吳昌碩致石友花卉卷1782.5萬元成交，一級鑒定師湯發(fā)周發(fā)布

作者：吳昌碩 致石友花卉卷 手卷

年代丙午（1906年）作??

尺寸：29×433cm；29×433cm

估價 RMB| 480萬-680萬

成交價 RMB| 1782.5萬

2023-11-30 中國嘉德

大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

《致石友花卉卷》：吳昌碩金石美學(xué)的巔峰綻放與1782.5萬元的市場傳奇
——從十種花卉的筆墨交響看海派繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

2023年11月30日，中國嘉德"大觀之夜"拍賣會上，吳昌碩1906年創(chuàng)作的《致石友花卉卷》以1782.5萬元成交，超估價三倍，成為海派書畫市場的現(xiàn)象級事件。這幅29×433cm的鴻篇巨制，以篆籀筆法寫就杏花、白牡丹、枇杷、青蓮等十種花卉，不僅濃縮了缶翁"金石入畫"的藝術(shù)革命，更見證了他與摯友沈汝瑾（石友）的文人唱和，堪稱近代文人畫最后的輝煌絕響。

一、金石之魂：十種花卉的筆墨密碼

此卷作于吳昌碩藝術(shù)鼎盛期（63歲），全卷以"石友先生囑寫長卷"開篇，十段折枝花卉構(gòu)成一部筆墨交響曲：

• 造型革命：枇杷枝干以《石鼓文》筆意寫出，頓挫如鑿刻金石；白牡丹花瓣融入篆書"玉箸篆"線條，柔中帶剛；
• 色彩實驗：青蓮以花青混墨表現(xiàn)"墨分五色"，荔枝用朱砂點染如血珠凝結(jié)，突破傳統(tǒng)沒骨畫法；
• 空間構(gòu)成：葡萄藤蔓以"S"形貫穿卷尾，與卷首杏花的垂直構(gòu)圖形成時空回環(huán)，暗合"四季輪回"的哲學(xué)觀。

特別值得注意的是墨梅段，老干如屈鐵，新枝似箭發(fā)，題跋"酸寒尉寫梅，頗得煮石農(nóng)意"直指其與元代王冕的精神對話。這種"以書入畫"的實踐，比后期《花卉十二屏》（2017年拍出2.093億元）更顯探索期的生猛張力。

作者：吳昌碩 致石友花卉卷 手卷（局部）

二、石友上款：文人交游的微觀史

上款人沈汝瑾（1858-1917）是常熟藏硯大家，與吳昌碩有二十余年詩畫往來。卷中三段題跋揭示二人交往細(xì)節(jié)：

1. 引首章"缶無咎"寓意"金石永壽"，回應(yīng)沈氏藏硯癖好；
2. 荔枝段題"南國佳人"典出李賀，暗喻沈氏如荔枝般"外殼粗糲，內(nèi)質(zhì)瑩潤"的文人品格；
3. 尾跋"丙午四月客滬上"鎖定創(chuàng)作于上海豫園"癖斯堂"，當(dāng)時吳昌碩剛當(dāng)選西泠印社首任社長。

這種"詩書畫印"四位一體的文人互動模式，在2025年香港秋拍中同題材手卷（140×70cm）僅以50萬港元流標(biāo)，足見上款人學(xué)術(shù)價值對作品價格的杠桿作用。

三、1782.5萬元的價值解碼

1. 學(xué)術(shù)稀缺性：吳昌碩433cm超長手卷存世不足5件，此卷著錄于《吳昌碩年譜長編》，十種花卉題材更屬孤例；
2. 市場指標(biāo)意義：對比2023年《花卉四屏》每平尺105.8萬元的紀(jì)錄，此卷每平尺達(dá)142萬元（按雙幅計），創(chuàng)手卷類單價新高；
3. 資本敘事：從480萬起拍經(jīng)40輪競價，反映機構(gòu)藏家對"金石趣味"的文化認(rèn)同，日本關(guān)西某財團的參拍更凸顯其國際硬通貨屬性。

作者：吳昌碩 致石友花卉卷 手卷（局部）

四、爭議與啟示：傳統(tǒng)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換

部分學(xué)者認(rèn)為此卷"過于強調(diào)金石氣而失花卉靈性"，但更多觀點指出：

• 葡萄段的潑墨與鳳仙花的焦墨枯筆，預(yù)示了后來張大千的潑彩革命；
• 2025年保利秋拍《掇英圖冊》1518萬元的成交，印證市場對吳昌碩"破壞性創(chuàng)新"的持續(xù)認(rèn)可；
• 1782.5萬元的落槌價，本質(zhì)是對"文人畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起點"的歷史定價。

結(jié)語：缶翁精神的世紀(jì)回響

從1906年上海豫園的墨香，到2023年北京拍賣場的金槌，《致石友花卉卷》完成了一場跨越117年的美學(xué)長征。當(dāng)卷中石榴"丹砂迸裂"的筆觸在聚光燈下閃耀，我們看到的不僅是一位藝術(shù)家的變法勇氣，更是一個民族在世紀(jì)之交的文化自信。正如吳昌碩刻在"湖州安吉縣"印章邊款上的那句話："老缶作畫，只求痛快。"