北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《得閑謹(jǐn)制》的第一類型標(biāo)簽是戰(zhàn)爭(zhēng)

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《得閑謹(jǐn)制》的第一類型標(biāo)簽是戰(zhàn)爭(zhēng)

在戲劇層面，與《得閑謹(jǐn)制》最為相似的老片，是陳宇編劇、張藝謀導(dǎo)演的《狙擊手》。它們的核心在于聚焦單一戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗，以接近實(shí)時(shí)的節(jié)奏、通過(guò)強(qiáng)有力的調(diào)度，讓一場(chǎng)遭遇戰(zhàn)打出豐富的戰(zhàn)術(shù)層次。

只不過(guò)《得閑謹(jǐn)制》沒(méi)有《狙擊手》那么極致化。它仍然用了前邊一半的時(shí)長(zhǎng)去做背景鋪墊和人物塑造。從莫得閑在山上偶遇日本鬼子的偵查小隊(duì)開始，后邊一半的時(shí)長(zhǎng)都是局限于戈止鎮(zhèn)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲。

這里最大的考驗(yàn)，就是編劇和導(dǎo)演的調(diào)度功力。空間是限定的，敵我雙方的人員是限定的，這戲能不能好看，能好看到什么程度，全看他們調(diào)度人物走位，構(gòu)建各種意外和巧合，設(shè)計(jì)雙方攻防策略的水準(zhǔn)。

事實(shí)證明，蘭曉龍和孔笙都是這方面的高手。

我之前讀了蘭曉龍的小說(shuō)《冬與獅》，也就是電影《長(zhǎng)津湖》和《長(zhǎng)津湖之水門橋》的原劇本。當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)他可太喜歡寫遭遇戰(zhàn)了。一到遭遇戰(zhàn)的段落，從文字里能讀出他創(chuàng)作時(shí)帶著興奮。

他會(huì)充分調(diào)動(dòng)每個(gè)設(shè)定過(guò)的角色，充分結(jié)合他們身上的特長(zhǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)上瞬息萬(wàn)變的局勢(shì)，把一場(chǎng)遭遇戰(zhàn)拆解成數(shù)個(gè)回合，穿插許多意外與驚喜。他還特別擅長(zhǎng)塑造敵方的強(qiáng)大所帶來(lái)的壓迫感，然后讓我方在最后時(shí)刻再驚險(xiǎn)翻盤。

《得閑謹(jǐn)制》長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的戈止鎮(zhèn)遭遇戰(zhàn)，讓蘭曉龍充分發(fā)揮了寫遭遇戰(zhàn)的熱情，規(guī)模和復(fù)雜程度都比之《冬與獅》再上一個(gè)臺(tái)階。

這一次，他不僅要調(diào)度直接對(duì)陣的敵我雙方，還兼顧著莫得閑的家人等一系列非戰(zhàn)斗人員。他寫得過(guò)癮，我們便看得過(guò)癮。

和那些大戰(zhàn)場(chǎng)都是集體行動(dòng)不同，這種小規(guī)模的遭遇戰(zhàn)，更凸顯個(gè)體行動(dòng)。這就很好地用上了前一個(gè)小時(shí)的鋪墊。不同性格的角色，在遭遇戰(zhàn)里會(huì)有自己的行動(dòng)風(fēng)格，帶來(lái)了很多意外、巧合、驚喜。

比如楊新鳴飾演的老太爺，就成為了這一個(gè)小時(shí)里最大的變量。他的行動(dòng)邏輯比較獨(dú)特，便會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在我們想不到的時(shí)間點(diǎn)和位置上，要么把戰(zhàn)局引向另一個(gè)方向，要么給我方創(chuàng)造新的戰(zhàn)機(jī)。

當(dāng)然了，意外和巧合一旦多了，難免會(huì)有人質(zhì)疑其合理性和必然性。我的建議是看《得閑謹(jǐn)制》不要太較真兒。這種靠調(diào)度來(lái)增色的遭遇戰(zhàn)，本來(lái)就應(yīng)該帶點(diǎn)兒游戲感、荒誕感，太嚴(yán)肅就沒(méi)意思了。

真要說(shuō)體感的話，《得閑謹(jǐn)制》的第一類型標(biāo)簽是戰(zhàn)爭(zhēng)，第二標(biāo)簽就應(yīng)該是喜劇。片中的黑色幽默可太多了，笑點(diǎn)低的朋友完全可能從頭笑到尾。