因為不想天天“種田”，他們做了一個“違背祖宗”的決定

上次聽說《逆神者》的消息還是在前年的索尼“中國之星”活動上。

彼時的《逆神者》還處在“新建文件夾”的狀態(tài)，沒有任何物料放出，只有干巴巴的幾段采訪。

我一度以為它會是同期的哥仨里最晚“成器”的那個，沒成想，如今它先有了動靜。

前兩天，我們在Weplay上提前觀看了PV視頻，并和制作組聊了聊心中的疑問，今天來和大家說一說實機里面比較值得關(guān)注的一些東西。

東方蒸汽朋克

就我個人來講，《逆神者》實機演示里最亮眼的，是制作組潛心構(gòu)筑的“東方蒸汽朋克”世界觀。

以往蒸汽朋克題材的游戲作品，身上大多有著來自維多利亞時代的烙印：哥特風(fēng)的建筑林立，精密的齒輪裝置日復(fù)一日運轉(zhuǎn)不停，火車頭吐著蒸汽，在城市間搬運財富和壓迫。

而在《逆神者》的實機演示里，我們并沒有看到這些“經(jīng)典”元素，取而代之的是一個極富中國味道的，既熟悉又陌生的武俠世界。

這個概念就像歷史里無數(shù)“IF”線中的一條在你眼前延展、鋪開，而在帕斯亞科技要講的故事里，這個“IF”就是如果第一次工業(yè)革命發(fā)生在中國，歷史會往什么樣的方向發(fā)展？

答案是古樸的徽式建筑之間穿插著盤虬臥龍的蒸汽管道。

是穿著中式鎧甲的重甲兵手持蒸汽動力大錘。

是盤旋的飛空艇上畫著的紅色龍紋。

因為游戲所處時代背景的獨特性，制作組無法從太多過往的藝術(shù)作品中汲取靈感，所以他們構(gòu)建世界的方法簡單粗暴。

腦補。

先找到一個時間上的錨點，比如明朝，然后在腦子里去描繪一個被工業(yè)革命洗禮過的明代社會，這種構(gòu)想并不是空想，而是立足于真實的歷史，結(jié)合當時社會情況做出的合理推斷。

拿游戲里的汽車舉例，工業(yè)革命時期的汽車是由馬車演化而來，乘客從兩邊開門，這種設(shè)計延續(xù)到了現(xiàn)代汽車上。而在古代中國，達官顯貴們的日常交通工具是轎子，要從前面進出，所以在設(shè)計車的時候，制作組曾考慮要不要把車門放在前面，但這不符合邏輯，因為汽車的前面要放蒸汽引擎，不方便上下，最后思來想去，還是做成了側(cè)開門。

類似這樣的推斷，制作組做了非常多，一方面要兼顧設(shè)計的合理性，讓世界觀令人信服，另一方面要拿捏蒸汽朋克風(fēng)格的度，不做鋼鐵質(zhì)感的堆砌，最大程度地保留中國元素。而就實機內(nèi)容來看，他們在這個平衡點上拿得還是比較準的。

舉幾個比較明顯的例子，游戲里周國普通士兵的鎧甲，明顯參照了歷史上的”大明邊軍甲“。

士兵身上的“什長”標志，是我國自秦朝起就有的軍隊編制，規(guī)模和一個班差不多。

女主角跳舞的戲臺，上面寫著“霓裳同詠”，這四個字指向現(xiàn)實中的湖廣會館戲樓，始建于清道光十年，至今依然留存，梅蘭芳、程硯秋等名角都在這里登臺獻藝過。

比較令人意外的是，盡管帕斯亞科技在AI領(lǐng)域的經(jīng)驗不淺，在2023年，甚至更早，他們就進行過這方面的嘗試。可在《逆神者》的制作過程里，AI卻基本沒幫上什么忙。

由于歷史上的中國錯過了第一次工業(yè)革命，所以這部分概念在”互聯(lián)網(wǎng)資料庫“里是完全缺失的，而基于資料庫思考的AI沒有依據(jù)，生成的東西就會完全跑偏。

AI belike

拿上面提到的汽車舉例，輸入關(guān)鍵字以后，AI給出的結(jié)果要么是轎子下面直接放了四個輪子，要么完全是維多利亞時代的東西，根本用不了。所以游戲開發(fā)到現(xiàn)在，里面概念性的東西基本都是制作組燒腦燒出來的。不過這未嘗不是一件好事，制作組精益求精的態(tài)度和純手工開發(fā)過程，反而能讓游戲整體的世界觀更扎實，更可靠。

一個扎實的世界觀，帶來的增益是顯而易見的，它不僅可以增加玩家們的代入感，對講好故事也是大有裨益。就目前放出的信息來看，《逆神者》講了一個非常王道的故事：“神”造萬物，階級分明，玩家要和同伴一起反抗壓迫，驅(qū)除神靈，還公義于人間。這些信息想必大家從“劫法場”的實機演示里也能看個大概。

另外一個重要的信息，制作組在采訪時透露，主角的形象和面具設(shè)計，和“燕子”很有關(guān)系，尤其是面具設(shè)計，這一點在游戲的故事里也會有呈現(xiàn)。

五行元素聽我號令

下面聊聊實機演示里很吸引人的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，主角可以操縱五種基礎(chǔ)元素，且每種元素都有不同的特性。比如火勢會在地上蔓延，水浸過的敵人能被凍住，凍住的敵人又可以被石塊撞碎等等。

除此之外，各種元素之間還會互相作用，比如火和水放到一起可以產(chǎn)生水蒸氣，蒙蔽敵人的視野，在戰(zhàn)斗中創(chuàng)造意想不到的機會。需要特別指出的一點是，游戲里元素聯(lián)動的內(nèi)在邏輯是現(xiàn)實中的物理反饋，而并非五行圖上的相生相克。

舉個例子，石墻可以抵御火焰攻擊，但它們并沒有相克關(guān)系；水可以滅火，但如果火勢太大，就不頂用了。

做這種基于物理反饋的的元素設(shè)計，一方面是減少老外的理解門檻，畢竟不是誰都能像我們一樣靈活掌握五行圖相關(guān)的知識，二來也增加了游戲樂趣，如果游戲里的五行只是簡單的相生相克，兵來將擋，水來土掩，玩久了難免會有公式化做題的味道。

在演示里不難看出，除了以五行為核心的戰(zhàn)斗系統(tǒng)外，制作組還把操縱元素這一塊做進了環(huán)境互動里。男主角可以控制房頂?shù)耐咂⒅丶妆蔫F錘，水倉的支架等物件，打出先發(fā)制人的效果，絲滑且有趣。

不過，我對這系統(tǒng)最大的期待其實是在解謎方面，如果游戲能允許玩家通過利用各元素物理特性的方式，在謎題上自由發(fā)散思維的話，那么《逆神者》的可玩度無疑會再上一個檔次。

國風(fēng)游樂園

《逆神者》是國產(chǎn)游戲里為數(shù)不多的開放世界題材作品之一，游戲中城市的面積大概為3*3公里，野外也有部分地點供玩家探索，整體地圖規(guī)模大概在5*5公里左右。作為參考，這個大小約為《刺客信條：起源》的1/3，和《對馬島之魂》的地圖規(guī)模相當。

大概是這個地圖的三分之一

不過，這個數(shù)字的意義并不大，開放世界題材的趣味程度并不在于地圖規(guī)模大小，而在于游戲是否能持續(xù)調(diào)動玩家的興趣，讓人一直保持新鮮感，尤其是在大伙早就吃膩了開放世界“預(yù)制菜”以后。

針對這個問題，制作組給出的答案是：在游戲里搭一個游樂園。

眾所周知，開發(fā)商在建造游樂園時，給游客們設(shè)計的動線是非常合理的。

首先會有一條主路，這條主路連接了所有游樂園里的必玩項目和絕大多數(shù)的重點項目，游客在拿到地圖以后，只要沿路往下走，就能把整個游樂園的精華全部逛完，根本不用照著地圖東一榔頭西一棒槌，也不用再走回頭路。

比較次要一點的項目，會零星分布在游客順路過去就能看見的地方，還有一些額外附加的項目，可能要稍微走些岔路過去。這時候就要看游客的情況了，感興趣的話可以過去稍微體驗一下，玩累了不想動的話影響也不大。

而把這套理論應(yīng)用到游戲的開放世界設(shè)計上，也是同樣的道理，不同的項目代表了不同的任務(wù)目標，劇情就是那條動線。只不過在制作組的角度來看，不管項目的優(yōu)先級是主還是次，他們都會用心對待，盡全力在每個項目上帶給玩家們足夠新鮮的體驗。

所以這塊是男生女生向前沖？

值得一提的是，游戲里的任務(wù)目標可以通過多種方式達成，假如任務(wù)是潛入一棟守衛(wèi)森嚴的建筑，你可以從正面硬闖、也可以收買門口的守衛(wèi)；可以找盟友幫忙，也可以找條小路悄悄滴進村。根據(jù)玩家完成任務(wù)方式的不同，后續(xù)任務(wù)的難度和獎勵也會有所不同。

此外，游戲舍棄了載具的設(shè)計，制作組認為既然玩家可以飛檐走壁，那么加入載具反而會拖慢行進效率。另外，如果要加入載具系統(tǒng)，就要游戲中出現(xiàn)的所有載具都可以使用，這樣才符合現(xiàn)實，可實際上，團隊并沒有那么多預(yù)算，因此基于這兩方面考慮，還是取消了這個想法。

孤注一擲

為什么要做《逆神者》這樣一款游戲？

在《逆神者》之前，帕斯亞科技的招牌是《時光》系列，畫風(fēng)小清新的模擬經(jīng)營類游戲，在不少玩家們看來，立項《逆神者》這種帶點狂野氣質(zhì)的大作，多少有些“離經(jīng)叛道”。

“從商業(yè)角度上講，時光系列游戲是有天花板的，我們想要沖破這個天花板，往更高的方向去拼一下。”

“還有……就是我們一直有一個終極夢想，團隊內(nèi)部很多人，做了很久的美好畫風(fēng)向的游戲，他們也希望去做一些更讓他們興奮的項目，故事和畫風(fēng)更嚴肅的項目，所以我們開始立項逆神者。”

其實早在在2023年，我在中國之星上第一次見到《逆神者》前，這款游戲就已經(jīng)立項了接近兩年，只不過最開始的時候游戲還在驗證階段，各個方面都不太成熟，團隊的重心也全放在《沙石鎮(zhèn)時光》上，所以進展緩慢。

相比23年，現(xiàn)在主角的形象已經(jīng)有了很大變化

如今又兩年過去，《逆神者》的團隊規(guī)模擴展到了120人，占了帕斯亞科技的60%以上，CEO吳自非更是有90%的時間都撲在這個項目上。好在后面的開發(fā)還算順利，技術(shù)問題基本都解決了。現(xiàn)在主要系統(tǒng)基本已經(jīng)開發(fā)完成，整個城市大場景的白模已經(jīng)搭完，但里面巨量的細節(jié)都還沒完成，雖然這個工作量非常大，但工作路徑已經(jīng)搭建好了，剩下的就是按部就班干活了。

在接受媒體采訪時吳自非說，如果《逆神者》失敗的話，靠著《時光》系列，公司應(yīng)該不會倒閉，但是肯定以后很久也不會再碰大制作了，這決定了公司以后的發(fā)展方向。

我想，這句話對于市面上大多數(shù)“有一個終極夢想”的制作組來說，都是適用的，有的情況甚至?xí)恪?/p>

而從長遠來看，國產(chǎn)游戲確實需要這批人，也需要這種勇氣。

希望在兩年后的游戲評測文章里，我能給《逆神者》一個大大的推薦吧。

PS: 最后幫《逆神者》制作組發(fā)一個招聘廣告，不管是程序策劃還是美術(shù)，他們通通都還在招，如果你也想加入這趟東方賽博朋克的造夢之旅的話，歡迎登錄游戲官網(wǎng)查看詳情。https://thegodslayer.pathea.net/

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