“我沒臨帖,寫的這樣能算書法嗎?還能有所突破嗎?請大師們指點津?”
謝謝你提出問題邀請我們回答。看了你的提問,又看了你寫的字,我覺得你提出問題以后,真的應該是很想臨帖了吧?因為不臨帖就沒有書法規范,也就不知道以后還怎么繼續寫下去,寫出一個什么結果,這個結果到底是不是真正的正果。
書法規范到底是什么呢?他有兩層意思,一個意思就是按照規規矩矩的字來寫,還有一個意思,就是寫出來的字能經得起考驗,經得起美學原理的推敲,這才是真正的書法,所有的書法都要經得起美學原理的推敲。
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一直臨摹歐陽詢《九成宮》的盧中南終于成為書法家了
怎么推敲呢?我們先從書法的一筆一畫來說,你的點到底是一個什么點?是一個圓點還是方點?不能含含糊糊。你寫的一個橫到底是怎么寫的?起筆是露鋒還是藏鋒?是圓起筆,還是尖的起筆,還是直的起?等等,要有一個比較肯定的形象。
我們再看寫出來的一個字,它到底平衡不平衡,對稱不對稱?這些都是美學的基本要求,一個寫得規范的字,都應該毫無理由地達到這些要求。而要達到這些要求,這些美學的基本原則都要通過我們的筆法來實現,也就是要通過我們的起筆、行筆、收筆,在每一個筆畫當中合理的實現它,同時又要符合我們漢字的布局和結構,也就是要勻稱,要對稱,要平衡,等等,符合這些原則,書法之美就自然出來了,當然也就會經得起推敲。
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但是,雖然是一個平衡,雖然是一個對稱,雖然是一個穩定,等等,這些書法或者欣賞藝術的美學原則,但是你要具體的做出來,它是完全不一樣的,因為每一個書法家他掌握平衡的能力是不一樣的,他駕馭平衡和對稱的能力和智慧也是不一樣的。
比如說,我們在《張遷碑》中看到很多的字,它完全不平衡,比如說寫一個“幕”字。上面寫的非常大,下面寫的非常小,像我們一般人看來,這完全是一個不對稱,完全是一個不平衡的字,但是他的藝術美感卻是實實在在的,這就是書法的藝術,所以我們就要學書法,我們當然不是學會一個字怎么寫,而是要學會一套書法的規律,這就叫書法。
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《張遷碑》中的“幕”字
我看了你的字,你自己說是沒有臨過帖。其實絕對沒有臨過帖的人是一概不存在的。
我們只能說沒有刻意的找一個字帖,去踏踏實實,一筆一畫的臨摹學習過一段時間。你想一想,每一個人開始學寫字,哪一個人是從想象而來的?哪一個人,不是按照我們規范漢字的楷書,一筆一畫從學字識字開始學起的,然后在實踐過程當中慢慢的在學書法?你沒有臨過帖,但是老師有示范,同學們寫的字都是來源于規范字帖的,只不過沒有那樣嚴格而已。所以不要把臨帖看的好像是低人一等,其實能夠把字帖臨好,是需要很高的藝術技巧,很高的藝術修養的,只有具備了很高的藝術修養,才能夠把字帖臨摹的像模像樣,才能成為一個真正的書法家。
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《張遷碑》中橫和豎的特殊筆法
即便我們不想成為書法家,我們就是為了業余時間的快樂而學習書法,那么,把書法寫的有法度有道理那是一種學問,絕對不是自我陶醉,自由散漫的想象和天馬行空的任性馳騁,如果這樣無限度的寫下去,你都不知道你寫的是什么。因為書法有法,書法有有訣竅,它的法和訣竅就在每一個筆畫當中,以及每一個筆畫互相之間聯系的巧妙結合。而每一個筆畫在每一個字中都有不同的表達,所以,盡管是一個橫或者一個點,但是它在不同的字或者在不同的字帖里邊,點和點的應用都是不一樣的,這就需要我們積累很多的知識來思考,怎么樣理解這樣一個點,這樣一個橫這樣一個豎,然后把我們的字寫的又漂亮又符合美學的規律。
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只要你喜歡書法,沒有學不成的字帖。字帖就是我們學習書法的起步,還是學習書法必須要經過的一個必然階段,所有的書法家沒有不臨摹字帖的。
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那么臨摹字帖到底有什么好處呢?這就是很簡單的一個道理,先學習別人的經驗,然后我們再尋找創造的機會,你連別人的那點能力都沒有,你還想創造?這里邊的道太深了,我們沒有那么多的能力創作那么多的道,所以我們就要學習書法,每一個書法家都不辭辛苦,學習了一輩子,學習書法的這一輩子,臨摹字帖就占了很大一部分時間,因為臨摹字帖也是一個書法家的基本功課和基本的修養。就像一個學者和作家必須天天要閱讀一樣,如果停止了閱讀創作的靈感也就枯萎了。
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王鐸背臨的王羲之《散勢帖》和《蔡家帖》
比如說,明代的王鐸,它到臨死前的一年還在臨摹王羲之的字帖,甚至于是背臨王羲之的字帖,你就可以想象一下,王鐸對王羲之的了解有多深,他對王羲之的書法有多熟練,都能夠隨便找一個不太知名的字帖,就能夠背臨下來。
再比如說,唐代大書顏真卿,他學習字帖也是學了一輩子,他的書法風格一直在變,從年輕的時候到晚年都在變。
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顏真卿的書法風格為什么多變?因為他不斷的學習,不斷從古人的字帖中提取營養,培養自己的創作靈感。例如顏真卿晚年觀賞了北齊的書法《文殊般若經石刻》碑以后,簡直就像發現了一個新的天地,他一下子就沉醉在這個字帖里邊了。據說,李白這位大詩人也欣賞過這個碑刻。
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北齊《文殊般若經》碑刻局部
這個字帖又是楷書又是隸書,對顏真卿的影響非常大。所以他后來的書法就受到這種風格的影響,比如說,他最著名的一個字帖《麻姑仙壇記》就是深受這個字帖的啟發,才創造了一個新的書法風格。
可以想象一下,古代的書法大師都對臨摹字帖如癡如醉,非常的敬重,非常的重視這樣一項工作,那么我們為什么不能臨摹字帖呢?
所以你要想自己的書法有進步,就從臨摹開始。先找一個自己喜歡的字帖,從這個字帖開始一直不斷的臨下去,先學好一個字帖,再多學一些字帖,這樣我們對書法就有了初步的認識了。
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顏真卿《麻姑仙壇記》
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起碼學會一個字帖也行。就這一個字帖也就夠你學很多年了。如果你臨摹字帖,很多年以后回過頭來再看看你現在寫的字,一定會無限的感慨,臨帖就是學書法的最佳捷徑,我們經常想找一個結晶書法的結晶,就是臨摹,從臨摹開始,你的路會走得非常平坦。不知我的這些意見到底說的是對還是錯,歡迎你的批評指正。(本文2366字)
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