“限日令”來襲，中日文化冷戰的序幕？

日本銀幕上的動漫角色們，即將缺席中國的冬日影院；旅行社的日本團，退訂比例竟超過六成。

這一切，都源于日本首相高市早苗那番關于臺灣的露骨挑釁言論。在外交部、文旅部、教育部連續發布赴日提醒后，電影行業成了最新加入這場無聲抗議的陣營。

銀幕凍結：日本電影的突然退場

《蠟筆小新：熾熱的春日部舞者們》、《工作細胞》等進口日本影片突然宣布暫緩上映。經向影片引進方和發行方核實，此次調整是“對日本進口片綜合市場表現與我國觀眾情緒評估作出的審慎決策”。

“抱歉，您購買的《蠟筆小新：熾熱的春日部舞者們》場次已取消，請耐心等待后續公告。”——昨晚，無數中國影迷的手機里彈出這樣一條短信。

一位負責影片中國發行的業內人士透露，“我們是下午臨時接到的通知，此前已經開通影片預售的影城也在陸續進行退票”。至于這些影片何時能重新上映，目前尚無明確消息。

這些電影的被撤檔，不僅打亂了發行商的計劃，更讓眾多粉絲感到失望。一位期待《工作細胞》的觀眾在社交媒體上感嘆：“等了一年多，終于要上映了，卻因為政治原因看不到。”

此前，《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》在國內上映。上映初期，憑借IP積累的粉絲基礎，它連續三天蟬聯中國市場票房冠軍，票房總額超過3億，將一眾同期國產電影遠遠甩在身后。院線排片率一度達到驚人的40%。

然而日本首相高市早苗發表的錯誤言論，瞬間改變了這一切。廣大中國觀眾的不滿情緒迅速反映在票房上——該片上映三天后票房呈顯著下滑態勢，第五日的票房預測已跌至2000萬元左右。

電影市場的反應既迅速又理性。相關進口方和發行方均表示，日方的挑釁性言論，勢必會影響中國觀眾對日本影片的觀感。他們決定遵循市場規律，尊重觀眾意愿，決定暫緩上映原定近期上映的日本影片。

這一決定的影響遠超商業范疇。日本共同社報道，日本政府已通過外交渠道向中方表達關切，但截至目前，中方尚未表現出改變立場的跡象。

旅游寒潮：日本經濟的難以承受之重

電影院的冷清只是日本在華遭遇的冰山一角。旅游行業同樣迎來了“退訂潮”。

文化與旅游部于11月16日發布鄭重提醒，呼吁“中國游客近期避免前往日本旅游”。該提醒指出，今年以來日本社會治安不靖，針對中國公民違法犯罪案件多發，發生多起在日中國公民遇襲事件。

更值得關注的是，官方聲明直接點明“日本領導人公然發表涉臺露骨挑釁言論，嚴重惡化中日人員交流氛圍，給在日中國公民人身和生命安全帶來重大風險”。政治言論已直接轉化為旅游安全預警。

這一提醒絕非空穴來風。今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，也是臺灣光復80周年。歷史記憶與現實政治交織，使兩國關系更顯敏感。

朋友圈被“日本還能不能去？”刷屏。有人曬出取消的酒店訂單，有人退掉飛往東京的機票，仿佛一夜之間，那個一衣帶水的鄰國，成了國人集體回避的目的地。

這一官方提醒，對旅游業界造成直接沖擊。一家主打日本旅游的旅行社負責人表示：“我們已經接到大量退團和咨詢電話，這個旺季算是完了。”

一家上海旅行社的內部人士告訴記者：“我們門店的整團也取消了。”截至目前，該旅行社退訂的日本團超過六成。不僅團隊游被取消，“退機票的也很多”。

中國一直是日本旅游業的最大客源地。數據顯示，2025年1～9月訪日游客累計已以歷史最快速度突破3000萬人。據日本觀光廳統計，2024年中國游客在日消費總額位列各國游客之首。 中國游客的缺席，將在日本商業街和百貨商店掀起波瀾。

日本野村綜合研究所研究員木內登英的分析顯示，若訪日中國游客大幅減少，日本國內生產總值將減少0.36%，經濟損失將達2.2萬億日元（約合人民幣1011.6億元）。

考慮到日本經濟后續走勢以及國內民眾正面臨的物價上漲壓力，訪日中國游客的大幅減少，無疑為日本經濟增長增添了新的隱憂。

經濟漣漪，日本股債匯通通下跌

這一系列事件引發的經濟漣漪正在擴散。11月17日，日本金融市場股債匯全線下跌。

由于投資者擔心中日關系惡化導致訪日游客減少，日本東京股市百貨公司、運輸、消費等旅游相關股票17日遭投資者拋售。部分股票大跌超過10%，其中三越伊勢丹百貨公司股票下跌11.31%。

對中國游客消費依賴度較高的資生堂盤中一度下跌超過11%，創下4月初以來最大單日跌幅，收盤跌9.08%。

高島屋下跌6.18%，東京迪士尼度假區運營商日本東方樂園公司股價下跌5.68%，全日空控股公司股價下跌3.35%。

日本野村綜合研究所研究員木內登英表示，若訪日中國游客大幅減少，日本國內生產總值將減少0.36%，初步計算經濟損失將達2.2萬億日元，約合人民幣1011.6億元。

這對日本經濟來說，無疑是一記重拳。

市場規律從來不只是商業的邏輯，也是民意的晴雨表。當銀幕暗下，行程取消，這些決策背后既是市場行為的自主選擇，也是民族情感的集體表達。

文化寒流，日本的“玩火自焚”

回頭看，這一連串事件仿佛是一場無聲的試驗：當日本電影和中國游客同時從交流圖譜上淡化，誰會更迫切地需要誰？

這次對日本文化產品的“冷處理”，最有趣的一點是：這是一場沒有組織者的集體行動。

電影發行方說是“遵循市場規律，尊重觀眾意愿”；游客表示是出于安全考慮；航司解釋是需求下降。沒有人承認這是在表達政治立場，但每個人都在默默參與這場無聲的抗議。

中國消費者正在意識到，他們的文化消費選擇，也是一種主權行使。他們可以用票房支持喜歡的日本電影，也可以用退票表達對不當言論的反對。他們可以熱衷赴日旅游，也可以選擇其他目的地。

中日關系的急劇降溫正在對兩國文化交流進行一場壓力測試。日方是否能夠及時反思糾錯，將直接影響兩國關系的走向。中方已明確表示，希望日方“深刻反省歷史罪責，立即反思糾錯，收回惡劣言論，不要在錯誤的道路上越走越遠”。

東京街頭，便利店里的《蠟筆小新》漫畫仍在貨架上，但可能很難再等到大批中國讀者；大阪心齋橋藥妝店的店員開始學習韓語，以應對中國游客的減少。

在歌舞伎町的霓虹燈下，在澀谷的交叉路口，中國游客的減少可能不會立刻被察覺。但隨著時間的推移，2.2萬億日元的預估損失將逐漸顯現其分量。

市場的轉向靜默而迅速，如同海面下的暗流，表面波瀾不驚，內里卻已改變了整個海洋的流向。

解鈴還須系鈴人，除非日方在關鍵問題上的態度發生轉變，否則當前的和解努力難以見效。

在全球化與民族尊嚴的平衡木上，中國消費者正學著走出自己的步調。而日方那句“吃飽了就罵廚子”的俗諺，或許正好成了這一切的注腳。

這種覺醒的消費主權，與一個國家的自信和尊嚴緊密相連。

畢竟，市場有市場的規律，觀眾有觀眾的選擇，而國家，有國家的尊嚴。