《風(fēng)雪飄搖》：平凡而不屈的脊梁，令人耳目一新

今年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，影院里上映了一批以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背景的影片。從這批影片的票房表現(xiàn)可以看出，現(xiàn)在的觀眾越來(lái)越偏愛(ài)小切口、新視角的側(cè)面描寫(xiě)。他們希望能看到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，普通人的生存狀況與抗?fàn)幘瘛?1月21日全國(guó)上映的《風(fēng)雪飄搖》，就以耳目一新的方式講述了一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的真實(shí)故事。

《風(fēng)雪飄搖》由北京金熊文化傳播有限公司出品，馬鎮(zhèn)文旅集團(tuán)有限公司、董阿成（上海）電影工作室聯(lián)合出品，著名演員郭曉東擔(dān)任監(jiān)制，新銳導(dǎo)演董阿成自編自導(dǎo)，王宇、伊日貴領(lǐng)銜主演，巴音、其那日?qǐng)D、安巴等主演，通過(guò)一個(gè)發(fā)生在抗戰(zhàn)背景下的故事，完成了對(duì)歷史記憶與民族精神的當(dāng)代詮釋。“活著，才能永遠(yuǎn)記得發(fā)生了什么”，影片中的這句臺(tái)詞，道出了銘記歷史的責(zé)任與意義。在和平年代，硝煙早已散去，但那段民族危亡之際各族人民相守相望的記憶，依然是構(gòu)建民族認(rèn)同、凝聚國(guó)家向心力的精神基石。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這部作品的上映，不僅為影視創(chuàng)作提供了“宏大敘事落地具體生命”的優(yōu)秀范例，更以其深刻的精神內(nèi)涵，為當(dāng)代觀眾帶來(lái)了一次關(guān)于歷史、尊嚴(yán)與家國(guó)情懷的心靈洗禮。

董阿成的短片處女作《判若云泥》曾入圍第17屆上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際短片競(jìng)賽單元、第68屆戛納電影節(jié)短片角單元，并斬獲等國(guó)內(nèi)外幾十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《風(fēng)雪飄搖》是他的長(zhǎng)片處女作。他同時(shí)還兼任了影片的攝影指導(dǎo)、剪輯、美術(shù)指導(dǎo)等多個(gè)重要職務(wù)，展現(xiàn)了在影像敘事方面的全面才華。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，是整個(gè)中華民族的歷史，任何一個(gè)地域性的抗日故事都值得被搬上銀幕，讓全國(guó)人民去了解。《風(fēng)雪飄搖》電影巧妙地將宏大的家國(guó)情懷，落在了每一個(gè)具體而微的生命之上，并透過(guò)這些人物弧光在層層遞進(jìn)中完成升華。從開(kāi)篇對(duì)“生存底線”的叩問(wèn)，到“只有活著，才能洗清‘活著’的屈辱”的尊嚴(yán)覺(jué)醒，再到巴圖等戰(zhàn)士犧牲與新生兒降生構(gòu)成的“生死循環(huán)”，最終升華為個(gè)體救贖與民族新生的深刻隱喻。其中“接生”這一核心情節(jié)，不僅是拯救兩條生命的緊急行動(dòng)，更成為文明在蠻荒中延續(xù)、民族在戰(zhàn)火中重生的象征——托雅的分娩之痛，是古老民族在苦難中的淬煉；新生兒的啼哭，是國(guó)家未來(lái)的希望曙光。這種將宏大家國(guó)敘事落腳于“具體的人”的表達(dá)，讓家國(guó)情懷不再是空洞的口號(hào)，而是“守護(hù)族人、守護(hù)血脈、守護(hù)未來(lái)”的樸素行動(dòng)，契合了當(dāng)代中國(guó)倡導(dǎo)的“平凡英雄”理念。

影片的藝術(shù)表達(dá)，同樣兼具詩(shī)意與力量。廣角鏡頭下草原的遼闊與人物的渺小形成強(qiáng)烈對(duì)比，冷色調(diào)向暖色調(diào)的漸變暗合著希望的降臨，馬頭琴旋律與精簡(jiǎn)對(duì)白的交織，更讓情感在“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的克制中積蓄起震撼人心的力量。

該片講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，獸醫(yī)郭東得知妻兒被日軍殺害，因恐懼躲到蒙古草原深處，偶遇一位孕婦難產(chǎn)，郭東急中生智保住了母子性命，也因此重獲人生目標(biāo)，走出草原參加抗日的故事。影片沒(méi)有沉溺于敵我對(duì)抗的激烈場(chǎng)面，而是將戲劇沖突聚焦于個(gè)體內(nèi)心的掙扎——主人公郭東從“遇事退縮”到“托舉生命”的蛻變，布和、烏蘭用酒精麻痹痛苦后的覺(jué)醒，每個(gè)角色都在“活著還是有尊嚴(yán)地活著”的抉擇中完成成長(zhǎng)。這種“去英雄化”的敘事方式，讓英雄主義不再是遙不可及的符號(hào)，而是普通人在絕境中被迫迸發(fā)的勇氣，恰如導(dǎo)演所言，“這部電影，就是給所有被迫勇敢的人”。

本片原創(chuàng)音樂(lè)由蒙古族作曲家、電影配樂(lè)師孛兒只斤·包迪創(chuàng)作。音樂(lè)以蒙古族傳統(tǒng)民歌為精神原點(diǎn)，融合馬頭琴獨(dú)奏與重奏的多層表達(dá)，通過(guò)現(xiàn)代影視語(yǔ)匯詮釋草原民族對(duì)生命與死亡的哲學(xué)思考。整部作品中，音樂(lè)與影像的融合高度契合，以極具張力的聽(tīng)覺(jué)敘事細(xì)膩描繪人物的情感深流，使無(wú)言之處亦生波瀾，在潛移默化間觸動(dòng)觀眾的心靈。

人在草原，草原即國(guó)土。不語(yǔ)的大地以寬容的姿態(tài)懷抱著浴血的兒女。歷史不只是一連串的戰(zhàn)役和數(shù)字，它更是由數(shù)個(gè)像郭東這樣的普通人、像托雅這樣的母親、以及像這匹馬一樣的沉默見(jiàn)證者，共同編織的一部關(guān)于生存、尊嚴(yán)與生命延續(xù)的史詩(shī)。《風(fēng)雪飄搖》描繪了一群活著直面歷史的平凡人，用耳目一新的手法，彰顯中華民族不屈的抗?fàn)幘瘛?/p>