笑不活！26年央視春晚官宣，網(wǎng)友瘋狂玩梗，趙本山的擔(dān)心恐怕成真

當(dāng)新一年的文藝盛會(huì)籌備信號(hào)發(fā)出，公眾的討論場(chǎng)域便自然形成了一面映照時(shí)代趣味的鏡子。近期，某國家級(jí)電視文藝活動(dòng)面向社會(huì)公開征集創(chuàng)意與節(jié)目，這一舉動(dòng)迅速點(diǎn)燃了網(wǎng)絡(luò)空間的互動(dòng)熱情，各種幽默提議與集體回憶交織涌現(xiàn)。

盡管這類年度晚會(huì)的實(shí)際觀看人數(shù)有所波動(dòng)，但它所引發(fā)的話題熱度卻始終不減。官方征集啟事中鼓勵(lì)大眾貢獻(xiàn)才藝、故事與靈感，而許多參與者也清醒地意識(shí)到，創(chuàng)意提交與最終采納之間往往存在距離。近年來，不少家庭已將晚會(huì)視為除夕夜的背景氛圍，更多注意力轉(zhuǎn)移至移動(dòng)設(shè)備屏幕。這種變化背后，或許是一種自發(fā)共鳴與驚喜感的減弱——過去，晚會(huì)中的精彩臺(tái)詞能風(fēng)行全國長達(dá)一年；如今，節(jié)目尚未結(jié)束，預(yù)設(shè)的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)已準(zhǔn)備就緒，那種渾然天成的傳播魅力似乎有所消退。

觀察近年來的晚會(huì)編排，可發(fā)現(xiàn)一些重復(fù)出現(xiàn)的模式。其一，大量邀請(qǐng)當(dāng)紅藝人登臺(tái)，無論其專業(yè)是否匹配，旨在借助其人氣吸引關(guān)注。然而，這類觀眾往往隨偶像的退場(chǎng)而流失，難以轉(zhuǎn)化為持久收視。其二，語言類節(jié)目時(shí)常承載過重的說教意圖，而非專注于營造純粹的歡樂。觀眾辛苦一年，本期待在除夕夜獲得簡(jiǎn)單直接的放松與歡笑，這一基本需求有時(shí)反而難以滿足。某些作品為追求效果，生硬嵌入流行詞匯或橋段，與整體情境并不協(xié)調(diào)，顯得刻意而失卻分寸。其三，傳統(tǒng)曲藝表演的創(chuàng)新乏力，部分演員反復(fù)登場(chǎng)，套路化的呈現(xiàn)讓觀眾漸生倦意，現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)甚至偶遇尷尬回應(yīng)，這反映出審美疲勞的普遍存在。

當(dāng)然，制作團(tuán)隊(duì)也在不斷嘗試突破。例如，去年晚會(huì)上，科技元素與傳統(tǒng)舞蹈的結(jié)合便令人耳目一新，雖然評(píng)價(jià)不一，但確實(shí)形成了獨(dú)特的記憶點(diǎn)，并帶動(dòng)了模仿風(fēng)潮。

面對(duì)即將到來的新一屆晚會(huì)，網(wǎng)絡(luò)上的建議可謂五花八門。有人調(diào)侃不如讓大家安心休息，有人提議引入地域性創(chuàng)意競(jìng)賽以激發(fā)參與感，還有人懷念過往經(jīng)典，希望重溫舊日精彩。眾多聲音中，對(duì)往昔某位喜劇藝術(shù)家的呼喚尤為突出。人們懷念的或許并非某個(gè)具體人物，而是那個(gè)作品更貼近日常生活、敢于幽默諷刺、并能創(chuàng)造全民共同語言的時(shí)代。那時(shí)的創(chuàng)作核心似乎更單純——以帶來歡笑為第一要義，而非背負(fù)過多附加功能。正如那位藝術(shù)家曾言，一年中已有太多時(shí)刻用于教化，除夕之夜最珍貴的或許正是那份毫無負(fù)擔(dān)的快樂。

如今，舞臺(tái)技術(shù)日益炫目，視聽效果能鋪陳出宏大景象，但有時(shí)恰恰缺少了幾分質(zhì)樸的“人情味”與“生活氣息”，與普通人的日常情感和幽默感產(chǎn)生了距離。時(shí)代在變遷，觀眾的趣味與期待也在不斷演化。網(wǎng)絡(luò)上那些或調(diào)侃或真摯的留言，本質(zhì)上是最直觀的民意回響。它們提醒著創(chuàng)作者：無論形式如何革新，技術(shù)如何飛躍，那顆真誠希望觀眾開懷一笑的初心，才是此類慶典最不應(yīng)遺失的靈魂。

那么，對(duì)于即將到來的新一輪文藝盛宴，你抱有怎樣的期待呢？