彼采葛兮,一日不見,如三月兮。
彼采蕭兮,一日不見,如三秋兮。
彼采艾兮,一日不見,如三歲兮。
《國風·王風·采葛》
日常簡單的勞作場景,尋常的時間,因內心思念而變得不一樣。
從三月到三秋在到三年,時間在思念中被無限拉長,開創了中國文學 "度日如年" 的表達范式。
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昔我往矣,楊柳依依;
今我來思,雨雪霏霏。
《詩經·小雅·采薇》
出征時的春光爛漫,歸來時的雨雪交加,將時空轉換與思念交融,物是人非的感慨中,思念早已浸透歲月的風霜。
青青子衿,悠悠我心。
青青子佩,悠悠我思。
《詩經·鄭風·子衿》
將思念具象化為青色的衣領,佩戴的飾物,仿佛觸摸到佩玉的溫潤,就能感受到對方的存在。這種借物抒情的手法,為后世的相思文學埋下了意象的種子。
有美人兮,見之不忘,一日不見兮,思之如狂。
司馬相如《鳳求凰》
將一見鐘情后的思念推向極致,那種茶飯不思、輾轉反側的癡狂,道盡了愛戀中最原始的悸動。
【5】
生當復來歸,死當長相思。
蘇武《留別妻》
這個誓言將思念從現世延伸至生死彼岸,這份 "生離即死別" 的沉痛,讓相思有了金石般的重量。
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【6】
相思相見知何日?此時此夜難為情。
李白的《三五七言》
李白將重逢的渺茫與當下的煎熬直白道出,那份 "入我相思門,知我相思苦" 的傾訴,帶著詩人特有的率真。
【7】
玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。
溫庭筠《新添聲楊柳枝·二》
溫庭筠的這一句堪稱唐代最富巧思的相思隱喻。以骨制骰子嵌入紅豆,既合 "入骨" 之意,又藏 "紅豆相思" 之典,將抽象的思念化為可觸可感的物件。
【8】
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。
李商隱《無題》
李商隱擅長用朦朧意象傳遞心照不宣的默契,無需直白言說,一個眼神、一聲輕嘆,便可知曉對方心意。
【9】
今夜鄜州月,閨中只獨看。
杜甫《月夜》
杜甫的思念常與家國情懷交織,明明是自己困于長安思念妻兒,卻從妻子視角落筆,"香霧云鬟濕,清輝玉臂寒" 的細節描摹,讓相思有了溫度與質感。
【10】
在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝。
白居易《長恨歌》
唐玄宗和楊貴妃的誓言,與 "天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期" 的哀嘆,構成愛情悲劇中最纏綿的思念絕唱。
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古詩詞中筆下的相思還有很多。
“紅豆生南國,春來發幾枝?愿君多采擷,此物最相思。"王維的思念則帶著禪意的空靈,寥寥數語將相思化為可采擷的植物;
"衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴",柳永以身體的消瘦見證思念的深度,那份執著不悔的癡情,成為后世愛情誓言的范本。
李清照前期詞中 "一種相思,兩處閑愁" 的描寫,將閨閣閑愁寫得輕盈靈動;后期 "梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴",則讓思念浸透了國破家亡的凄苦。
"兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮",秦觀在離別之際開出豁達的花朵,將短暫的思念升華為永恒的相守。
"但愿人長久,千里共嬋娟",蘇軾把中秋望月的思念化為對天下有情人的祝福,曠達中透著溫潤。
"我住長江頭,君住長江尾,日日思君不見君,共飲長江水。"宋代詞人李之儀的經典詞句,以地理空間的遙隔反襯情感的相連,構思之巧令人嘆服。
"相思本是無憑語,莫向花箋費淚行",晏幾道道盡了相思無法言說的無奈;
"若問閑情都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨",賀鑄 將無形的思念化為無邊無際的煙雨;
"紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳",陸游在沈園的春色中,埋下一生無法愈合的思念傷痕。
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"平生不會相思,才會相思,便害相思",徐再思三句遞進,將初嘗相思滋味的憨態與深情表露無遺;
"夕陽西下,斷腸人在天涯",馬致遠一句寫盡天涯游子的漂泊之累,思鄉之苦。
"曉看天色暮看云,行也思君,坐也思君",明代唐寅以時間的流逝與行為的單調,凸顯思念的無處不在;
"似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵",黃景仁 將星辰依舊、人事已非的悵惘寫得凄美動人;
這些經典詩詞歷經歲月沉淀,愈發顯現出情感的深度與藝術的魅力。
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