在罪案劇的敘事創新中，《超感迷宮》以人性深潛與雙生博弈破局 | 劇讀

當下國產懸疑罪案題材市場正陷入一場前所未有的“內卷”狂潮。為爭奪觀眾有限的注意力，創作者們絞盡腦汁在情節密度、節奏速度和反轉頻度上不斷加碼，“強情節、快節奏、高反轉”的公式化創作，正讓觀眾逐漸審美疲勞。此類型劇的本質似乎被簡化為一場智力競賽，而其中最為動人的人性溫度與情感共鳴卻在激烈的市場競爭中悄然落幕。

在這一背景下，剛剛開播的《超感迷宮》選擇了一條回歸類型本質的路徑，即以“雙生博弈”為核心敘事框架，通過“心理側寫+代入式推理”的手法，嘗試將重心從案件本身的獵奇性轉向對人性深淵的凝視。在創作上，該劇并未刻意追求更離奇的案件或更顛覆的反轉，而是通過深度挖掘人物關系與社會心理，精準觸達當代觀眾的現實焦慮，顯露出其在口碑層面進一步發酵的潛力。

圖源：《超感迷宮》官微

01

敘事破壁，從“罪案獵奇”升維至“人性共感”

由臧溪川執導，段奕宏、竇驍、王佳佳領銜主演的雙生博弈罪案劇《超感迷宮》，講述了為解心結而重返一線的刑警徐靖之（段奕宏 飾），在追查新案時，發現幕后主謀竟是自己失散多年、“早已死去”的弟弟莊明誠（竇驍 飾）。面對已步入歧途的至親，徐靖之一邊潛入其犯罪集團與之殊死博弈，一邊掙扎于法理與親情間，試圖將其拉出深淵。一場關于罪與罰、救贖與沉淪的兄弟對決就此展開。

圖源：《超感迷宮》官微

盡管《超感迷宮》的完整敘事畫卷才剛剛展開，最終的口碑與熱度也尚待時間檢驗，但從已播出的前五集來看，所展現出的敘事手法、內容創新與人性深度的側重已然顯現，無疑為罪案劇市場提供了一種頗具啟發性的破局思路。

《超感迷宮》的突破性首先體現在其對罪案劇敘事邏輯的重構上。與傳統罪案劇“物證、推理、抓捕”的線性邏輯不同，該劇觸達犯罪心理側寫這一專業領域，試圖構建一套以情感代入為核心的解謎體系。這一設計不僅打破了類型創作的窠臼，也嘗試將觀眾的注意力從“如何破案”轉向“為何犯罪”， 從側面展現了懸疑敘事在質感與深度上探索的可能性。

開篇的“蠟像藏尸案”便是這一敘事體系的深度體現。當一具被精心封裝在蠟像中的年輕男尸在郊外湖畔被發現，案件本身極具視覺沖擊力和獵奇性，但劇集并未沉迷于渲染尸體的恐怖或破案的過程多么曲折離奇，而是令觀眾跟隨徐靖之的視角一步步潛入兇手的心理世界。

圖源：《超感迷宮》官微

劇中，在看到蠟像腿部未經仔細打磨的縫隙時，徐靖之的側寫獨白“說明我喜歡活著的你，那我為什么要殺你？”這種“代入式推理”沒有了冷冰冰的邏輯推演，而是充滿困惑的情感拷問，使罪案劇不再是旁觀者的解謎游戲，而成為觀眾與角色共同經歷心理變化的過程。

而驅動這一敘事方法的靈魂，正是徐靖之與莊明誠之間充滿人性張力的“雙生博弈”。他們的關系遠非“似敵似友”可以概括，而是一場層層遞進、充滿儀式感的心理絞殺與宿命拉扯。

圖源：網絡

第一層拉扯，是“如影隨形”的智力試探與精神入侵。 莊明誠并非傳統意義上的對手，他更像一個幽靈，滲透在徐靖之生活的每一個角落。他悄然出現在徐靖之的課堂、校園圖書館，每一次“偶遇”都精準地踩在徐靖之的防線上。尤其當他看似不經意地拋出“若至親犯法，法理與人情該如何抉擇”的誅心之問時，這不僅是對徐靖之專業信仰的挑戰，更是對其內心最深恐懼的直接挑釁。這種精神上的步步緊逼，宣告著一場獵人與獵物身份隨時可能互換的游戲已然開局。

圖源：《超感迷宮》官微

第二層拉扯，是戲劇化行為下的極端情感綁定。 劇集開篇的場景中，莊明誠微笑著躺在垂死的陸有良身旁，將手機貼在尸體耳邊，接通徐靖之的電話。這并非一次簡單的示威，而是一場精心策劃、只為徐靖之一人上演的心理宣告。他用一種近乎孩童般天真的殘忍，強行將徐靖之與自己卷入同一個命運漩渦，這種極端行為，瞬間將兩人的關系從試探升級為無法分割的共謀，建立起一種病態而牢固的情感綁定。

最后是“身份謎題”引發的宿命共振。莊明誠一句“哥，我回來了” 與徐靖之記憶深處弟弟陸染那聲絕望的“哥，別丟下我”形成了跨越時空的強烈呼應，將警匪對峙升華為對血緣、罪責與救贖的倫理探討。莊明誠的每一次出場，都在逼迫徐靖之直面那個他不敢觸碰的雨夜，直面那個被他“弄丟”的弟弟。這種“你追我躲、你進我退”的心理攻防，構成了“雙生博弈”的核心，也讓《超感迷宮》的懸疑感，從案件本身，延展到了人物的命運與人性層面。

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此外，該劇還通過視聽語言強化了人性凝視的深度。從莊明誠躺在陸有良身旁微笑的詭譎畫面，到徐靖之在暗房中代入兇手視角時蜷縮成一團的鏡頭，光線昏暗、空間逼仄等充滿電影感的場景并非單純渲染氛圍，而是外化角色內心掙扎的視覺隱喻。由此，《超感迷宮》的懸念從“誰是真兇”轉向“人心如何墮入黑暗”，在敘事維度上提供了一種新的可能。

可以說，《超感迷宮》的懸疑不止于案件，更深入到了命運、身份與情感等層面，為人性的探討提供了極其寬闊的空間。輿情詞云圖中出現的“人性善惡”“社會現實”“家庭”“拐賣案”等關鍵詞，進一步印證了劇集成功地將觀眾的關注點引導至更深度的社會與人性層面，滿足了大眾在懸疑罪案類型劇中尋求現實映射的心理需求。

圖源：德塔文科技

02

內核同振，展現懸疑外殼下的社會心理反射

《超感迷宮》更深層的價值還在于其通過罪案敘事映射當代社會的集體心理焦慮。根據德塔文數據分析顯示，當代懸疑劇觀眾的心理需求已發生顯著變化，他們對“家庭倫理與情感異化”“生存焦慮與階層流動”等現實議題的共情需求逐步增多。該劇正是通過案件與人物命運的編織，精準切中了這些社會焦慮和心理痛點。

圖源：德塔文科技

包括“蠟像藏尸案”中三位女性與死者鄭鑫濤的復雜關系，提供了一個觀察當代親密關系的樣本。對于鄭鑫濤的死亡，陳丹玲為流量自導自演鬧劇，王辰自稱“正義殺人”卻疑點重重，張雨彤表面淡定卻手指微顫，可見他們的情感交織著愛慕、利用、背叛、憎恨與共謀等元素，映射了德塔文數據中“婚戀博弈與信任危機”這一核心社會焦慮議題。觀眾在追兇過程中，實際審視的是現實生活中可能遭遇的信任危機與倫理挑戰，從而引發了深度的情感卷入和道德思考。

圖源：《超感迷宮》官微

徐靖之與何雅的關系，則為劇集帶來了一絲情感溫度。作為刑警隊長，何雅的專業與理性打破了女性角色在同類劇中的刻板印象；而作為徐靖之的前妻，她對徐靖之代入式推理法的擔憂與斥責，折射出兩人未斷的情感羈絆。當她闖入暗房救出陷入“夢魘”的徐靖之時，那種“理性與情感交織的拉扯”成為劇集的一抹暖色。這種設定不僅豐富了人物弧光，更讓罪案劇在冷峻之外擁有了人文溫度。

圖源：《超感迷宮》官微

更值得關注的是徐靖之與莊明誠這兩個角色對“家庭倫理與情感異化”命題的深化。徐靖之背負著“拋棄弟弟”的自責，而莊明誠以扭曲方式“回歸”復仇，兩人圍繞“罪與罰”“依賴與責任”的博弈，直指現代家庭關系中的創傷與救贖議題。這種“雙生博弈”的設定，也體現出《超感迷宮》在普通罪案劇之外，向情感倫理劇拓展的創作思路。

因此，在劇集輿情方向討論圖中，“首播口碑與后續期待”“案中案布局與反轉設計”和“燒腦劇情與懸疑設定”的討論合計占比高達46%，證明《超感迷宮》作為類型劇的硬核品質已獲初步認可；而“人性深度與哲學思考”“社會議題映射與現實意義”的占比則清晰地表明其嘗試在懸疑框架內深化內涵的努力，已經引發了觀眾的注意和討論。

圖源：德塔文科技

同時，也正是這種將離奇案件與普世情感、社會心理深度融合的敘事策略，使得《超感迷宮》在為觀眾提供懸念迭起和觀劇爽感的同時，也為觀眾帶來了一定的情感共鳴和思考空間。

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結語

選擇了“慢下來”“深下去”，并將視線更多投向類型劇人性表達的《超感迷宮》，恰逢其時地填補了市場對人性溫度、情感共鳴類作品的迫切需求。它嘗試在類型框架的堅硬外殼下，注入社會心理的柔軟內核，為觀眾帶來的不僅是解謎的快感，更是一場關于情感、倫理與現實困境的深度思考。

盡管劇集剛開播，口碑尚待發酵，但該劇已展現出在懸疑罪案賽道中獨特的差異化優勢與精品劇潛質。若后續故事講述能持續保持前期的敘事張力與思考厚度，《超感迷宮》或將成為此類題材賽道中一部值得肯定的誠意之作。

作者：王涵

責編：huhu

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