三變，終于成就了齊白石筆下最具個(gè)人風(fēng)格的繪畫題材，愈至晚年，白石老人筆下的墨蝦，愈見提煉概括。這也正是齊白石所追求的“妙在似與不似”的創(chuàng)作理念。墨蝦于宣紙之上，雖不飾水紋波浪，僅僅通過造型的表現(xiàn)，亦覺群蝦游動(dòng)之動(dòng)感，可謂寫意畫的高妙之處。

齊白石 魚蝦負(fù)劍圖軸 紙本水墨 134.5cm×33cm 北京畫院藏

齊白石 魚蝦圖軸 紙本水墨 78.3cm×26.3cm 故宮博物院藏

齊白石 魚蝦蟹 134cm×33.5cm 北京畫院藏

齊白石 游蝦圖

齊白石 蝦

齊白石 蝦

齊白石 蝦

齊白石 儷影雙雙

齊白石 群蝦圖 榮寶齋收藏

齊白石 群蝦圖

齊白石 群蝦圖

齊白石 群蝦圖

齊白石 墨蝦

齊白石 墨蝦

齊白石 墨蝦