十年磨一劍鑄就文化豐碑 《文澄閣四庫全書》編纂工作圓滿完成

天津美術網訊 這是一場跨越10年的文化長征，是一次與先賢對話的文化工程。

11月22日，《文澄閣四庫全書》第四次學術工作會議在滄州市文澄閣古籍編修中心舉行。在這個專家云集的學術會議上，一件震撼學術界的文化盛事悄然落定——歷時10年寒暑，凝聚無數學者心血的《文澄閣四庫全書》編纂工作宣告全面完成。這部收書1.4萬種、317350卷、約15萬冊、35億字的皇皇巨著，第一次揭開神秘面紗，呈現在世人面前。權威學者稱，這是清修《四庫全書》250余年來，首次系統性、規模性的重編、重修、重訂與重抄工程，堪稱中華古籍整理與文化建設史上的一座豐碑。

“這部書的體量是清代《四庫全書》的四倍。”《文澄閣四庫全書》項目主持人何香久凝視著擺在書案上的《文澄閣四庫全書》，心中五味雜陳。這些書分黃、紅、綠、藍四種顏色裝裱，分別對應經史子集，每種顏色的書都摞成了小山高，合在一起，是為“四庫”。

巧合的是，250多年前，受命擔任《四庫全書》總纂官的紀曉嵐，是滄州人；而今，主持編纂《文澄閣四庫全書》的何香久，仍為滄州人。不同的歷史時空，相近的文化盛事，都與滄州有關。

1、十年一劍：一場與時間賽跑的文化接力

時間的指針撥回2016年5月。

根據中央領導同志建議，河北省文聯正式啟動《四庫全書》重編、重修、重訂與重抄工程，最終落到了時任滄州市政協副主席何香久的肩上。自此，何香久將全部心血傾注于此。

在《文澄閣四庫全書》第四次學術工作會議上，回憶起最初的工作，何香久感慨萬千：“項目部設在滄州，我們深知責任重大，只能以‘摸著石頭過河’的謹慎態度，從《四庫全書叢編·直隸文庫》先行試水。”

那是一場浩繁工程的開端。編纂團隊從庫書及相關文獻中大海撈針般甄選出1423種直隸著述，進行了首次大規模整理。2019年10月，《四庫全書叢編直隸文庫總書目》出版。2020年，第一輯樣書在第31屆北京國際圖書博覽會上驚艷亮相。書法家現場抄書的互動環節，引發了媒體與讀者的熱烈追捧。從此，重訂、重修、重抄《四庫全書》引發了廣泛關注。

從《四庫全書叢編》到《文澄閣四庫全書》，不僅是名稱的升級，更是學術標準、編纂視野與工程體量的全面飛躍。

“文澄閣的命名經過了專家廣泛討論，有澄清、澄明、澄雪、澄辨、澄肅五個意思。乾隆皇帝編纂《四庫全書》，實際上演變為一項政治防火與思想統治工程。250多年后，我們編纂《文澄閣四庫全書》，目的就是濁者清之，暗者明之，冤者雪之，偽者辨之，反者肅之。如此，方能步入澄明之境。”何香久說。

然而，這條攀登學術高峰的道路絕非坦途。版本甄選如沙里淘金，校勘工作更是精益求精，考驗著每一位參與者的學識與耐心。以金元名醫李杲的《蘭室秘藏》為例，文淵、文津兩閣版本差異很大，甚至對同一種病癥開出的處方也不盡相同……編纂團隊參照海內外多個珍稀版本，廣泛咨詢醫學專家，歷時一年零七個月，才最終完成校勘并寫出詳盡的校記。如此“較真”的案例，在十年的編纂工作中不勝枚舉。

經費捉襟見肘是另一考驗。自2022年后，項目更多依賴何香久的自籌與部分企業家的贊助。說起何香久“毀家修書”的故事，與會專家、《文津閣四庫全書》影印項目主持人盧仁龍動情地稱何香久的這一行為是“毀家修書”的精神。正是這種對文化的無比虔誠與奉獻，支撐著整個團隊走過了最艱難的歲月。

2、正本清源：填補“乾隆天坑”的文化壯舉

《文澄閣四庫全書》絕非簡單的文獻匯編，而是一次針對清修《四庫全書》的全面補闕、糾誤與續編，以求彌補歷史遺憾，還原真實完整的中華文脈。

“清修《四庫全書》最大的問題是制造了文化陷阱，我稱之為‘乾隆天坑’。”上海社會科學院教授司馬朝軍指出，“《文澄閣四庫全書》的最大貢獻是填平了這個天坑。”

其“填坑”之功，主要體現在以下三個方面。

一是補闕，讓湮沒的珍籍重見天日。清代編纂時，因文化專制與文字獄，大量典籍遭到全毀或抽毀，成為中華文化史上的巨大遺憾。《文澄閣四庫全書》依據可靠文獻，對這些被禁毀的篇章進行了系統性補錄。更為重要的是，它突破了傳統“四部”分類的桎梏，將被正統學術排斥的釋家、道家元典，以及宋元明清的話本、小說、雜劇、等“說部”“劇作”精華，悉數輯入，打破了傳統學術壁壘，極大地豐富了全書的文化構成，使中華文明的多元面貌得以完整呈現。

二是糾誤，讓塵封的文本重現原貌。針對清修本因手抄、版本選擇不當造成的“魯魚豕亥”、張冠李戴的訛誤，編纂團隊通過多版本互校、善本參校，逐一訂正。正如何香久所言，僅南宋抗金名將李綱的《梁溪全集》一書的校勘，就補足了大量脫文，其中最長的有六百多字。“由于李綱是主戰派，館臣對這部書的改動也最大。”此次重修，團隊通過多版本交叉互校，對因避諱、傳抄等造成的錯、訛、衍、脫進行了仔細校勘，力求還古籍以本來面目。

三是續編，讓文明的脈絡貫通古今。清修《四庫全書》的收書下限止于清前期，而《文澄閣四庫全書》將下限延伸至1911年，方志、醫藥等門類酌情下沿，并對流散海外的“海歸”珍本進行了搶救性收錄，為中華五千年文明做了一次大總結，使其源流脈絡清晰貫通。

3、時代“手澤”：五千人毛筆手工繕錄

尤為引人注目的是，《文澄閣四庫全書》堅持手工毛筆抄錄。目前，一支遍布全國、超過五千人的抄寫隊伍已然成型。他們以筆墨為薪，接力傳承，已抄寫了近兩億字，成為一道獨特的文化景觀。

何香久說，中國是書法大國，熱愛書法的人很多。用毛筆抄錄這部大書，要動員全國的書法家才能完成。從某種意義上來說，等于在全國普及了一次中國傳統文化教育。楊絳先生生前，得知正在組織重抄《四庫全書》一事后非常贊賞。

“在提筆寫字被視為奢侈的年代，你們完成了全世界最大的手抄稿，這是一個了不起的奇跡。”看過手抄稿后，盧仁龍感慨萬千。他的話，也代表了不少與會專家的心聲。

這不僅是一次大規模的文獻抄錄，更是一場蔚為壯觀的書法藝術創作與實踐。與清修《四庫》統一使用千篇一律的“館閣體”不同，《文澄閣四庫全書》鼓勵書寫者博采眾長，可以運用王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權、趙孟頫、文征明等各家楷書風格。這意味著，整部全書將成為一部活生生的“中國楷書風格大全”，展示著漢字的端莊、中正、協合之美。

“一個時代有一個時代的‘手澤’。”何香久說，“館閣體是明清官場的時代符號，而我們今天追求的風格多樣化、藝術個性化，正是我們這個時代審美精神的‘手澤’。”

格魯吉亞前總統薩克什維利在獲贈《文澄閣四庫全書》的樣書后說：“對于世界來說，這些手稿也是無比珍貴的財富。你們的成果，屬于中國，更屬于世界。”

4、學術回響：繼古開今的文化“再生”

《文澄閣四庫全書》的編纂，帶動了《運河大典》《岐黃大典》《中華藝術典》等一系列大型叢書的修纂，形成了蔚為大觀的文化成果群。其中《運河大典》收書近7000種，體量相當于兩部清修《四庫》；《岐黃大典》收錄中醫古籍3024種，幾乎等同一部清修《四庫》，并輯入大量流散海外的醫學珍本。

十年磨一劍，今日把示君。《文澄閣四庫全書》的完成，不僅是對一部重要典籍的修訂與補充，更是一場跨越時空的文明對話。它用十年堅守，證明了在快節奏的現代社會，依然有人愿意為文化的傳承與弘揚付出畢生心血。

與會專家對《文澄閣四庫全書》的學術價值給予高度評價。

中國社會科學院古代史研究所研究員林存陽認為，這并非簡單的影印再造，而是在數字時代對中華古典文化的系統性“再生”與“活化”。他建議推動從“數字化”到“數智化”的跨越，構建可溯源、可糾錯的精細文本庫和知識圖譜，讓靜態典籍成為動態成長的“有機體”。

從踏上滄州土地的那刻起，中國科學院圖書館研究員羅琳就有很多感慨。他說，項目落戶紀曉嵐故里滄州，體現了文化血脈的傳承。“十年做成這樣，非常艱苦，也很了不起。”

商務印書館編審、《文津閣四庫全書》影印項目主持人盧仁龍盛贊手抄形式的文化意義，并建議將四庫全書文化打造為滄州取之不盡的文化財富。他說：“這是在為滄州留下另一座‘鐵獅子’，是新的文化符號。”

河北師范大學教授張懷通從地緣與學緣角度強調：“滄州人最有資格做這件事。如果從乾隆七閣算起，文澄閣就是第八閣……它代表了滄州現代文化的一個高點。”

首都師范大學教授尹小林則從時代需求出發，建議同步推進數字化出版和古籍AI應用，讓經典在新時代煥發更強生命力。 （楊金麗）