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中國古代關于水滸人物的畫譜、插圖屢見不鮮,僅在明代和清代就有十種左右。作為四大名著之一的《水滸傳》,一直以來都是畫家們所津津樂道的題材,古今中外皆是如此。
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《水滸傳》傳到外國,最早是到日本。據日本漢學家白木直也先生《水滸傳的傳日與文簡本》一文中載:“十七世紀的后半葉,《水滸傳》得以傳來為日人所見。”
小說《水滸傳》最早在日本,是作中文教科書的用途。而到了18世紀末19世紀初之時,《水滸傳》的影響已蔓延到了日本整個讀書界,繼而產生了龐大的以之為藍本所創作的日本小說群和浮世繪本。
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浮世繪是日本的風俗畫,版畫。它是日本江戶時代(1603-1867年間,也叫德川幕府時代)興起的一種獨特民族特色的藝術奇葩,是典型的花街柳巷藝術。
“浮世”,本是一個漢語詞,用來指浮沉聚散不定、枯榮無常的人世間。這個詞到了日本,除了這個原意外,又被附加上了”既然世道無常,不妨及時行樂“的這種享樂思想,”浮世“于是又跟變幻莫測的男女之情、花街酒巷的露水夫妻產生了聯系。所以,反映”無常的世道“的繪畫——浮世繪,其內容題材涉及自然十分廣泛,有關現實生活的、有關歷史故事的、有關宗教傳說的,應有盡有;而這其中占有極其重要位置的則是,在愛情故事中出現的俊男靚女。
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日本浮世繪在世界上有很高的藝術地位,眾多世界繪畫大師都受其影響。19世紀的日本,掀起了浮世繪的水滸熱潮。其中,浮世繪大師歌川國芳創作的浮世繪單片錦繪《水滸豪杰百八人》,是當時最有名的水滸繪本,風靡了整個江戶。
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歌川國芳《水滸豪杰百八人》
歌川國芳,寬政9年-文久元年(1798-1861),日本著名浮世繪畫家,號一勇斎、朝桜樓,日本江戶時代人,是浮世繪歌川派晚期的大師之一。
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歌川國芳《自畫像》
他出生于一個絲綢染坊家庭,本名井草孫三郎。在幫助父親料理生意的同時對藝術產生興趣。先從師歌川國直,后來為版畫大師歌川豐國所看中,于1811年被收為弟子,1814年出師并取藝名歌川國芳。
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歌川國芳《水滸豪杰百八人》
1827年,歌川國芳讀過中國古典文學作品《水滸傳》后,對書中108個梁山好漢形象很感興趣,他隨即畫了108個梁山好漢的浮世繪。
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歌川國芳《水滸豪杰百八人》
其水滸人物與中國古代白描畫法相比,筆觸更為細膩,其中還融入了日本鬼怪式夸張的表情和肢體動作。雖是中國題材,但頗具日式風格。
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歌川國芳《水滸豪杰百八人》
下面我們看看歌川國芳筆下的水滸好漢,雖說畫面有些凌亂,有些畫還充斥著相撲的神韻,但表現力也是極好的!
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玉麒麟 - 盧俊義
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智多星 - 吳用
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入云龍 - 公孫勝
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豹子頭 - 林沖
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小李廣 - 花榮
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撲天雕李應,沒遮攔穆弘
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美髯公 - 朱仝
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花和尚 - 魯智深
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行者 - 武松
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沒羽箭 - 張清
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青面獸 - 楊志
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急先鋒 - 索超
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神行太保 - 戴宗
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赤發鬼 - 劉唐
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九紋龍 - 史進
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插翅虎 - 雷橫
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混江龍 - 李俊
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立地太歲 - 阮小二
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船火兒 - 張橫
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短命二郎 - 阮小五
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浪里白條 - 張順
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活閻羅 - 阮小七
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病關索 - 楊雄
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拚命三郎 - 石秀
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兩頭蛇 - 解珍
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雙尾蝎 - 解寶,獨角龍 - 鄒潤
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浪子 - 燕青
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神機軍師 - 朱武
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鎮三山 - 黃信
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病尉遲 - 孫立
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丑郡馬 - 宣贊
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井木犴 - 郝思文
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天目將 - 彭玘
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圣手書生 - 蕭讓
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摩云金翅 - 歐鵬
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錦豹子 - 楊林
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轟天雷 - 凌振
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小溫侯 - 呂方
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賽人貴 - 郭盛
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神醫 - 安道全
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矮腳虎 - 王英
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一丈青 - 扈三娘
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混世魔王 - 樊瑞
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毛頭星 - 孔明
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獨火星 - 孔亮,云里金剛 - 宋萬
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八臂哪吒 - 項充
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飛天大圣 - 李袞
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鐵笛仙 - 馬麟
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跳澗虎 - 陳達
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白面郎君 - 鄭天壽
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中箭虎 - 丁得孫
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小遮攔穆春,病大蟲薛永
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操刀鬼 - 曹正
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打虎將 - 李忠
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鬼臉兒 - 杜興
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金錢豹子 - 湯隆
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出林龍 - 鄒淵
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旱地忽律 - 朱貴
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石將軍 - 石勇
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菜園子 - 張青
【 國際藝術大觀 】
驚呆了!外國畫家如何顛覆水滸108將的形象?
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