1.5萬相機+看風景？美團央視宣傳片翻車：別用毒雞湯消費勞動者的苦難！

“送外賣是為了欣賞風景，搬磚是為了健身，種地是為了歸隱田園”——當美團與央視聯手打造的外賣員宣傳片拋出這套離譜話術時，全網的憤怒值瞬間拉滿。這部號稱“根據真實故事改編”的宣傳片，上線一天就被罵到緊急下架，成為央視史上“最快翻車”的作品，而它暴露的，何止是脫離現實的創作，更是對千萬勞動者的傲慢與冒犯。

一、離譜到荒誕：宣傳片里的“詩和遠方”，是騎手們的“人間煉獄”

這部名為“她用外賣開啟了另一種人生”的宣傳片，堪稱當代版“何不食肉糜”的巔峰之作。前平面設計師“阿嵐”辭職當美團騎手，張口就是“送外賣能隨時欣賞沿途風景”，三個月攢錢買下1.5萬元的富士相機，最后還辦起了《外賣箱里的畫廊》個人影像展，旁白一句“我向往的美好生活，我派送著，也收到了”，把底層勞動者的掙扎硬生生拍成了小資文藝片。

可現實給了這套虛假敘事狠狠一巴掌。街頭采訪里，外賣員直言“閑著沒事才看風景，都是為了生活”；網友辛辣吐槽“瞟一眼風景，三張單就超時了”“紅綠燈都顧不上看，哪來的心情賞景”。更戳破真相的是收入差距：美團三四線城市騎手平均月薪剛過5000元，不吃不喝三個月也湊不齊相機錢，更別提鏡頭里歲月靜好的派送日常——真實的騎手要跟算法賽跑，要應對顧客投訴、平臺罰款，要在車流里冒險逆行，甚至連喝口水的時間都要擠，所謂“詩意生活”，不過是創作者的自我感動。

最諷刺的是演員的道歉聲明：“劇本非我創作，相機是劇組道具”。她成了輿論風暴的替罪羊，可真正該反思的，是炮制這套毒雞湯的平臺與媒體。當資本和權威媒體聯手，把“為生活奔波”包裝成“為夢想逐光”，本質上是對勞動者尊嚴的踐踏——他們的辛苦不是浪漫的注腳，他們的掙扎不是文藝的素材，而是需要被正視的現實困境。

二、美化苦難的背后：誰在消費勞動者的掙扎？

為什么這樣一部脫離現實的宣傳片會被拍出來？核心是兩種傲慢在作祟：

一是“精英視角的傲慢”。創作者們坐在辦公室里，想象著底層勞動者的生活，把自己的文藝幻想強加在騎手身上。他們看不到算法壓榨下的超時焦慮，看不到風吹日曬中的安全風險，看不到罰款機制下的生存壓力，只覺得“換個工作就能歲月靜好”。這種“提筆寫盡天下事，不肯低頭看蒼生”的創作，本質上是對真實生活的漠視。

二是“平臺公關的算計”。美團作為外賣行業巨頭，常年被詬病算法壓榨、騎手權益保障不足。這部宣傳片試圖通過“正能量敘事”重塑形象，把騎手工作包裝成“自由、有尊嚴、能追夢”的選擇，以此掩蓋平臺在勞動保障上的缺位。可這種粉飾太平的做法，恰恰戳中了公眾的痛點——當平臺一邊用算法壓縮騎手配送時間，一邊用宣傳片美化工作環境，這種虛偽的“致敬”，比冷漠更讓人憤怒。

對比“外賣詩人”王計兵的詩作，高下立判。他在《趕時間的人》里寫道：“從空氣里趕出風，從風里趕出刀子，從骨頭里趕出火，從火里趕出水”，沒有浪漫化的想象，只有“趕時間的人沒有四季，只有一站和下一站”的真實寫照。這才是對勞動者的尊重：正視他們的辛苦，共情他們的掙扎，而不是用虛假的雞湯麻痹大眾。

三、別讓“正能量”變成“遮羞布”：致敬勞動者，先尊重真實

近年來，類似的“美化苦難”宣傳片屢見不鮮：工人在工地“健身”，半掛車司機“全國自駕游”，環衛工人“沐浴清晨第一縷陽光”。這些作品看似傳遞正能量，實則是對社會現實的逃避，對勞動者的消費。它們把底層人民的生存壓力，轉化為可供觀賞的“文藝素材”，讓公眾忽視了背后的制度性問題——比如騎手的社保保障、算法的合理優化、勞動強度的降低。

真正的致敬，從來不是給苦難套上濾鏡。而是像王計兵那樣，用文字記錄他們的真實處境；是平臺真正優化算法，給騎手留出合理的配送時間；是社會關注他們的權益保障，讓他們不用在安全和收入之間做選擇；是媒體放下精英視角，走進真實的生活，傾聽勞動者的心聲。

勞動者不需要被“浪漫化”，他們需要被“平等對待”；不需要被“文藝化”，他們需要被“切實關懷”。當宣傳片里的騎手還在欣賞風景時，現實中的騎手可能正在為超時訂單焦慮，為養家糊口奔波。這種割裂的敘事，不僅無法引發共鳴，反而會激化矛盾——因為公眾早已厭倦了虛假的正能量，渴望看到真實的世界。

結語：少點毒雞湯，多點真關懷

美團央視宣傳片的翻車，是公眾對“美化苦難”敘事的集體反抗。我們不需要用虛假的文藝幻想來粉飾底層勞動者的生活，不需要用毒雞湯來麻痹自己對現實的認知。

致敬奮斗者，就請讓鏡頭沾上他們的汗水與塵埃；尊重勞動者，就請正視他們的辛苦與訴求。平臺多一些權益保障，少一些公關算計；媒體多一些真實記錄，少一些虛假抒情；社會多一些共情理解，少一些居高臨下的想象。

畢竟，真正的美好生活，不是靠宣傳片拍出來的，而是靠每一位勞動者的公平待遇、合理回報換來的。下次再想拍“正能量”，不如先走進街頭巷尾，問問那些奔波的騎手：你真正想要的，是風景，還是更合理的配送時間、更完善的權益保障？

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