廣東
作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)
年關(guān)將至，央視正式發(fā)布2026年春晚主題與標識。
“騏驥馳騁,勢不可擋”的主題搭配“四馬齊驅(qū)”的主標識，瞬間將年味拉滿。
然而評論區(qū)中，“趙本山”三個字占據(jù)了半壁江山。
“趙本山回歸春晚”成為了一年一度的熱門話題。
這份愿景，印證著這位春晚常客的影響力從未褪色。
語言類節(jié)目的沒落
如今，春晚的藝術(shù)美工越來越優(yōu)秀。
從舞臺特效到服裝道具，從燈光舞美到標識設(shè)計。
每一處都透著“大手筆”，視覺沖擊力拉滿。
但語言類節(jié)目越來越讓人失望。
要么套路化嚴重，梗老到讓人提前預判笑點。
要么說教味太濃，強行包餃子讓人無所適從。
最終導致的結(jié)果是，觀眾道理聽了一籮筐，笑點沒卻沒記住幾個。
更有甚者，演技不過關(guān)的演員強行入行，包袱拋得生硬，臺詞含糊不清。
屏幕前的觀眾還可以刷刷手機洗洗耳朵，現(xiàn)場的觀眾只能對著鏡頭尬笑。
創(chuàng)作者過分地追求形式創(chuàng)新和主題正確，卻忘了觀眾的初衷只是圖一樂。
觀眾需要的，是能真正走進心里的、有溫度、有笑點、有煙火氣的作品。
所以，每逢春晚將至，觀眾都會自發(fā)懷念趙本山引領(lǐng)的小品黃金時代。
每個人都知道，趙本山回歸春晚的可能性趨近于零。
其實也許觀眾要的并非“趙本山回歸”。
而是趙本山小品中“不端著”的純粹與真誠，以及充滿生活煙火氣的作品。
趙本山的影響力
很多人并沒有意識到趙本山的影響力究竟有多大。
他作品中的金句，甚至已經(jīng)影響了中國人的語言習慣。
中國幅員遼闊，南北方語言差異非常大。
表達同一件事物，從南到北會有許多不同的詞語。
但自從有了趙本山，形容“欺騙”的詞語被統(tǒng)一了，那就是“忽悠”。
再看趙本山小品中的金句數(shù)不勝數(shù)。
網(wǎng)絡(luò)流行詞“薅羊毛”，出自趙本山小品《昨天今天明天》。
用來形容小號或者賬號分身的“馬甲”，出自趙本山小品《鐘點工》。
“你把馬甲脫了我照樣認識你！”
《賣拐》中“有病沒病走兩步”“要啥自行車啊”，如今成為了人們互相調(diào)侃的常用語。
“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機”“白云黑土”依舊是網(wǎng)絡(luò)用語頂流。
那片“春風”依舊在視頻網(wǎng)站吹滿地。
趙本山小品中的金句數(shù)不勝數(shù)。
這些金句的魔力不在于辭藻華麗，而是扎根于生活的煙火氣。
他的小品從不脫離現(xiàn)實，他演繹的人物都是普通人，說的都是家常話。
那份臺詞里藏著的通透、幽默、智慧，恰恰是普通人的生活寫照。
所以他的金句，才能真正地走進生活，成為集體記憶的文化符號。
而如今的春晚小品，除了沈騰和馬麗的作品偶爾爆梗之外，幾乎全部乏善可陳。
張凱麗、張國強的《每逢佳節(jié)被催婚》甚至爆出了“單身是狗”這樣的堪稱舞臺事故的“金句”。
這樣的臺詞不僅無法引起共鳴，反而會讓人感到不適。
這和春晚的初衷是背道而馳的。
如今是信息時代，春晚小品造梗能力不如互聯(lián)網(wǎng)是正常的。
恰當?shù)厥褂镁W(wǎng)絡(luò)熱梗也并非不可。
但創(chuàng)作者不能在不好笑的同時去冒犯觀眾。
趙本山有一個著名的論斷——小品不是用來教育人的。
但實際上，他的很多作品都是在歡笑中給人以啟迪。
他的小品雖然調(diào)侃小人物的無奈，卻始終帶著人文關(guān)懷。
梗不低俗，臺詞不冒犯，才是他作品的核心。
《賣拐》看似是 “忽悠” 的鬧劇，實則諷刺了虛假宣傳與偽科學；
《昨天今天明天》用幽默的方式回顧時代變遷，滿是溫情與感慨。
觀眾對趙本山的懷念，從來不是單純的懷舊。
而是對高質(zhì)量語言類節(jié)目的渴望，對“煙火氣作品”的期待。
不過現(xiàn)實很骨感。
或許自從本山大叔決定離開那一刻，就已經(jīng)決定了不再回來。
離開春晚的原因
2011年春晚，趙本山如期亮相。
他和小沈陽等徒弟合作表演《同桌的你》。
以當時的眼光來看，《同桌的你》在趙本山的小品中并不出眾。
誰也沒想到，這部略帶瑕疵的小品成為了趙本山的告別之作。
這個不完美的告別，成為了無數(shù)人心中的遺憾。
其實，趙本山原本是打算參加2012年春晚的。
但哈文接任2012年春晚導演后，審查機制發(fā)生重大改變。
之前趙本山憑借著自己的聲望，春晚導演給予他一定的特權(quán)，創(chuàng)作自由度很高。
但哈文取消了他的免檢特權(quán)，所有節(jié)目統(tǒng)一標準審查。
而趙本山精心準備的作品被多次打回，理由是：
“笑點太多，但缺乏教育意義。”
“不夠高雅，沒有意思。”
在和導演組頻繁溝通的同時，趙本山身心俱疲。
準備的《好人趙大海》《狹路相逢》等作品紛紛斃稿，最終心灰意冷。
最終，在彩排的階段，他因“身體狀態(tài)欠佳”被官方宣布退出。
第二年，他正式宣布永久退出春晚，結(jié)束了他長達21年的春晚生涯。
“春晚舞臺應(yīng)該留給新人，春晚舞臺不會只有趙本山。”
趙本山和哈文導演組的沖突，實際上是兩種藝術(shù)理念的正面碰撞。
趙本山堅持“快樂至上”，怎么開心怎么演。
而哈文則堅持立意，意義大于一切。
趙本山曾直言不諱：
“你那個作品教育不了人，作品當給你不舒服的時候，覺得你在教育人的時候，那是最累的。”
結(jié)合如今春晚的境地，這句話一點錯沒有。
除了和導演組理念不合外，身體欠佳也是趙本山退出春晚的原因之一。
即使對于他這種“老江湖”來說，登臺春晚的壓力也是巨大的。
2011年春晚，他原定作品《星球會議》因劇本泄密而緊急撤檔。
情急之下，他和班組人員才趕制出帶有明顯瑕疵的《同桌的你》。
期間，趙本山的身體健康狀況亮起紅燈。
連續(xù)21年高強度春晚備戰(zhàn)和表演，讓他的身體嚴重透支。
他因高血壓需頻繁吸氧，甚至在后臺打點滴。
在接受采訪時，他坦言：
“我歲數(shù)大了，春晚要求高，我怕自己做不到最好。”
不管是出于什么原因，趙本山的離開已經(jīng)成為定局。
不過他的藝術(shù)生涯并沒有因為離開春晚而結(jié)束。
他和徒子徒孫搭建了一個“江湖”，繼續(xù)書寫著傳奇。
而《鵲刀門傳奇》的爆火，正是他寶刀未老的證明。
寶刀雖未老，但人終會老。
如今68歲的趙本山，早已不是在春晚舞臺上精神抖擻的“黑土”。
在的巡回演出視頻中，他穿著黑色的中山裝，頭頂著標志性的帽子。
但兩鬢的斑白已經(jīng)藏不住，原本挺立的后背微微佝僂。
時光改變了他的模樣，卻從未沖淡他留在一代人心中的分量。
一個時代有一個時代的印記，一段歲月有一段歲月的珍藏
趙本山或許不會再回歸，那就讓這份記憶永遠被好好安放。
我們期待著，下一個“趙本山”的登場，下一個“小品黃金時代”的降臨。
結(jié)語
趙本山的隱退，從來不是一個人的離場，而是一個小品傳奇的謝幕。
但懷舊不是終點，經(jīng)典的價值從來不是讓人沉溺過去，而是為未來提供養(yǎng)分。
2026 春晚 “四馬齊驅(qū)” 的標識，本就寓意著突破與奮進。
希望節(jié)目組能讀懂觀眾的執(zhí)念。
我們懷念趙本山，實則是懷念“扎根生活、快樂至上”的初心。
部分參考資料：
央視網(wǎng)|趙本山宣布退出小品舞臺
西安晚報|2026年央視春晚主題發(fā)布
中新網(wǎng)|趙本山辭別龍年央視春晚 因病請辭被疑是委婉說法
人民網(wǎng)|揭趙本山退出春晚真相 “洗浴中心”話題太敏感
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