50萬的行書是怎么評出來的？看看評委的行書

第二屆書法大廈杯書法大獎賽基本落幕，各大獎項均有歸屬，成績、事件該公布的公布，該撤回的撤回，不但攪動了當代書壇的平靜，也給原本神圣的書法盛會留下了續(xù)集懸念。

互聯(lián)網(wǎng)的時代，書法大獎賽也迎合時潮開啟了公開評審過程的先例，揭開了書法評審的神秘面紗，不過這一舉措并沒有展現(xiàn)評審的公正、公平，相反更增添了很多槽點，讓文化盛會充滿了八卦樂趣。

本次大獎賽引發(fā)的第一個熱議話題就是行書特等獎的擬定，來自四川的謝興華先生的230好作品，用個性十足的行書十四字楹聯(lián)贏得了所有評委的贊賞，斬獲50萬大獎，平均每個字的價值超過3.5萬，可謂一字萬金。

但是這幅作品不出意外的遭到網(wǎng)友的質(zhì)疑，各種挑剔聲音從不同的角度將這幅作品扒個底掉，還引發(fā)了網(wǎng)絡創(chuàng)作比拼大賽，可以算是本次大獎賽的第二賽場了。

人們最為不解的不是作者為什么會創(chuàng)作出這樣的作品，而是為什么評委會鐘意這種風格，難道這就代表了當今書壇行書的水平和未來？

對于這種疑問不妨從評委的作品當中尋找答案，看看評委的藝術(shù)傾向，尋找獲獎作品和評委風格之間的共通點。

吳東民先生任本次大獎賽行書評委組組長。吳東民先生工于篆、隸、楷、行、草，尤其擅長行草書，他的行草書宗“二王”一脈，又曾深入研究過米芾的用筆之道，其行草作品筆勢靈動，點畫準確沉實，下筆堅凝穩(wěn)重，結(jié)體緊密斜峭。

作品既涵厚重之氣，亦具時代之韻，化筆墨為心志，見精神于作品，傳承與革新，皆在妙運之間。

其作，肅穆莊重，儒風深厚，內(nèi)藏古圣之威儀，外現(xiàn)儒家之仁雅。近歲更求合時宜，與世偕行，融當代之氣象，然古意不衰，風骨愈顯。于斯，既傳古韻于今朝，亦展今世之廣博與襟懷，風流自成，氣象萬千。

柯云瀚先生以行草書見長，其作品在二王、顏真卿、李邕、米芾、黃庭堅、王鐸等基礎上，融漢隸、南北朝墓志銘、張旭、懷素草書于一體，形成豪放大氣、嚴謹靈動的風格 。 ?奇峭結(jié)體、彈性線條、枯潤墨色、疏密章法著稱，巨幅作品尤顯張力 。 ?

范碩先生的書法以碑帖融合、內(nèi)斂含蓄為特色，線條兼具金石氣與草木氣息，整體風格沉穩(wěn)中見靈動，結(jié)構(gòu)上追求“小巍峨”的和諧美感。起筆似尖非尖，收筆不顯鋒芒，偶露章草意，質(zhì)感類似甲骨文、簡帛書，褪去早期張揚個性，趨于含蓄 。 ?線條雖內(nèi)斂但中氣十足，蘊含不竭力量，靜止中似有游龍白云之動感。

于明詮先生于明詮的書法以碑帖融合為特色，風格古樸厚實，兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代創(chuàng)新，其作品結(jié)合北碑的雄渾與帖學的流暢，形成獨特氣度。行書中既有碑體的蒼勁，又保留帖書的腴潤，避免了簡單模仿單一碑刻 。 ?筆法渾樸蒼勁，結(jié)體險峻洞達，墨色枯潤濃淡變化豐富，層次分明。

謝少承先生以行草書見長，其作品融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，兼具儒雅與剛健風格，以二王為根基，兼學唐宋名家，并融入明清帖學精髓，形成“由晉入唐，由唐到宋，再到明清”的師承脈絡 。作品既見傳統(tǒng)功底，又透露出個性化藝術(shù)表達，尤以“到位”與“味道”的平衡著稱 。書風中透露出剛健灑脫的帥氣與節(jié)奏感，線條轉(zhuǎn)折棱角分明，暗合金戈鐵馬意象 。 ?

劉新德先生書法風格融合山東豪放與四川清逸特色，形成碑帖兼融的行書體系，作品以清逸脫俗、靈動質(zhì)實著稱。以行書創(chuàng)作為核心，注重“點畫清純遒潤”“結(jié)體造型變化”，風格被評價為“野花般清新自然” 。用筆“鋪毫隨意”“中鋒得氣骨”，收筆“無懈可擊”，節(jié)奏控制精準 。

方斌先生以《爨寶子》書法和篆刻藝術(shù)聞名，其作品兼具傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代創(chuàng)新，風格獨特且富有文化內(nèi)涵。作品充滿個性氣質(zhì)與精神品味，善于通過“制造險情”展現(xiàn)激情與意外感 。點畫變化多樣（如三角點、散水點），橫畫“雙雁齊飛”或“四雁四飛”，展現(xiàn)“熔鑄蟲篆，陶均草隸”的功力 。

方建光先生?方建光的書法以行書見長，風格灑脫閑雅、輕快高古，兼具魏晉書風的閑雅與晉唐筆意的精氣神，曾獲第七屆中國書法蘭亭獎?。融合董其昌的散淡、趙體的灑脫及“二王”筆意，用筆流暢自然，字形傾斜富有姿態(tài)，墨法清新，形成“勁利恬淡”的獨特風貌。作為“沈門七子”之一，作品古今相容，筆法方圓結(jié)合，布局疏密對比強烈，體現(xiàn)傳統(tǒng)功力與當代創(chuàng)新。 ?

金伯興先生（網(wǎng)絡推薦）書法以碑帖融合、質(zhì)樸自然為特色，兼具傳統(tǒng)根基與現(xiàn)代個性，其作品在湖北及全國書壇具有廣泛影響力。作品打破常規(guī)，通過牽絲、線條等技法展現(xiàn)生命力，初看“丑拙”實則內(nèi)涵大美 。善用長鋒羊毫，融合帖學的靈動與碑學的厚重，形成獨特章法 。

很多人認為如果張旭光先生沒有進階草書探索，必然會主持本屆大獎賽行書評審工作，畢竟張旭光先生的行書造詣在當今書壇首屈一指，他的理論亦超凡脫俗，其提出的一些理論深刻影響著當今書壇的發(fā)展。

如果是張旭光先生來評不知道謝興華先生的這幅作品還能否獨享尊榮，也非常期待張旭光先生對獲獎作品做出點評，引導民眾真正走進書法藝術(shù)的大門。