江蘇
北京樂豆世紀影業分享今年武俠劇的創新探索
說起江湖、武林這些詞匯，總透著一股陳舊感。要么打打殺殺，要么人情世故，對于年輕觀眾來說，缺乏吸引力。
沒有年輕觀眾的類型劇沒有未來。為了吸引年輕觀眾，創作者們絞盡腦汁。
從項目體量上看，《暗河傳》《水龍吟》《赴山海》這三部堪稱2025年武俠劇的前三甲。這三部武俠劇的探索，代表了今年武俠劇的在創新上的發力方向。
一是找到講故事的新視角。
傳統武俠劇要么講名門正派，要么講魔教妖人，正邪之間的二元對立往往是矛盾沖突的核心。
而《暗河傳》一改傳統武俠劇的慣例，選擇講述殺手組織“暗河”的故事，討論的是江湖上的灰色地帶。
這樣的視角，確實少見。對于觀眾來說，看膩了江湖上的正邪之爭，來點殺手刺客作為調劑，確實很有新鮮感。作為和《少年歌行》《少年白馬醉春風》共享同一個IP宇宙的作品，《暗河傳》在延續系列特點的同時，找到了武俠劇敘事的新視角。
二是更新武俠劇的敘事模式。
傳統武俠的故事講述大致可以劃分為兩類：漸變型和突變型。
漸變型的代表就是金庸小說，讀者能看到一個大俠是如何成長的。郭靖也好，張無忌也罷，觀眾能看到他們的一身絕學從何而來，很有參與感。
突變型的代表則是古龍小說，讀者看到的是一個大俠的“完成體”。無論是楚留香還是陸小鳳，登場之際就已經是傳奇，沒人知曉他們的過去，能看到的只有眼前。
由此改編而來的武俠劇往往也是這樣的套路，而《赴山海》在原有武俠劇的套路上，進行了模式的更新。這部劇改編自溫瑞安的經典武俠小說《神州奇俠》，原著成書于上個世紀70年代，屬于比較傳統的武俠作品。
穿書、系統以及無限流等貼近年輕觀眾的新要素，被巧妙融入到劇中。
主角既要在穿書之后的江湖里生存，還要跟系統斗智斗勇，加上死后復活繼續推進劇情的設定，讓《赴山海》的觀感迥異于傳統武俠劇，新鮮感十足。
創新的成敗得失可以另做探討，但是對于風光不再的武俠劇來說，這些嘗試的努力值得嘉許。
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