每年都會吵出世界大戰的年度游戲評選，為何今年無人在意？

2025年TGA（The Game Awards）各大獎項提名終于出爐，一年一度的全球游戲春晚又要來了。

然而你可能會發現，這次玩家大辯經的激烈程度，似乎遠不比以往幾年。以往吵年度游戲花落誰家，網友是真恨不得打仗的。

但說真的，如果你已經看過了今年的提名名單，就明白，這冷清情況，是可以預料到的。

首先看年度游戲這邊。今年幾乎沒什么懸念，一方面是幾乎沒幾個高規格3A入選，另一方面是每一部作品的突出之處都沒有重合的地方，關公戰秦瓊好歹能比比武力，但面對這些特長方向完全不同的作品，我想無論是誰看到名單都會愣住，然后覺得——有點麻了。

稱得上3A水準大作的，一位是小島秀夫的《死亡擱淺2冥灘之上》，另一位是任天堂EPD8的《咚奇剛》，而《哈迪斯2》和《絲之歌》都是獨立游戲賽道的代表性IP，《天國拯救2》則被夾在中間有些不知所措。反倒是“法國人的JRPG”《光與影：33號遠征隊》，你敢相信它除了最佳RPG外，居然還拿了“最佳獨立游戲”提名，這回是真被TGA錘死為獨立游戲了。

和以往不同的點就在于——以上所有作品，只要你都玩過，肯定會明白，無論是誰拿了年度游戲，你自己都能找到說服自己的完美理由。它們各有所長，都具備在某一方面完爆其他5款對手的實力，讓你來當辯友正方反方都能穩贏。

這并不是說提名作品本身不優秀。事實上，TGA 的獲提名陣容依舊保持著各自領域的頂級水準，許多作品也是玩家心目中的佳作。但總會有些讓人有種錯位感：今年那么多游戲，能打的居然只有這些？

是的，今年全球玩家熱議、銷量亮眼、口碑爆發的許多游戲，卻沒怎么出現在提名名單里。

不是游戲質量不夠好，也不是游戲口碑銷量不行，純粹是因為——這些游戲，西方媒體也許根本就沒有看到過。

2025 對國產游戲而言，也是一個值得銘記的年份。

無論是玩法創新還是制作成熟度，今年都有多款國產作品登上國際市場、突破銷量成績、獲得玩家熱烈好評。

但這些作品，在西方游戲的媒體評價體系中，幾乎沒有任何存在感。

隨便舉幾個例子吧。

首先，國產類魂RPG《無限機兵》，一封獻給魂游的情書，無論是劇情，動作，還是地圖設計都達到了魂系游戲的頂尖水準。首先其自創的同步率戰斗資源管理系統對魂like戰斗的微創新“牽一發動全身”地改變了魂游的戰斗邏輯，鼓勵技巧性進攻，而包括厄休拉在內的數個極優秀的BOSS設計也讓游戲體驗增色不少。而更被廣大玩家夸贊的，是游戲中拿捏了3D惡魔城精髓的峰回路轉柳暗花明式的地圖設計。

盡管受限于成本，本作并非一部體量足夠巨大的游戲，但若要給2025年的魂like排個冠軍，我想唯有《無限機兵》當仁不讓了。

然而，《無限機兵》發售喜提IGN5分，成為了今年上半年IGN最大的笑話之一。

這也理所當然導致《無限機兵》不可能出現在重視媒體話語權的TGA任何一項提名里。

可惜的，還有今年引爆話題的另一部國產游戲《蘇丹的游戲》，它巧妙地將中東歷史與策略模擬相結合，用卡牌肉鴿玩法與“只有你不敢想，沒有我不敢寫”的敘事安排，為玩家提供了一場有關權力與欲望沉浸式RPG體驗。

游戲截止今年7月銷量已突破百萬，好評無數，其本該在敘事領域于全球舞臺爭奪一席之地，但最終還是沒能收獲水花。

與《蘇丹的游戲》同樣，在題材和美術表現上很多元的《三相奇談》，也憑借其獨特的東方志怪風格和敘事技巧，在試玩階段就抓住了無數熱愛解謎與探索的玩家。游戲正式發售后收獲全球玩家98%好評如潮，可能是2025年中國口碑最好的獨立游戲。而游戲的本地化工作人員，還專門為英文表意傳達與梗的流通做足了考究工作。

當然，別說登上TGA了，連玩過這部游戲的西方媒體都屈指可數。

更別提年底B站的《逃離鴨科夫》了，一個月全球銷量三百萬的口碑黑馬，同樣在TGA顆粒無收。

要知道，幾乎整個10月的游戲圈都是鴨科夫的天下。游戲上線后迅速登頂多地區銷量榜，社區活躍度極高，反復登上各平臺熱門直播分區，玩鴨科夫的玩家就像蟑螂一樣到處都是，到哪都能看見。

（全球46000好評）

《逃離鴨科夫》可能是今年在“玩法”層面最受到玩家認可的國產游戲，其在“搜打撤”范式上的微創新（PVE搜打撤），搭配符合新手與社畜玩家體驗節奏的游戲模式，讓非硬核 PvP 玩家也能輕松享受到搜打撤的樂趣。同時游戲上線即支持創意工坊，迅速涌現了成百上千的花式MOD。社區又活躍，內容又豐富，很難不喜歡。

而最有趣的是開發組爆肝更新迭代，聽勸至極，到了一個詭異的境界：既然玩家投票決定“屎”屬于食物，那行吧，就這么更新了。

一言蔽之，《逃離鴨科夫》可能是今年最能體現“好玩”二字的游戲典范了。然而，曾經沒給《黑神話：悟空》好臉色的法國IGN，這次也僅給了鴨科夫遠低于玩家平均分的分數，明明夸了一堆，扣分項只有“游戲的手柄支持不好”，但分數就是低。

總而言之，如你所見，今年無論大小，但凡中國的單機游戲，沒有一款入了西方媒體的法眼。

這不是第一次發生，也不會是最后一次。隨著全球游戲市場越來越多元化，玩家社區與媒體的評價體系出現差異幾乎是必然的。越來越多媒體愿意強調創作者身份、背景、敘事標簽，而不是體驗本身，一款游戲“好玩最重要”的評判標準正在被各種無關要素侵略。

如果按照近期近年TGA提名的趨勢，可以簡單總結為：玩法為主、敘事輕量的作品，往往更容易被玩家喜歡，而更難獲得媒體的青睞。鴨科夫就是典型例子。

這種錯位，或許也與全球文化話語權的分布有關。TGA的評審媒體網絡以其廣泛的全球覆蓋而著稱，但其內部的權重分配，仍在一定程度上反映了過去的游戲市場格局。例如，在超過一百家的全球評審媒體中，歐美媒體占據了絕對多數，而來自亞洲，特別是中國本土的聲音，其比例與當今亞洲市場在全球游戲產業中的實際體量和影響力相比，似乎并不完全相稱。

這導致了一種微妙的“水土不服”。一些在亞洲市場引爆潮流、設計理念與本地玩家喜好高度契合的優秀作品，可能在TGA的評審框架下，難以獲得足夠的關注與理解。

非歐美背景的開發團隊，尤其是那些專注于創新玩法而非3A敘事的團隊，在沖擊國際獎項的道路上，也許需要付出更多的努力來跨越這道門檻。

而且，別忘了TGA 本質是一場商業屬性占據主導地位的“表演”，而“給游戲頒獎”不過是它的功能性之一。與此同時，TGA還是全球電子游戲行業最重要的國際宣傳舞臺，同時也是一場全球文化內容的展演活動，其不可避免會有各類商業合作參與，夾雜流量宣發與人情世故。在這種體系中，部分作品被“放大”，部分作品被“忽略”，是不可避免的。

國產游戲與TGA的“水土不服”，是今后國內游戲行業必須面對的難題。因為國產與亞洲游戲不是“不夠好”，而是在當前以西方為重心的游戲行業現狀下，沒有被充分“看見”。

TGA的提名名單或許引發了些無聊爭議，但這并不會減損《光與影：33號遠征隊》等提名作品本身的卓越——同樣，缺席提名，也絲毫不會影響眾多優秀游戲在玩家心目中的地位。它們被玩家追捧，證明了游戲市場的多元與活力，證明了“好玩”這個最樸素的準則，依然擁有最強大的生命力。

或許，今后的TGA對于玩家而言，重要的不是什么游戲又捧起了獎杯，而是在這一年里，有哪些游戲真正走進了我們的心里，陪伴我們度過了無數個歡樂的夜晚。

畢竟，你頒你的，我玩我的。

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