背靠大廠發(fā)行卻無法乘涼，獨(dú)特性超強(qiáng)《萬手一體》銷量未及預(yù)期？

4月22日，在楊澤宇做游戲的第十四個(gè)年頭，由他主導(dǎo)完成制作的《萬手一體》正式發(fā)售。這是一款融合實(shí)拍視覺、情感敘事與卡牌策略的獨(dú)特作品，從Demo階段就獲得了市場和玩家很多關(guān)注，也拿過一些含金量高的獨(dú)立賽事大獎(jiǎng)。

但與外界所不熟悉的情況是《萬手一體》先后簽約了兩家游戲大廠旗下的PC發(fā)行部門，但由于恰好踩在對(duì)方業(yè)務(wù)調(diào)整的振蕩期，這部作品最后還是走上由開發(fā)團(tuán)隊(duì)游戲河工作室自發(fā)行的路程。

楊澤宇在發(fā)售當(dāng)日寫下了制作人寄語，“游戲開發(fā)是一件很難，很難很難得事，獨(dú)立游戲則更甚之”可謂是他心境的真實(shí)寫照。他本人在做過兩年游戲后離開進(jìn)入體制內(nèi)工作，最后又選擇回歸游戲行業(yè)，是因?yàn)檎娴南矚g做游戲。近日，GameRes也有幸邀請(qǐng)制作人楊澤宇分享《萬手一體》的創(chuàng)作歷程。

離開又回歸，大概是要一直做游戲了

大家好，我是楊澤宇，先大概介紹下我的游戲從業(yè)經(jīng)歷吧。我在2011年冬進(jìn)入游戲行業(yè)制作社交頁游，2012至2014年做公務(wù)員，2015年回到游戲行業(yè)做MMORPG手游，2020年轉(zhuǎn)做獨(dú)立游戲。其中，2020年完成了單人開發(fā)的短期獨(dú)立游戲《破陣》，2021年加入游戲河工作室參與開發(fā)作品《鋼鐵指揮官》，2022~2025年則在游戲河工作室下開發(fā)《萬手一體》，直到現(xiàn)在。

《萬手一體》的原型是參與心動(dòng)獨(dú)立營開發(fā)比賽的獲獎(jiǎng)作品，立項(xiàng)之初主要是為了響應(yīng)“捕捉初心”的開發(fā)命題。而視覺特色部分，則是當(dāng)時(shí)在缺少美術(shù)伙伴的情況下，為求省時(shí)省力而采用的實(shí)拍手段，并沒有太多考量。也是在獲獎(jiǎng)并收獲廣泛的鼓勵(lì)之后，我們才決定轉(zhuǎn)為正式項(xiàng)目進(jìn)行開發(fā)的。

視覺為先，“敘事+玩法”構(gòu)筑游戲體驗(yàn)

本作的敘事最早起源于鏡子拼臉的視覺概念。

在視覺層，這個(gè)概念包含異化的五官，脆弱的心臟，活動(dòng)的手，它們?cè)谝曈X層組成了主角這個(gè)“異化的人”，這產(chǎn)生了很棒的視覺沖擊力。

在敘事層，我希望五官用于表現(xiàn)“情緒”，心臟用于表現(xiàn)“承受”，手用于表現(xiàn)“行為”，做出“行為”產(chǎn)生反饋，“承受”反饋產(chǎn)生“情緒”，這使游戲具備了傳遞情感的能力。

再到內(nèi)涵層，我考慮為主題賦予一些意義——手象征索取和欲望，心則是“想要而不可得”的事物，五官是前者沖突后的“痛苦”的呈現(xiàn)，這為作品提供了更多的衍生解讀空間。

事實(shí)上，我始終希望能同時(shí)照顧到表層情景的視覺沖擊力和里層內(nèi)涵的衍生解讀空間，因此兼顧多重解釋的設(shè)計(jì)思路貫穿了敘事主線規(guī)劃的時(shí)時(shí)刻刻。于是我設(shè)計(jì)了一個(gè)深受痛苦折磨的主角，為了尋求“想要而不可得”的事物，在夢(mèng)境中探索自己遺忘的過去。而這個(gè)痛苦本身，以及被追尋的事物本身，在游戲中也存在著多種形態(tài)和表現(xiàn)。

我期望敘事能夠更多傳遞某種情緒和感受，而不是故事本身，所以也使用了許多意識(shí)流風(fēng)格的敘事段落。我也清楚這種有些“謎語人”的講故事方式不見得是最好的，但對(duì)于一個(gè)作者向作品來說，其實(shí)是最合適不過的了——對(duì)于那些能高共情、或是能對(duì)上電波的玩家來說，這份敘事體驗(yàn)是絕對(duì)足夠獨(dú)特且動(dòng)人的。

在玩法上，《萬手一體》可歸納為卡牌冒險(xiǎn)游戲，玩家擁有左手、右手和心臟，在游戲過程中用手來抓取由日常物品（如鋼尺、橡皮）構(gòu)成的武器卡來消除敵人不斷逼近的威脅卡。戰(zhàn)斗并不是無腦攻擊，你需要在直接攻擊敵人、清除場上的威脅以及保護(hù)自己的心臟之間做出冷靜的判斷和規(guī)劃。

“五官系統(tǒng)”是游戲最具特色的一部分，它直接與卡牌戰(zhàn)斗深度融合，眼睛通常提供被動(dòng)效果，嘴巴則通常提供主動(dòng)技能，不同的器官組合會(huì)帶來不同的戰(zhàn)術(shù)選擇，比如可嘗試“瘋病眼+觸須嘴”這樣的獵奇組合，也可選擇 “相機(jī)眼+鐵架嘴”這樣自由度高的搭配。

其實(shí)，作品在降低游戲上手門檻這塊做得并不好，可能因?yàn)閭€(gè)人對(duì)重文字向的卡牌玩法有過高的耐受力，導(dǎo)致游戲卡牌效果的信息管理這塊做得并不好，在開發(fā)中后期我們也針對(duì)性地進(jìn)行了一些調(diào)整，比如精簡文本、減少詞條概念等。

《萬手一體》的美術(shù)風(fēng)格詭譎怪異，獨(dú)立意味濃重。大家可以看到我們?cè)谟螒蛑羞\(yùn)用了大量的實(shí)景拍攝。在制作上，我們實(shí)景拍攝的素材一般會(huì)先以視頻的形式拍攝，然后轉(zhuǎn)成圖片序列幀，選定其中合適的幀圖進(jìn)行抽幀，再轉(zhuǎn)成圖集，進(jìn)PS進(jìn)行二次調(diào)色和修正，再修整尺寸，入進(jìn)游戲工程，做成可由代碼切換的動(dòng)畫。

搭建的實(shí)景微縮場景VS游戲中的場景

常用工具方面，根據(jù)素材來源不同，會(huì)使用HitFilm（視頻全幀轉(zhuǎn)出）、Dragonframe（定格動(dòng)畫轉(zhuǎn)出）或ScreenToGif（視頻局部采集）進(jìn)行前期轉(zhuǎn)幀處理；動(dòng)畫抽幀和定框處理用Aseprite進(jìn)行；二次調(diào)色和最終修正則用Photoshop進(jìn)行。

音樂部分我們邀請(qǐng)了資深的獨(dú)立音樂制作者烏鴉Producer創(chuàng)作了近20首原聲音樂，務(wù)求在游戲的關(guān)鍵情節(jié)中都能有獨(dú)特的音樂能烘托氛圍。

音效方面，為照顧游戲氛圍，其實(shí)也做了大量的工作。像不同思維和NPC的文本出字，就分別使用了多種不同的鍵盤打字音效，有的是鍵盤打字音，有的是老式打字機(jī)音，各式各樣的聲音材質(zhì)，能夠體現(xiàn)出不同角色的氣質(zhì)和氛圍；還有主角小白人在地圖上奔跑的腳步聲，我們根據(jù)不同的情景，也做了大量的區(qū)分，泥地、草地、水泥地、積水地、洞穴環(huán)境的腳步聲都不一樣，室內(nèi)室外的回聲狀態(tài)也不一樣。正因?yàn)樽隽诉@些，雖然在歷程冒險(xiǎn)中，許多美術(shù)資源比較粗糙，但精良的音頻氛圍仍保證了游戲充分的代入感。

也正因?yàn)槁曇舻恼w質(zhì)量和代入感在線，才使得視覺上的糙感不顯簡陋。而這樣一種獨(dú)特的視覺風(fēng)格能被玩家接受，音頻設(shè)計(jì)的輔助功不可沒。

2人做3年半，明年1月免費(fèi)更新肉鴿模式

《萬手一體》核心成員只有2個(gè)人，主要是我和一位專職程序，我負(fù)責(zé)所有的策劃、美術(shù)以及測試工作，程序伙伴則負(fù)責(zé)代碼實(shí)現(xiàn)。另外還有1位來自團(tuán)隊(duì)外部的音樂制作伙伴，以及1位非全時(shí)參與的特效伙伴。

作品開發(fā)了三年半，第一年在戰(zhàn)斗玩法上反復(fù)推翻重做了很多次。這也主要是因GameJam作品的特殊性，在設(shè)計(jì)之初并沒有對(duì)作品有足夠的商業(yè)作品規(guī)劃，后來在保留美術(shù)風(fēng)格的前提下嘗試各種游戲機(jī)制和玩法，由于存在以主題為導(dǎo)向的設(shè)計(jì)前提，導(dǎo)致以機(jī)制為導(dǎo)向的戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)過程受到了很大的干擾，來來回回摸索了很久。當(dāng)時(shí)又想求視覺創(chuàng)新，又想求機(jī)制創(chuàng)新，現(xiàn)在回想起來是真的太難了……做游戲還是不能太貪心。

由于這個(gè)作品著重于內(nèi)心敘事，所以故事層面的設(shè)計(jì)其實(shí)是“開夜車”模式，在有個(gè)大致的方向之后，邊做邊想后續(xù)情節(jié)，就像在夜晚中開車，車燈照到哪車就開到哪。這種模式在項(xiàng)目管理上很不可控，但好在只有兩個(gè)人開發(fā)，所以就還好。差不多也是車燈照到盡頭，再回看前面的內(nèi)容，進(jìn)入查缺補(bǔ)漏階段的時(shí)候，才定下發(fā)售日期的。

到目前為止，《萬手一體》有一千多條玩家好評(píng)，但銷量其實(shí)未達(dá)團(tuán)隊(duì)預(yù)期。明年1月份還有一個(gè)獨(dú)立的肉鴿模式會(huì)免費(fèi)更新，并且修改少量美術(shù)資源，并接入一個(gè)簡易的創(chuàng)意工坊；此外，德法韓三種語言的版本也將同步更新。

在視覺上給《萬手一體》打上獵奇的標(biāo)簽，似乎是合理的，但游戲本身想要表達(dá)的內(nèi)容和情感其實(shí)一點(diǎn)也不獵奇。從這個(gè)角度來說的話，這一點(diǎn)可能違背了玩家的預(yù)期，這也是一些玩家給出差評(píng)的根本原因。

如果只論吸引玩家的話，我認(rèn)為視覺部分是非常重要的。一方面，獨(dú)特的美術(shù)是游戲作品少有的能第一時(shí)間就傳遞給玩家的信息。保持視覺設(shè)計(jì)足夠優(yōu)秀，絕對(duì)是抓住玩家注意力的第一要?jiǎng)?wù)。而另一方面，主題的傳達(dá)也是十分重要的一環(huán)，面向玩家展示游戲時(shí)，也是在給出承諾，承諾作品會(huì)給玩家什么樣的獨(dú)特體驗(yàn)。

玩家評(píng)論

回到《萬手一體》這邊的話，抓住玩家注意力的點(diǎn)其實(shí)是很足的，但主題傳達(dá)方面做得其實(shí)不夠好。由于違背了玩家對(duì)于獵奇內(nèi)容的預(yù)期，喜歡細(xì)膩內(nèi)心敘事題材的玩家會(huì)因?yàn)楂C奇視覺而被勸退，喜歡獵奇恐怖題材的玩家又會(huì)嫌口味過于清淡，這也導(dǎo)致了一些受眾問題。

總的來說，《萬手一體》做下來，收獲還是很多的，但也很散。美術(shù)、程序、策劃、宣發(fā)的內(nèi)容，我也是有全方面的進(jìn)步，只是每樣都只進(jìn)步了一點(diǎn)點(diǎn)而已，不贅述。

新項(xiàng)目還在構(gòu)思中~

關(guān)于開發(fā)者如何攢游戲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)/素材的提問，我的回答是：主要是四大塊，上手實(shí)操，提高能力，積累靈感，定期整理。

上手實(shí)操方面，沒事就實(shí)操上手摸摸Demo，能夠知道自己哪些東西做得不好，哪些不會(huì)。我在做萬手一體之前，做了有十多個(gè)demo原型，半途而廢的居多，但開發(fā)能力和開發(fā)習(xí)慣一直在成長和積累。

提高能力方面，基于自己的興趣，還有自己做Demo時(shí)發(fā)現(xiàn)的短板，有目的地學(xué)習(xí)一些新能力和新技巧，最重要的是要記學(xué)習(xí)筆記。長期不用的技能，突然哪天想起來要用，翻翻筆記立刻就能找回手感；有時(shí)候設(shè)計(jì)遇到障礙了，翻翻過去的筆記，也能有靈光一現(xiàn)的時(shí)候。

積累靈感和定期整理這塊，我有一組紙質(zhì)資料夾，積了幾個(gè)不同設(shè)計(jì)方向的項(xiàng)目，它們都或多或少有一些原因，無法繼續(xù)，所以一直處于慢發(fā)酵狀態(tài)。有時(shí)候坐地鐵或出遠(yuǎn)門時(shí)，我會(huì)用單詞卡做的隨身卡片或是手機(jī)記事本記下一些靈感，也會(huì)在大一點(diǎn)的紙張上畫一些概念，回家后就會(huì)裝進(jìn)這些資料夾。等閑極無聊的時(shí)候，會(huì)整理復(fù)盤對(duì)應(yīng)的資料夾，這些拼圖一樣的素材和想法，總會(huì)有一些新的進(jìn)展。我不太喜歡把靈感和想法長久地記在硬盤上，因?yàn)榇蟛糠肿罱K都被遺忘在硬盤的某個(gè)角度，很少想到去翻，而實(shí)體紙張總會(huì)占地方，每次收拾打掃的時(shí)候就又會(huì)被我發(fā)現(xiàn)和整理，每次這些內(nèi)容再過一遍腦子，也時(shí)常會(huì)產(chǎn)生新的想法。

一些有趣的日常生活片段

可以透露的一點(diǎn)是，我的新項(xiàng)目在構(gòu)思了，但畢竟構(gòu)思走向成熟的想法還有很長的路，所以遠(yuǎn)未能達(dá)到提及的程度。

接下來的話，我想多試試做一些可重玩性更高的作品。線性敘事向的獨(dú)立小品，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代存在最大的短板，就是新媒體對(duì)作品內(nèi)容的快速透支。一個(gè)總流程十多個(gè)小時(shí)的線性作品，主播再如何喜歡，直播一兩天也就到頭了，而視頻平臺(tái)的全流程剪輯也很容易就能擊穿玩家對(duì)作品敘事體驗(yàn)的期待。在《萬手一體》這邊，獨(dú)特視覺設(shè)計(jì)帶來的傳播度并不能轉(zhuǎn)化為實(shí)際的銷量，有限的重玩度也導(dǎo)致了它享受不到自媒體帶來的傳播紅利。