年年都罵TGA，為什么年年都在看？

當你看到這篇文章的時候，距離TGA正式召開也沒幾個小時了，但相較于去年《黑神話：悟空》的橫空出世，讓TGA在中國獲得爆發式流量和關注度，今年的TGA就顯得過于冷清了。

（去年播放量）

彼時TGA的創辦者Geoff Keighley帶著自己的“問好視頻”入駐了國內近乎所有的互聯網社交、視頻平臺，甚至包括大部分人一輩子不會點開一次的“QQ頻道”。

但最終的結果大家也都知道了，流量并不是那么好吃下的，當你給出的答案和大家預想的結果不一致，甚至讓絕大部分人都無法理解的時候，該承受的流量反噬自然也是一點都不會少的。

于是在今年你會看到，就算是在單機玩家關注度更高的B戰“大本營”，今年也沒有什么預熱的大動作，只在8日的時候才開始發布自己每個獎項的提名名單，而這距離正式召開只剩4天時間。

（今年播放量）

而今年對TGA最為寬泛的討論，已經不再是“今年到底誰能得年度游戲”，而是“TGA到底是不是一個野雞獎”？

說實話，剛開辦那幾年，TGA的權威性還是毋庸置疑的，雖然也曾發生過將年度大獎的名頭送給《守望先鋒》引發社區吵架的事情，但總體而言早期的TGA年度評選還是具有相當的代表性。

（即使到了23年仍舊還有爭論）

2021年，TGA把年度最佳的桂冠頒發給了《雙人成行》，它并不是大多數人認知中“大IP、大體量、大制作”的、更符合玩家認知中能配得上“年度游戲”的3A大作。足以見得那時的TGA還能夠站在玩家的角度給出更適當的評價，還有著打破行業規則的勇氣和熱忱。

（誰不懷念那個夏天呢）

所以在前幾年，不管是刻意的包裝還是真的還抱有公正之心，TGA依舊能夠以“游戲界奧斯卡”的名頭在每年年底吸引所有玩家的關注。

但對于玩家和Geoff而言，所謂的獎項對于TGA展會來說真的是最重要的一件事嗎？

說實話，沒有任何人愿意去看一場只有主持人念獎項名、獲獎人上臺領獎，再不痛不癢說幾句感言的晚會。即使是奧斯卡，也會安排當紅歌星在臺上進行中場表演，而對于TGA而言，在展會上公布的各類“新游消息”便是這些明星表演。

（一個logo就夠了）

所以在TGA上，你看到的是一些所謂獎項頒發，只是讓主持人念出獎項名，公布獲獎名單，沒有音樂、沒有畫面、沒有頒獎，只有別耽誤我放“播片廣告”的焦急。

（無人在意）

即使是獲得年度游戲的《博德之門3》，制作組也只有30秒時間來發表獲獎感言，甚至TGA還會在大屏上直接要求“請結束吧”。

在相關的情報爆料中，能夠在TGA上播放游戲預告的廣告費用幾乎是按秒計算的：1分鐘為25萬美金，每增加30秒增加10萬美金。

你看，即使是你恐怕也不會讓那些獲獎人來擠占真金白銀的入袋。每砍掉一個獎項的頒布流程，就意味著能夠省下更多的空間來塞下這些真正值錢的東西。

（請交響樂團還是要花錢的）

所以本質上而言，TGA到底還是一項商業活動，任何行動的大前提，仍舊是能夠獲得足夠的資金。而這些資金的來源，不是玩家，不是觀眾，而是實實在在花錢的游戲廠商。

玩家對于TGA而言，只是吸引各大廠商投放的基礎，而廠商的投放，又天然能夠吸引更多玩家關注，所以只要玩家仍舊對各大IP新作抱有期待，這個有著游戲圈最高關注度的展會就不會涼。

（不少大作都選擇在TGA公布）

而為了獲得玩家的持續關注，TGA其實也并不只是被動等待那些廠商來投放。

在20年時知名導演諾蘭就曾為最佳游戲頒獎，同屆出席的明星還包含了基努里維斯、布麗拉森、湯姆霍蘭德、蓋兒加朵等人。

越來越多的其他領域明星加盟，意味著將會有更多不同圈層的人開始關注這一展會。2024年的TGA頒獎禮全球共有超過30個網絡平臺開啟直播，總觀看量達到了1.54億人次，與這一驚人的關注量相比，25萬美元的廣告費用甚至可以說的上是超級劃算。

僅是這兩天公布的相關預熱情報中，我們就知道已經有《影之刃零》將在TGA上公布自己的發售日期；《古墓麗影》新游將在TGA上正式亮相。

我們不知道這些消息在TGA上需要花費多少金錢來進行展出，但對于TGA和廠商來說，總歸肯定是一場雙贏的合作。

所以話再說回來，對TGA而言，年度最佳到底花落誰家對玩家重要還是對廠商更重要呢？答案自然是不言而喻了。

即使是還未公布年度最佳游戲得主的這幾天，《光與影：33號遠征隊》也依舊憑借著自己獲得多項TGA提名的事實提升了不少銷量，一度登上了steam暢銷榜第6位，對于這款已經發售了半年以上的游戲，其提升量自然是巨大的。

（實體也大賣了一波）

所以在我看來，今年的“年度最佳游戲”的評選或許早就已經有了答案。《光與影：33號遠征隊》已經拿下了玩家投票為準的“金搖桿”。在媒體投票權重占據90%的TGA上也風頭正盛，想必最后的結果大家心里也早就有預期了。

目前TGA在全球共有超150家評審媒體，其中歐美合計共超80家，超過半數；即使占據游戲屆半壁江山的日本，今年也僅有5家媒體入選，中國包括香港、臺灣地區，則共有8家媒體。

所以對于游戲的評選和話語權，顯而易見的是在多年內都還會把握在歐美媒體手上。

今年在IGN手上僅收獲5分評價的《無限機兵》，或許就是這一“話語權霸凌”的縮影。

再換句話說，斬獲300萬銷量的《逃離鴨科夫》，在“塔科夫like”的基礎上探索了搜打撤玩法在PVE上的創新融合，相比如今頗受爭議的《33號遠征隊》最佳獨立游戲提名，我認為這個只有5個人的小工作室可能更加值得一個名額。

而在今年的最佳游戲提名中，包括《33號遠征隊》、《哈迪斯2》、《空洞騎士：絲之歌》共有3款也在最佳獨立游戲的提名名單上，占據名單的半數。所以如果不是TGA獎項評選出了問題，那就說明現在做好游戲已經不需要那些業界大廠了，建議大家解散。

（獨立在哪？）

另外有趣的是，在TGA舉辦的這十二年里，作為游戲老牌大廠的任天堂僅在《塞爾達：荒野之息》這個更加符合“歐美3A標準”的游戲上斬獲過一次年度最佳，去年的TGA上更是全程陪跑，顆粒無收。

（塞爾達和寶可夢似乎并不需要TGA）

但可以預見的是，隨著中國、韓國的單機勢力在近些年的崛起，《黑神話：悟空》、《劍星》、《匹諾曹的謊言》以及后續更多單機項目的公布，TGA的核心痛點總將會顯現出來——它始終在用“歐美產業中心敘事”衡量全球游戲，卻跟不上市場全球化的腳步。

幾乎每一年的奧斯卡在公布之后，都會陷入獎項黑幕的爭議中，通過操控媒體、游說評委和公關手段來操縱選票幾乎已經不是什么行業秘密，今年授予《阿諾拉》的最佳影片更是被不少人詬病。但即便如此，觀眾仍舊樂意在每年的奧斯卡評選前猜測到底花落誰家，并準時在電腦前等待收看。

歸根究底，奧斯卡仍舊是影視生態圈的最上游，不論有多少爭議和黑幕，在沒有出現第二位能夠替代它地位的獎項出現之前（也幾乎不可能出現），奧斯卡仍舊會在每年3月吸引全球觀眾的眼光。

TGA也同樣如此，它擁有全球最大規模的展會規格，它匯集了全球知名的游戲工作室，它會播出全球最前沿的新游資訊，它有全球最大的游戲圈流量，即使它有再多的非議，廠商和玩家也仍舊會在一年又一年的展會中選擇捏著鼻子接受。

（苦命鴛鴦啊）

那位曾在TGA上喊出“f*ck奧斯卡”的約瑟夫，可能也想不到在現在的游戲奧斯卡上，也會因為媒體的操作導致獎項備受爭議，而他今年被多方贊譽的《雙影奇境》，甚至連年度提名也不曾擁有。

只是不知道現在的他，還有沒有可能在未來說出“f*ck TGA”了。

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