“中國梵高”趙小勇：與大芬村一起轉(zhuǎn)型｜我們的四分之一世紀(jì)

經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 記者 張銳

編者按：2025年，經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)以“我們的四分之一世紀(jì)”為年終特刊主題，旨在通過數(shù)十位時(shí)代親歷者的故事，共繪一幅屬于這段歲月的集體記憶圖譜。

趙小勇工作室門口放著他的簡介，最上面寫著：大芬村之光。

大芬油畫村位于深圳龍崗區(qū)布吉街道。從1980年開始，這里逐漸發(fā)展成為以油畫產(chǎn)銷為核心的“產(chǎn)業(yè)村”。高峰時(shí)期，大芬村占?xì)W美市場中“中國產(chǎn)油畫（以商品裝飾油畫/臨摹畫為主）”的80%，被譽(yù)為“中國第一油畫村”。

趙小勇是這里存在過的數(shù)萬畫工中的一員，也是當(dāng)中最特殊的一個(gè)。

自1997年起，趙小勇工作室就在大芬村臨摹梵高《向日葵》作品。過去28年，他畫了超過10萬幅梵高畫作。他也因此聞名，成為“中國梵高”，成為大芬村乃至中國文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)符號性存在。

12月5日下午，坐在梵高臨摹畫堆的一角，這位“中國梵高”向經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)記者回顧了自己與梵高、與大芬村在過去四分之一個(gè)世紀(jì)里所發(fā)生的故事。

我也是文藝青年

1997年，25歲的趙小勇做出了人生中一個(gè)重要的決定。

當(dāng)時(shí)，他在深圳龍崗一家臺資工藝品廠擔(dān)任技術(shù)工，月收入1100元，比普通工人已經(jīng)高了不少。但不安分的他還是選擇了辭職，帶著僅有的1700元積蓄，搬進(jìn)了大芬村一間合租屋。

“一心只想賺錢，給家里減輕負(fù)擔(dān)。”回顧當(dāng)初南下深圳的初衷，趙小勇的回答很簡單。上世紀(jì)80年代末，湖南邵陽農(nóng)村出身的他，與千千萬萬同齡人一樣，被改革開放初期的打工潮裹挾著涌向廣東。

在進(jìn)入大芬村之前，趙小勇已在深圳打工近十年。1989年，17歲的他第一次來到深圳，先后在電子廠、工藝品廠和制衣廠工作。

他對繪畫的愛好萌生于更早的童年。“小學(xué)的時(shí)候，我就喜歡畫畫，大概也是受父親影響，算是‘遺傳’吧。”趙小勇回憶稱，他的父親曾在國營機(jī)械廠負(fù)責(zé)黑板報(bào)，寫字畫圖都是一把好手。

1992年至1993年間，趙小勇進(jìn)入一家港資工藝品廠，開始真正與繪畫打交道。這家工廠生產(chǎn)出口歐美的編織籃，需要在籃子上繪制圖案。也正是在這里，他遇到了職業(yè)生涯中的第一位“導(dǎo)師”——一位被老板從菲律賓請來的設(shè)計(jì)師。

“他懂西方文化，每年圣誕節(jié)的出口產(chǎn)品都需要他畫上特別的圖案。”趙小勇說，雖然語言溝通有限，但他在觀察和模仿中逐漸掌握了一些繪畫技巧。

隨后，他跳槽到一家臺資工藝品廠，成為一名真正的技術(shù)畫工。他在那里工作了四年時(shí)間，畫技進(jìn)一步成熟，收入也水漲船高。

命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在他結(jié)識一位湖南老鄉(xiāng)之后。這位老鄉(xiāng)的哥哥當(dāng)時(shí)已經(jīng)在大芬村賣畫為生，他看到趙小勇在工廠畫的作品不錯(cuò)，便邀請他參觀大芬村。

“我來的時(shí)候，大芬村以賣畫為生的其實(shí)大概也就二三十人。”趙小勇表示，那時(shí)的大芬村遠(yuǎn)非今日這般規(guī)模，只是在幾位香港畫商的召集下，剛剛興起的油畫聚集地。

梵高訂單與生存

初到大芬村的趙小勇面臨著技術(shù)和生存的雙重挑戰(zhàn)。

“我從未接觸過油畫，只是購買書籍自學(xué)，經(jīng)常去工作室觀察他們?nèi)绾萎嫯嫛！壁w小勇說，由于有繪畫基礎(chǔ)，他逐漸掌握了油畫技法。

當(dāng)時(shí)，大芬村的商業(yè)模式已初具雛形——香港畫商將歐美訂單帶到深圳，畫工們按照訂單要求臨摹世界名畫，產(chǎn)品通過香港碼頭出口到全球各地。這種“三來一補(bǔ)”的模式，與珠三角眾多制造業(yè)的運(yùn)作方式如出一轍。

趙小勇的第一筆訂單就是梵高的《向日葵》，共20幅。這批訂單來自大芬村的早期開拓者之一——香港畫商黃江。

“那時(shí)候梵高的畫非常流行。”趙小勇表示，黃江將訂單交給一位資深畫工師傅，但這位師傅覺得“費(fèi)油，成本高”，就拒絕了。就這樣，這筆訂單最終轉(zhuǎn)到了趙小勇手上。

初到大芬村，趙小勇的經(jīng)濟(jì)并不寬裕，前些年打工掙的錢大多都寄回了老家。“今天不知道明天要吃什么。”他說，最困難的時(shí)候，向人借錢只能借到5元，“可以吃一天飯”。

為了生存，趙小勇決定接受這筆訂單，并開始深入研究梵高。他也在潛意識里相信，自己能“畫出”一番天地。

接下來的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1999年，一位香港客戶偶然看到趙小勇的畫作，下了50幅梵高作品的訂單。從此，他的生意逐漸步入正軌。

“第一次訂20幅，后來50幅、200幅，第五次就上千幅了。”趙小勇如此回憶訂單量增長的過程。

隨著訂單增加，趙小勇開始招募學(xué)徒，這些學(xué)徒大多是家族成員——弟弟、堂兄弟、小舅子等，最多時(shí)帶了18個(gè)學(xué)徒。“幾乎都是從零開始，反復(fù)練習(xí)，每天畫幾個(gè)小時(shí)，甚至十幾個(gè)小時(shí)，難道還畫不會嗎？”趙小勇用這種簡單粗暴的邏輯解釋這種訓(xùn)練方式。

批量生產(chǎn)要求標(biāo)準(zhǔn)化和效率。趙小勇的畫室逐漸形成了一條流水生產(chǎn)線——統(tǒng)一色調(diào)、分工繪制不同部分、專人負(fù)責(zé)質(zhì)檢。這種模式與工廠生產(chǎn)線類似，只是產(chǎn)品是畫作。

一定要畫得“更像”

2008年，全球金融危機(jī)成為大芬村發(fā)展的分水嶺。外貿(mào)訂單銳減，依賴出口的油畫產(chǎn)業(yè)遭受重創(chuàng)。

“2008年以來，外貿(mào)訂單時(shí)起時(shí)伏，成本的持續(xù)上漲成為另一大挑戰(zhàn)。”趙小勇提到，他剛到大芬村時(shí)，每個(gè)月的房租大約是500元，如今已經(jīng)漲了“很多倍”。除此之外，工價(jià)、材料費(fèi)用都在上漲。

與許多外貿(mào)企業(yè)一樣，成本上升引發(fā)的連鎖效應(yīng)是：訂單轉(zhuǎn)移。“（訂單）去東南亞了，有些畫商在泰國、越南正在復(fù)制大芬村的模式。”趙小勇表示，東南亞“大芬村”也因成本低廉而逐漸開始規(guī)模化發(fā)展。

一組數(shù)據(jù)從側(cè)面反映出大芬村的變化：2018年，大芬村的總產(chǎn)值達(dá)45.5億元；2024年，大芬村產(chǎn)值降至30億元。

于是，在綜合因素的考量下，趙小勇決定轉(zhuǎn)型，“走高端路線”，這也是大芬村人的共識。

不過，對趙小勇而言，這個(gè)決定從1998年就埋在了心里。那年冬天，趙小勇通過黑白電視看到了一部關(guān)于梵高的電影，他備受觸動(dòng)——原來自己日復(fù)一日臨摹的畫背后有這樣的故事。

2016年，趙小勇實(shí)現(xiàn)了多年的愿望，前往荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館，親眼看到了自己臨摹了二十多年的原作。彼時(shí)，趙小勇已經(jīng)因“中國梵高”聞名，但這趟旅程還是給他帶來深遠(yuǎn)的影響。

“發(fā)現(xiàn)自己在很多地方畫錯(cuò)了，色彩也不對。”趙小勇暗自在心里跟自己說，“我一定要畫得更像。”

與大芬村一起轉(zhuǎn)型

畫得更像，落到訂單上就是趙小勇面向的客戶越來越高端。

如今的趙小勇工作室，已不復(fù)當(dāng)年繁忙的生產(chǎn)場景。“沒有訂單大家都改行了。目前只剩下我和我老婆、弟弟三個(gè)人。”批量訂單的時(shí)代已經(jīng)過去，取而代之的是少量但單價(jià)更高的定制。

“以前批量生產(chǎn)的時(shí)候，可以一天畫三幅，現(xiàn)在三天畫一幅，品質(zhì)的差異可想而知。”趙小勇說，過去幾年，他對作品的要求越來越高，繪畫技法、色彩等各方面都在努力琢磨。

趙小勇的榮譽(yù)稱號越來越多，逐漸成為大芬村的符號人物。同時(shí)，趙小勇的轉(zhuǎn)變軌跡也是大芬村的縮影。自2012年起，大芬村就開始嘗試轉(zhuǎn)型，“全國（大芬）中青年油畫展”已經(jīng)舉辦超過十屆，“深圳大芬國際油畫雙年展”亦在2018年落戶大芬村。與此同時(shí)，大芬美術(shù)館與村里的畫廊也開始聯(lián)合主辦藝術(shù)展覽活動(dòng)。

除了臨摹，趙小勇也自然而然開始了自己的原創(chuàng)探索。“大部分作品都在萬元左右，也有作品賣到過10萬元以上。”趙小勇說，他并不是很計(jì)較臨摹、原創(chuàng)的檔次高低，兩者各有意義。

“一開始臨摹是為了生存、賺錢、養(yǎng)家，原創(chuàng)是因?yàn)樽约簾釔邸！壁w小勇這樣理解兩者的關(guān)系。他認(rèn)為，無論是科班出身還是民間畫家，大多都經(jīng)歷過從臨摹到原創(chuàng)的過程。對于他而言，極致的模仿何嘗不是另一種成就。

與此同時(shí)，市場也在發(fā)生變化。“至少從我的工作室的情況來看，目前國內(nèi)銷量比國外還大了。”趙小勇觀察到，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，藝術(shù)品消費(fèi)逐漸走進(jìn)普通家庭，“手繪的質(zhì)感和打印還是有很大的不同，喜歡的人越來越多。”

趙小勇說，他對中國藝術(shù)品市場的未來還是充滿信心。

下一代與行業(yè)未來

趙小勇有兩個(gè)孩子，都沒有專業(yè)學(xué)美術(shù)，但兩個(gè)孩子也會在他的工作室畫畫。他會把孩子們的畫作，也擺在畫廊里展覽或者銷售。

在趙小勇的早期時(shí)代，畫畫是為了生存。現(xiàn)在，他希望子女有更自由的空間，“想畫就畫”。

大芬村也在經(jīng)歷新老交替。許多老一輩畫工因?yàn)橛唵螠p少而改行，年輕一代則面臨不同的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。美院畢業(yè)生也開始進(jìn)入大芬村，帶來新的創(chuàng)作理念和技術(shù)。

“很多美院的高材生畢業(yè)后來這里創(chuàng)辦工作室。”趙小勇觀察到了這一趨勢，但他也提到，年輕一代畫家的生存狀況并不樂觀，“新生代藝術(shù)繪畫人很難堅(jiān)持，因?yàn)槭袌鲞€不夠發(fā)達(dá)”。

趙小勇也希望年輕人能理解，“你可以來這里，你可能比我們這些人更厲害”，但要在大芬村生存，“也許還是要從臨摹開始，賺錢，吃上飽飯，走得更遠(yuǎn)。”

對于中國繪畫藝術(shù)的未來，趙小勇持樂觀態(tài)度：“從整個(gè)行業(yè)來看，是積極向上在發(fā)展的，亞太地區(qū)的交流越來越多匯集在中國。”

“（上世紀(jì)）90年代，我來到深圳，畫廊藝術(shù)對我們來說高不可攀，不是常人買得起的，但現(xiàn)在這些畫在走進(jìn)中國人的家。”回顧三十多年來的變化，趙小勇如是說。

在大芬村，不是每一位繪畫工作者的一幅畫都能賣出上萬元，同樣的一幅臨摹畫在大芬村普通從業(yè)者手里賣出去大約是3000元。對此，趙小勇認(rèn)為，“大芬村像我這樣畫了30年的人很多，只是我被關(guān)注到了，我只是他們之中普通而又幸運(yùn)的一員。”

四分之一個(gè)世紀(jì)就要過去了，大芬村的巷道依然狹窄，趙小勇的工作室依然擁擠，只是來的客人越來越不同。

從粗糙的臨摹到高端化轉(zhuǎn)型，從服務(wù)海外市場到滿足國內(nèi)需求，從流水線畫工到中國梵高——大芬村的路上，有無數(shù)個(gè)“趙小勇”在繼續(xù)前行。

（作者 張銳）

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張銳

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