電影工業(yè)正經(jīng)歷一場靜默革命。
曾幾何時,大片云集,百億票房的動畫、數(shù)十億投資的巨制層出不窮,人們跟隨熱點涌入影院,討論著電影的拍攝手法、敘事結(jié)構(gòu)。如今時代已悄然改變——電影制作成本更加靈活,短內(nèi)容平臺崛起,觀眾的注意力被無限分散。
然而,在這技術(shù)飛躍的浪潮中,一個令人深思的現(xiàn)象正在發(fā)生:電影調(diào)色,這個曾賦予每部作品獨特靈魂的藝術(shù),正悄然陷入同質(zhì)化的危機。
一百年的色彩困境:為什么我們還在重復(fù)相同的視覺語言?
從韓國到美國再到中國,全球電影工業(yè)面臨相似的挑戰(zhàn):當(dāng)某種“好看”的畫面風(fēng)格獲得成功,無數(shù)作品便跟風(fēng)模仿。
這種趨同現(xiàn)象背后,是一個令人震驚的事實——主流電影調(diào)色體系仍建立在百年不變的柯達膠片美學(xué)基礎(chǔ)上。
柯達2383膠片風(fēng)格確實經(jīng)典——暗部偏冷、膚色偏暖,通過顏色對比營造視覺層次。當(dāng)觀眾看到背景冷色調(diào)襯托下的暖色膚色,大腦會本能地產(chǎn)生“這畫面好看”的反應(yīng)。
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這套體系為白種人膚色優(yōu)化,但當(dāng)它被不加調(diào)整地應(yīng)用于亞洲人膚色時,結(jié)果往往是“黃得不自然”。
更值得警惕的是,當(dāng)這種風(fēng)格被推向極致、從頭貫穿到尾時,即使如《小丑》這樣情節(jié)起伏的作品,也可能造成視覺疲勞——因為色彩失去了與敘事同頻的波動與呼吸。
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調(diào)色不是濾鏡:每部電影都應(yīng)有自己的色彩DNA
真正的調(diào)色藝術(shù)絕非簡單套用預(yù)設(shè)濾鏡。
“我看片之后,思考的是這部片子需要的顏色是什么。”調(diào)色指導(dǎo)樸相洙說道,這是一種深刻的創(chuàng)作態(tài)度。
從《我不是藥神》中國部分的冷調(diào)到印度部分的燥熱暖黃,每一次細(xì)微調(diào)整——可能是亮部稍冷一點,暗部稍暖一點——都是基于敘事需要的精心考量。這些調(diào)整可能細(xì)微到普通觀眾難以察覺,但正是這些“看不見的工作”構(gòu)成了影片的情感基調(diào)和視覺韻律。
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調(diào)色師面對的每一部作品都有不同的“底子”:商業(yè)片與藝術(shù)片需求不同,黑白電影與兒童劇基調(diào)迥異。色彩應(yīng)當(dāng)服務(wù)于故事,而非故事將就色彩。
色彩心理學(xué):為什么綠色夜視鏡頭也能觸動人心?
極端例子往往最能說明問題:軍用夜視儀拍攝的全綠色畫面“好看”嗎?從傳統(tǒng)美學(xué)角度看或許不,但當(dāng)這種綠色與夜晚、監(jiān)視、緊張的情節(jié)結(jié)合時,它便產(chǎn)生了獨特的心理效應(yīng)——喚起觀眾內(nèi)心的恐懼與不安。
這正是色彩的真正力量:它能繞過理性,直接與觀眾的情感對話。
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↑《沉默的羔羊》電影截圖
顏色對比不僅僅是明暗關(guān)系,更是情緒的張弛。當(dāng)背景冷色調(diào)與暖色膚色形成對比,角色便從環(huán)境中“突出”;當(dāng)整體色調(diào)隨敘事節(jié)奏起伏,觀眾的情緒便隨之波動。這種精心設(shè)計的色彩波動,才是避免視覺疲勞、保持觀影新鮮感的關(guān)鍵。
在AI時代重新思考色彩藝術(shù)
我們正站在一個十字路口:一方面,AI技術(shù)和智能調(diào)色工具讓色彩處理更加高效;另一方面,這種便捷可能加劇創(chuàng)意的同質(zhì)化——當(dāng)所有人都使用相似的算法、預(yù)設(shè)和“成功模板”,差異性便逐漸消失。
真正的挑戰(zhàn)在于:我們?nèi)绾卫眯录夹g(shù),卻不被其限制?
未來的調(diào)色藝術(shù),或許將更加注重:
敘事導(dǎo)向的色彩設(shè)計——每部作品都有獨特的色彩敘事邏輯
文化敏感的膚色處理——突破單一美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),尊重多樣性
動態(tài)的色彩節(jié)奏——讓色調(diào)緊隨情感起伏,避免視覺單調(diào)
技術(shù)融合與創(chuàng)新——在傳統(tǒng)膠片美學(xué)基礎(chǔ)上,探索數(shù)字時代的新語言
這是一個最壞的時代,也是最好的時代——當(dāng)技術(shù)門檻降低,真正的藝術(shù)辨別力便顯得更加珍貴。電影調(diào)色不應(yīng)是流水線上的最后一道工序,而應(yīng)是貫穿創(chuàng)作始終的視覺哲學(xué)。
色彩不是裝飾,而是敘事本身。在這個人人皆可創(chuàng)作的時代,也許我們最需要的不是更強大的工具,而是更大膽的想象——以及那份在每部作品中尋找“它真正需要的顏色”的耐心與勇氣。
畢竟,如果每一部電影都擁有相似的色彩,那么再精彩的故事,也難免在記憶中褪成相同的灰度。而電影,本應(yīng)是斑斕的。
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整理、撰文 | 馬東西
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