北京
文/馮海濤 畫作/肖大平
“傳統(tǒng)有功、無功，無新皆為行；無傳統(tǒng)又無功、有新也不如行”關于行畫，有許多的定義，因為都不承認自己畫的是行畫，別人畫的都是行畫。而都明確承認的行畫，就是一些工坊出品的是行畫。但是，這些工坊出品的畫作，大部分是連行畫都不算的，就是那些畫工還過的去的能勉強進入行畫序列。真正意義上的行畫，在曾經是怎么認定的已經不再重要，是當下對行畫的定義才是真正的行畫。當下的行畫定義，就是那些有點筆墨，只能臨摹的畫畫的畫的作品。繼承不是摹抄，是建立在前人之上的發(fā)展，只要是純粹繼承的都屬于行畫序列。原則上講，行畫也是藝術的一種，只是其是前人的藝術，而非今人的藝術。
肖大平作品
有句話講的很好，就是“無論你是做什么，只要是做到了極致，其就是藝術”，畫畫也是一樣，你臨摹臨摹到極致，這作品也是藝術。你繼承某人，并把某人的風格推到了極致，這也是藝術品。就如一位天才畫手，可以畫出驗鈔機都能騙過的錢幣，其這個能力就上升到藝術了。但是呢，其卻又不是真正意義上的藝術家，而是某一方面能力使其具有了藝術行為。
肖大平作品
作為收藏來講，這畫出來的錢幣面值要比這張畫的價值低很多，這張畫出來的錢幣也具有了非常高的收藏價值和研究價值。而真正的藝術家創(chuàng)作的作品呢！卻很有可能其形成的價格可能好不如紙張的價格，收藏者也不去收藏。所以，收藏和藝術之間的關系也不是緊密相連的，藝術只是其收藏選擇的重要一環(huán)，這一環(huán)還在特殊情況下也可有可無。這也是為什么行畫在收藏領域混的這么開，而真正的藝術品卻難以打開收藏市場的原因。藝術的認可是什么？是傳播！而傳播的核心是什么？是資本！資本為什么會去傳播你，是因為你可以為資本賺來更多的財富。這些財富從何而來，是作品的銷售和對書畫家的運維。作品銷售、書畫家運維都需要大量的資金和人力物力，而這些投入都是成本。所以，書畫家朋友是不是通過我所講的，明白自己應該怎么做了？
肖大平作品
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